Жан говорит о фильме клубу любителей кино




- О каком фильме ты хотел бы говорить, Жан?

- Французский фильм "Ван Гог" который не является новым, но произвел на меня большое впечатление.

- Это документальный фильм?

- Нет, это есть большой фильм, полнометражный фильм. Он не был показан в России. Мне подарили его на видеокассете в мой день рождения.

- Итак, это фильм, посвященный жизни великого художника...

- Именно. Этот великолепный фильм рассказывает о трех последних месяцах жизни голландского художника. Морис Пиала, режиссер этого фильма, представил последние моменты из жизни Ван Гога: пикники, его любовь к Маргарите Гаше, его трудные отношения с ее братом Тео, его трагический конец...

- Кто играл главную роль?

- Жак Дютронк играет Ван Гога. Он очень естественен. Это - мало известный актер на экране, но он вошел в лицо его персонажа, человека, который сжег свою жизнь, ища свет.

Asterix est joué par Cristian Clavie et Obelix par Gérard Depardieu. Avec eux, César va passer un mauvais quart d'heure! C'est le film le plus cher en langue française: 42 millions d'euros. Pour " Asterix et Obelix contre Cesar " il a fallu 58 comédiens, 1495 figurants, 398 animaux et 325 000 heures de travail.

C'est un film européen fait par la France, l'Allemagne et l'italie. Le tournage a duré de janvier à juillet 1998. Un village gaulois de 4000 m2 a été

monté à Rambouillet (près de Paris). Des arènes romaines, comme au temps de César, ont été créées en Allemagne, dans les Romains! Il y a aussi des effets spéciaux! Un travail de géant puisqu'il a fallu 274 plan de trucage.

Астерикс сыгран Кристианом Клавье и Обеликс Жераром Депардье. С ними, Цезарь собирается провести четверть неприятного часа! Это - самый дорогой фильм на французском языке: 42 миллиона евро. Для " Астерикс и Обеликс против Цезаря " было нужно 58 актеров, 1495 статистов, 398 животных и 325 000 часов работы.

Это - европейский фильм, сделанный Францией, Германией и Италией. Съемка длилась с января по июль 1998. Галльская деревня 4000 м2 была поднята с Рамбулье (около Парижа). Римские арены, как во время Цезаря, были созданы в Германии, римлянами! Также спецэффекты! Гигантская работа, так как было нужно 274 планов трюков.

Florence débute au cinéma

Florence entra dans le studio. Une voix demanda:
— Celle-là?
— La dernière.
Tisserand, le réalisateur, approchait, d’une démarche élastique. C’était un homme gros, tout rond. Il avait chaud et essuyait la sueur à son front avec un immense mouchoir.
— Bon. A toi, petite. Tu sais de quoi il s’agit?
— Non, monsieur Tisserand.
Il le lui expliqua très vite, en quelques mots. Le caméraman lui montrait le texte inscrit sur un morceau de pellicule.
— C’est ça que tu as à dire.

Florence se mit à apprendre le texte... Elle avait compris. Elle savait qu’elle s’adressait à un partenaire imaginaire. Elle savait qu’il fallait montrer d’abord de la gentillesse, de la grâce... puis changer de ton, passer à la mélancolie légère, à l’intonation sceptique... pour enfin éclater, dans la colère, dans le chagrin. Oui, c’était un être humain, un vrai, qui devait ressentir tout cela, sans trucage, parce que c’était le premier chagrin de la petite fille devenue femme au bout de sept lignes que contenait le rôle. Mentalement, pendant que Tisserand, son assistant et le caméraman cherchaient leurs pardessus, leurs chapeaux, elle entrait dans la peau du personnage, devenait lui.

Le caméraman demandait:
— On va pouvoir tourner? Il est sept heures vingt-cinq.
— Qu’elle répète une fois, elle y a droit.
— Son?
— Prêt.
— Moteur!
Chapeau sur la tête, Tisserand la regardait. Voici qu’elle se mettait à parler. La voix d’abord incertaine, un peu voilée, s’affermissait peu à peu, prenait son ton véritable, avec une maîtrise soudaine, une habilité qui venait non seulement de l’étude mais du cœur, du ventre. Toute la douleur, tout le désespoir d’une petite fille blessée profondément étaient là-dedans. Tout le monde écoutait maintenant Florence.

Tisserand se dit: «Mais c’est elle... je ne sais pas ce qu’il y a... ce doit être son physique qui correspond au rôle, si différent de celui des autres, mais s’est le personnage, le vrai. C’est qu’elle a du talent, la gosse!»
— Coupez.

Il allait vers Florence qui était tombée d’instinct sur le fauteuil du décor. Elle tremblait. Elle était pâle et sans voix.
— Voulez-vous que je recommence, monsieur Tisserand?
— Tu pourrais?
— Oh! Oui, dit-elle, et ce serait mieux.
— Tu crois?
— J’en suis sûre. Il y a des choses que j’ai senties en jouant.
Il avait peur. Il craignait la déception.

Mais voilà que le moteur donné, les feux allumés, tout changeait brusquement. Florence n’avait pas de maquillage et ce qu’elle faisait de son visage n’était pas pour la caméra, pour la pellicule. C’était ce qui devait être et rien d’autre, mais cette fois, plus lent, plus sûr, plus ferme dans le dessin. Tisserand crispait ses poings dans les poches de son pardessus...

Brusquement ce fut fini. Les lumières s’éteignirent. Alors Florence redevint elle-même. Elle s’adressa à Tisserand, redevenue froide, toute simple.
— C’était moins mal, dit-elