Легче всего постигнуть разницу между авторским и постановочным сценарием путем их сопоставления. Ниже приводится первая часть авторского сценария А. Чапыгина и И. Правова «Степан Разин» и режиссерская разработка той же части, сделанная режиссером И. Правовым (киностудия «Мосфильм», 1937). При сопоставлении этих сценарных фрагментов следует обратить внимание, помимо внешней технологии постановочного сценария (форма ведомости с графами, в которых указываются декорации, планы, звук, метраж), на некоторые несовпадения в числе, последовательности и тексте кадров. Эти несовпадения незначительны и несущественны. Они объясняются тем, что в постановочном сценарии потребовалось уточнить число, содержание и последовательность кадров, добавить необходимые детали. Наиболее значительное отступление от авторского сценария — это переход от Москвы к Черкасску. В авторском сценарии: «...Перелесками, горами, по степи мчится Степан, бежит по бокам его и сзади степь», — и т.д. (кадры 73-78). В постановочном сценарии: «...Мчится, удаляясь от Москвы (Степан), и т.д., и встают из тумана очертания других, не московских стен и башен», — и т.д. (кадры 76-77). Постановщик нашел или предпочел другой, более экономный и, с его точки зрения, более выразительный способ перехода в другое место действия со скачком во времени. Это вполне правомерный для постановщика корректив авторского сценария, который не затрагивает существенно сюжетной структуры сценария, но улучшает его композицию, экономит время и средства (в художественном и хозяйственном смысле), усиливает темп действия.
Сначала приведем авторский сценарий:
Надпись: 1665 год
\. Москва. Свечерело. Темные, грязные улицы. Ползет туман. Стрелецкая застава. Слышатся далекие удары часов Спасской башни.
Надпись: «Приказ»:
2. «Ночью ходить с фонарем и подорожной грамотой. Кто без фонаря — ловить, отводить в земской приказ»
3. У поперечного бревна, колоды, стрельцы.
4. По выстланным и осклизлым струганным бревнам идет казак. Скользя и спотыкаясь, ругается:
- ЖИВУТ, КАК ЧЕРТИ В АДУ! ПУТИ НЕ ВИДНО -НОГИ ИЗЛОМАЕШЬ.
5. Идет дальше и дальше.
6. Натыкается на заставу.
- ЭЙ, СВОЛОЧЬ, В ЗЕМСКОМ НЕ БЫВАЛ? - БУДЕШЬ! — окликает казака решеточный сторож.
7. Сверкает в темноте пистолет:
- Я ВАШИХ ПОРЯДКОВ МОСКОВИЦКИХ НЕ ВЕДАЮ, ВОТ ДЫРЬЕ В БАШКЕ УМЕЮ СВЕРЛИТЬ...
8. Сторож отшатывается. Казак, согнув широкую спину, пролез под колоду, выпрямился и пошел дальше.
9. Напуганный пистолетом, сторож, опомнившись, кричит:
- УЙ, ЧЕРТ, ЧТОБ ТЕБЕ РЕБРА СЛОМИТЬ!
10. Подошел другой:
- ТЫПОШТО ПРОПУСТИЛ? Первый отвечает:
- ВИШЬ, ВОРОВСКОЙ КАЗАК С ПИСТОЛЕМ И САБЛЕЙ.
11. Возмущенно развел руками подошедший:
- ОЙ, ТЫСГОВОРИЛСЯ БЫ, КОГО ЕЖЕЛИ ОГРАБИТЬ, ЧТОБЫДОЛЯ НАМ...
12. Посреди обширной площади, мимо гудящего кабака, идет казак.
13. И натыкается на новый патруль.
- СТОЙ!
Но тяжелый удар рукояткой сабли валит стрельца. Стрелец падает. Падая, кричит.
14. Из темноты появляется другой, третий. Снова сверкает сабля.
15. И один за другим валятся стрельцы.
16. Следом за ними, обнажая саблю, набрасывается на казака стрелецкий сотник.
17. Звенят и скрежещут сабли. Сверкает в темноте сталь.
18. И, выбитая могучей рукой казака, со звоном вылетает из рук стрелецкого сотника сабля.
19. Казак хватает сотника за кафтан.
- УКАЖИ ДОРОГУ В РАЗБОЙНЫЙ ПРИКАЗ!
20. Сотник смотрит пораженный и, вместо прямого ответа, говорит восхищенно:
- ЧЕРТ, А НЕ СТАНИШНИК! ЛОВОК РУБИТЬСЯ...
21. И, засмеявшись, добавил:
- ДОБРОМ САТАНЕ В КОГТИ ЛЕЗЕШЬ? ПОЙДЕМ К КИВРИНУ, ОН ТЯ ПРИПЕКЕТ.
22. Фролова башня в кремлевской стене. От нее трехсаженный переход к пыточной. Между башнями — мост на железных проволочных тяжах. Тускло освещен вход, слабо пробивается сквозь слюдяные окна свет. У опущенного моста сверкают бердыши стражи.
23. Стража. Сумрачные, сонные стрельцы. Один, опираясь на бердыш, говорит другому:
- КАК НОЧЬ - НЕ СПИТ БОЯРИН. И ОТКУДА СТОЛЬ ВОРОВ НА МОСКВЕ?..
24. Зевает другой. И вдруг, вглядываясь по ту сторону моста, кричит:
- КТО ИДЕТ?..
25. У опущенного моста, на краю рва, наполненного водой, стоит казак и, подняв руку, отвечает:
- ДОВЕСТИ «СЛОВО И ДЕЛО» БОЯРИНУ КИВРИНУ
26. Сонные стрельцы оживляются. Все тот же стрелец, перед тем как поднять мост, ругается:
- ЕСТЬ ЖЕ ЛЮДИ, КОМУ СВОЯ ГОЛОВА НАСКУЧИЛА!..
27. Казак все так же упорно:
- СКАЖУ «СЛОВО И ДЕЛО» ГОСУДАРЕВЫ.
28. С лязгом и шумом поднимается мост. Казак идет.
29. Два стрельца, идя по бокам, ведут его по лестнице в башню.
30. На стенах помещения, перед пыточной башней, горят факелы.
Стрельцы вводят казака и останавливаются.
- ЖДИ, ПОСПЕЕШЬ ЖАРЕНЫМ БЫТЬ.
31. На стене приказ: «Татей и разбойников пытать во все дни, не разбирая праздников».
32. Один стрелец уходит, другой становится у двери, сквозь большие щели которой пробивается свет.
33. Казак прислушивается, слышны голоса.
34. Слушает казак, слышит мертвый голос боярина Кив-рина:
-...ЗАМЫШЛЯЛ ЛИ ТЫ, ВОР ИВАН РАЗЯ, ПРОТИ-ВУ ВОЕВОДЫДОЛГОРУКОВА? А КОЛИ ЗАМЫШ-
ЛЯЛ ПРОТИВУ ПОСЛАННОГО В ВОЙНУ ГОСУДАРЕМ-ЦАРЕМ ПОЛКОВОДЦА, ТО И ПРОТИВУ ВЕЛИКОГО ГОСУДАРЯ ЗАМЫШЛЯЛ ЛИ?
35. Прерывающийся голос ответил:
-ПРОТИВУ ВСЕХ УТЕСНИТЕЛЕН КАЗАЦКОЙ ВОЛЬНОСТИ - ВОЕВОД, БОЯР, ГОЛОВ КОРЫСТНЫХ, ДЬЯКОВ БЕССОВЕСТНЫХ - ЗАМЫШЛЯЛ.
36. Услыхав этот голос, вскочил со своего места казак, прильнул к щели и видит...
37....пыточная. На стенах, потрескивая, горят факелы. За столом бородатый дворянин, помощник разбойного начальника боярина Киврина. На главном месте, за тем же столом, сам боярин Киврин. У дверей, на скамье, по ту и другую сторону два дьяка. Огонь факелов мотается. По мутной белой стене прерывисто мечется тень казака, вздернутого на дыбу. Рубаха сорвана с плеч, серый кафтан лежит перед столом на полу.
38. И так же мертво спрашивает Киврин:
- ПИШИТЕ, ДЬЯКИ... СНОСИЛСЯ ЛИ ТЫ, ВОР ИВАН РАЗЯ, СО ПСКОВСКИМИ СТРЕЛЬЦАМИ, КОИ БИЛИ ШВЕДСКИХ ПОСЛОВ И ХЛЕБ ГОСУДАРЕВ ЗАКУПНОЙ У НИХ ОТНЯЛИ?
39. И тем же прерывающимся голосом, но твердо отвечает казак:
- ЖАЛЬ, НЕ ВЕДАЛ ТОГО, - СНОСИЛСЯ БЫ. Уже раздраженно, снова спрашивает Киврин:
40. - ЕЩЕ ЧТО МОЛВИШЬ?
41. И снова ответ:
- ПОШЕЛ БЫС ТЕМИ, КТО ВСТАЛ ЗА ГОЛОДНЫЙ НАРОД, НА ТЕХ, КТО СИДИТ НА РУСИ ХУДЧЕ ЗЛЫХ ТАТАР, НА ПОМЕЩИКОВ ПОШЕЛ БЫ, БОЯР, КТО ПРОДАЕТ МУЖИКА ЗА СОБАКИ МЕСТО...
42. Последние слова казака приводят в ярость боярина. Он вскакивает и вопит:
- ПАЛАЧ, КАЛИ ЩИПЦЫ, ЛОМАЙ РЕБРА ВОРУ!
43. С наружной стороны пыточной прильнул к двери пришедший казак. За дверью тяжелый стон и хрипящий крик:
-ДЬЯВОЛ! А-А-А-А!..
44. Казак у дверей хватается за дверь, стрелец бросается к нему.
45. Казак молча ударяет его рукояткой пистолета. Стрелец беззвучно падает.
46. Казак хватается за дверь. Она заперта. Он рвет ее и кричит:
- ИВАН, БЛИЗКО Я, ТУТ Я, ИВАН!
47. Пораженный, вскакивает Киврин.
48. Застыли дьяки.
49. Пытаемый, услыхав голос, отвечает:
- СТЕНЬКО, БРАТ, У ГРОБА СТОЮ!
50. Помощник Киврина бросается к двери, дверь открывается. Снова сверкает сабля в руках Степана. Пораженный ею, падает помощник.
51. Метнулся Киврин. Но Степан настигает его. Сабля его скользит по шапке Киврина. Киврин падает. Прячутся под стол дьяки.
52. Палач, получив удар саблей, мешком опускается на пол.
53. Степан бросается к висящему на дыбе брату, перерубает ремни, тело Ивана валится ему на руки.
54. Степан держит на руках брата. Иван смотрит на него.
55. Коснеющим языком, умирая, хрипло шепчет:
- УМИРАЮ, СТЕНЬКО, УПОМНИ МЕНЯ...
56. Степан смотрит на брата. Иван умирает. Степан опускает тело на пол, становится около него на колени. Снимает шапку, долго молчит, потом говорит:
- ЖИВ БУДУ, ТРИЖДЫКРОВЬ ТВОЯ ОТОЛЬЕТСЯ БОЯРАМ.
57. Киврин под столом тихонько ползет к двери.
58. Стоит у тела брата Степан. За дверью вдруг раздается дикий, свистящий вопль Киврина:
- СТРЕЛЬЦЫ, СТРАЖА, РАТУЙТЕ!..
59. Степан вскакивает, бросается к двери...
60.... сшибает с ног кричащего за дверью Киврина. Бежит к лестнице, сталкивается на ней со стрельцами, саблей и телом мнет их на ступеньках...
61.... пробивается.
62. Предрассветная улица Москвы, по ней быстро бежит Степан.
63. Набатная башня, на ней ударяют в набат.
64. Мечутся тени конных и пеших стрельцов. У Фроловой башни гудит набат.
65. У пыточной, как зверь, мечется Киврин, грозит:
- ХОТЬ В ЗЕМЛЮ ЗАРОЙСЯ, СЫЩУ ВОРА!
I
66. Улицы Москвы. Они заполняются конными и пешими стрельцами.
67. Улица Москвы. Бежит Степан. Ближе и ближе топот и выстрелы.
68. Останавливают стрельцы на улицах случайных прохожих.
69. На окраине Москвы садится на коня Степан. Слышен далекий набат. Близки выстрелы и крики.
70. Рыщет по улицам стража.
71. Быстро удаляясь, мчится на коне Степан. Останавливает на мгновенье коня, повертывается к Москве и, подняв саблю, машет:
- ВСПОМНИТЕ МОИ ДЕЛА, КЛЯТЫЕ БОЯРЕ!
72. И снова мчится дальше и дальше...
73....(из шторки в шторку с движения)... перелесками...
74....горами...
75. По степи мчится Степан.
76. Бежит по бокам его и сзади степь.
77. Усталый и запыленный, снимает шапку, ветер раздувает его волосы. Он полной грудью вдыхает степной воздух, всматривается вперед, и на усталом лице мерцает слабая улыбка радости.
78. Впереди широкая, тихая река Дон с силуэтами башен Черкасска. Не сбавляя хода коня, Степан врезается в воду.
79....плывет Степан...
80....выбирается на противоположный берег...
81....спешивается у казачьего куреня...
82....идет в курень...
83....и, войдя, останавливается в дверях.
84. Навстречу ему, отрываясь от зыбки с ребенком, бросается жена, Алена, стремительно обнимает его...
85....Целует, гладит волосы, лицо, плечи, повторяя одно:
- СТЕНЬКО, ГОЛУБЬ МОЙ!..
86....целует снова и снова, утыкается лицом в грудь и плачет и смеется от радости.
87. Степан смотрит на Алену, тянется, чтобы поцеловать, но вдруг закрывает глаза и, бросая в сторону шапку, говорит:
- СПАТЬ!
88....проходит к кровати и плашмя падает на нее.
89. Алена бросается к ногам его, хочет снять сапоги.
90. Степан подымает усталое лицо и, борясь со сном спрашивает:
- ИВАШКО ЧЕРНОЯРЕЦ ПРИШЕЛ ЛИ С МОРЯ?
91. Алена хотела ответить, но какая-то пугающая мысль останавливает ее, и она, подходя, спрашивает тревожно:
- ПОШТО ТЕБЕ ЧЕРНОЯРЕЦ?
92. Степан, засыпая:
- УТРОМ КЛИЧЬ ЕГО.
93. Алена, не отвечая, смотрит на него, потом в ужасе оглядывается кругом, как бы ища поддержки и помощи. Наклоняется снова к лицу мужа и растерянно шепчет:
- ПРИШЕЛ БУДТО ВО СНЕ И, КАК СОН, УЙТИ ХОЧЕШЬ.
94. Поднимается снова, долго стоит с неподвижным, полным муки лицом, бросается к колыбели с ребенком, хватает его оттуда...
95....подбегает к спящему Степану и, протягивая ему ребенка, умоляюще шепчет:
- ВЗГЛЯНИ ХОТЬ, КАКОЙ У НАС СЫНОЧЕК, СТЕНЬКО... ПОБУДЬ С НАМИ... ХОТЬ НЕДОЛГО... СОВСЕМ НЕДОЛГО ПОБУДЬ...
96. Обнимает мальчика, показывая ему на Степана:
- НУ ЖЕ, СЫНКУ, ПРОСИ БАТЬКА ПОЖИТЬ С НАМИ.
97....прижимает ребенка к себе и, устремив взор на лицо Степана, замирает.
Пауза. ЗТМ.
В режиссерской разработке этот сценарный кусок принял такой вид (см. таблицу на с. 62).
Форма постановочного звукового сценария, при наличии общих основных элементов, варьируется в различных киностудиях в отдельных частностях. Вот какая форма была принята, например, на 1-й Комсомольской фабрике в Одессе:
1) номера кадров;
2) место съемки (натура, декорация);
3) способы съемки (указания для оператора);
4) содержание кадра (зрительное изображение) и внутрикадровые реплики;
5) метраж (каждого кадра);
6) закадрованные реплики (т.е. реплики, которые произносятся за кадром лицами, в кадре не присутствующими);
7) звук с подграфами: а) игровые шумы; б) фоновые
шумы; в) музыка.
Примером более простой записи режиссерского сценария без разнесения его или до разнесения его по отдельным графам может служить опубликованный сценарий «Мы из Кронштадта» Вс. Вишневского.
В практике современных больших американских киностудий постановочные сценарии пишутся если не самими авторами тритментов (что бывает далеко не всегда вследствие трудности такой работы), то специалистами, находящимися в ведении специальных сценарных департаментов (отделов), там, где они существуют.
В практике советского кинопроизводства до последнего времени составление постановочного сценария, на основании авторского сценария, считалось функцией режиссера. Поэтому постановочный сценарий чаще у нас называется режиссерским сценарием.
Либретто (синопсис, экспозэ), расширенное либретто (тритмент) или литературный сценарий и постановочный сценарий представляют собою различные стадии становления кинодраматургического произведения.
Основным и решающим моментом в этом становлении является изложение полного содержания кинопьесы в развернутой драматургической композиции. Это
п° преимуществу функция кинодраматурга, осуществляющего в°ю задачу в литературной форме профессионально написан ого либретто (тритмента) или авторского (литературного)
С4енария.
№ | Объект | План | Содержание | Звук | метры | секунды | Примечание |
кадра | съемки | ||||||
(декорация) | |||||||
Общий план | Общий | Москва. Ночь. Ранняя весна. Талый снег смешал- | Удары | __ | __ | Силуэты Кремля | |
комплекса | ся с грязью. Темные мрачные улицы. Ползет ту- | часов | (выполнено | ||||
Москвы | ман. Вдали четкие силуэты Кремля. На Фроловой | по методу | |||||
башне бьют часы. | дорисовки) | ||||||
То же | Первый | Фролова (Спасская) башня. Бьют часы три часа | Удары | 11/2 | Макет | ||
ночи. | часов | ||||||
Бревно- | Средний | Стрелецкая застава. Поперечное бревно-колода | Удары | 11/2 | |||
колода | преградило путь по улице к Кремлю. | часов | |||||
в доску | |||||||
— | Крупный | Под тусклым фонарем наклеен на стену приказ: | То же | ||||
«Ночью ходить с фонарем и подорожной грамотой. | |||||||
Кто без фонаря и грамоты - ловить, отводить в зем- | |||||||
ской приказ». | |||||||
- | Первый | У бревна-колоды решеточный сторож. Бьет в чу- | Удары | ||||
гунную доску, вторя часам. | часов | ||||||
1-я улица | Средний | Московская улица. По выстланным осклизлым стру- | Далекие | ||||
ганым бревнам, по грязи, смешанной со снегом, | удары | ||||||
часов | |
идет казак. Скользя и спотыкаясь, ругается: | Слова | ||||||
«Живут, как черти в аду! Пути не видно - ноги из- | Разина | ||||||
ломаешь». | |||||||
7 - | Средний | Идет дальше и дальше. | Звук | ||||
шагов | |||||||
Бревно- | Средний | Натыкается на заставу. | Слова | ||||
колода | «Эй, сволочь, в земском не бывал?- Будешь!» — окли- | ||||||
кает казака решеточный сторож. | |||||||
_ | Первый | В темноте в руках у казака сверкает пистолет. | Слова | ||||
«Я ваших порядков московицких не ведаю, вот дырье | |||||||
в башке умею сверлить...» | |||||||
— | Средний | Сторож отшатывается. Казак, согнув широкую | - | ||||
спину, пролез под колоду и скрылся. | |||||||
— | Первый | Напуганный пистолетом, сторож, опомнившись, | Слова | 21/2 | |||
кричит: «Ум, черт, чтоб тебе ребра сломить!» | |||||||
_ | Первый | Подошел другой: «Ты потто пропустил?» | Слова | 31/2 | |||
Первый взволнованно: «Вишь, воровской казак с пи- | |||||||
столем и саблей». | |||||||
_ | Первый | Возмущенно развел руками подошедший: «Ой, | Слова | ||||
ты сговорился бы, кого ежели ограбить, чтобы | |||||||
доля нам... » |
Объект | ||||||||||||||||||||
съемки | План | Содержание | Звук | метры | секунды | Прим | ||||||||||||||
(декорация) | ||||||||||||||||||||
2-я улица | Средний | По улице с торговыми ларями и лавками идет | Шаги | |||||||||||||||||
казак. | ||||||||||||||||||||
- | Первый | И натыкается на новый, уже стрелецкий, патруль: | Слова | |||||||||||||||||
«Стой!» | ||||||||||||||||||||
- | Первый | Но тяжелый удар рукоятки валит стрельца. Стре- | Звук | |||||||||||||||||
лец падает. Падая, кричит. | сабли | |||||||||||||||||||
- | Средний | Из темноты появляется другой, третий. Снова | Сабли | |||||||||||||||||
сверкает сабля. | ||||||||||||||||||||
- | Первый | И один за другим валятся стрельцы. | Сабли | |||||||||||||||||
- | Средний | Следом за ними, обнажая саблю, набрасывается | — | |||||||||||||||||
на казака стрелецкий сотник. | ||||||||||||||||||||
- | Первый | Звенят и скрежещут сабли, сверкает в темноте | Сабли | |||||||||||||||||
сталь. | ||||||||||||||||||||
- | Средний | Используя каждое случайное возвышение, каждую | Сабли | 27, | ||||||||||||||||
нишу и выступ, дерутся казак и сотник | ||||||||||||||||||||
— | Первый | И вдруг, выбитая могучей рукой казака, со звоном | Сабли | 11/2 | ||||||||||||||||
вылетает из рук стрелецкого сотника сабля. | ||||||||||||||||||||
— | Первый | Казак хватает сотника за кафтан: «Укажи дорогу | Слова | 21/2 Л | ||||||||||||||||
в разбойный приказ!» | ||||||||||||||||||||
_ | Первый | Сотник смотрит на него, пораженный, и вместо | ||||||||||||||||||
прямого ответа говорит восхищенно: «Черт, а не | Слова | 4 1/2 | ||||||||||||||||||
станишник! Ловок рубиться...» | ||||||||||||||||||||
И, засмеявшись, добавил: «Добром сатане в когти | ||||||||||||||||||||
лезешь! Пойдем к Киврину, он тя припекет». | ||||||||||||||||||||
Константи- | Общий | Константиновская башня в кремлевской стене. | Кашель | |||||||||||||||||
новская баш- | От нее трехсаженный переход к пыточной, меж- | стрель- | ||||||||||||||||||
ня с подъем- | ду башнями мост на блоках, на железных прово- | цов | ||||||||||||||||||
ным мостом | лочных тяжах. Тускло освещен вход. Слабо про- | |||||||||||||||||||
бивается из башни свет через слюдяные окна. | ||||||||||||||||||||
У опущенного моста сверкают бердыши стражи. | ||||||||||||||||||||
— | Первый | Стража. Сумрачные, сонные стрельцы. Один, | Слова | 41/2 | ||||||||||||||||
опираясь на бердыш, говорит, зевая, другому: | ||||||||||||||||||||
«Как ночь - не спит боярин. И откуда столь воров | ||||||||||||||||||||
на Москве?..» | ||||||||||||||||||||
Зевает другой и вдруг, вглядываясь по ту сторону | ||||||||||||||||||||
моста, кричит: «Кто идет"?..» | ||||||||||||||||||||
— | Первый | У опущенного моста, на краю рва, наполненного | Слова | 21/2 | ||||||||||||||||
водой, стоит казак и, подняв руку, отвечает: «До- | ||||||||||||||||||||
вести "слово и дело" боярину Киврину». | ||||||||||||||||||||
Объект | ||||||||||||||||||||
съемки | План | Содержание | Звук | Примечание | ||||||||||||||||
(декорация) | ||||||||||||||||||||
_ | Средний | Сонные стрельцы оживляются. Все тот же стре- | Слова | 3'/2 | ||||||||||||||||
лец, перед тем как поднять мост, ругается: «Есть | ||||||||||||||||||||
же люди, кому своя голова наскучила... » | ||||||||||||||||||||
— | Первый | Казак все так же упорно: «Скажу "слово и дело" госу- | Слова | 11/2 | ||||||||||||||||
даревы». | ||||||||||||||||||||
- | Общий | С лязгом и шумом поднимается мост. Казак идет. | Слова | |||||||||||||||||
— | Средний | Два стрельца, идя по бокам его, уводят казака в | Лязг | |||||||||||||||||
башню. | цепей | |||||||||||||||||||
Лестница | Средний | Лестница в башне с площадкой. На стенах го- | Шаги | 3'/2 | ||||||||||||||||
на башне | рят факелы. Стрельцы вводят казака и останав- | |||||||||||||||||||
ливаются. | ||||||||||||||||||||
- | Первый | Казак оглядывается, видит. | Шаги | |||||||||||||||||
— | Крупно | Приказ на стене: «Татей и разбойников пытать во | ||||||||||||||||||
все дни, не разбирая праздников, ибо они для воровства | ||||||||||||||||||||
праздников не разбирают». | ||||||||||||||||||||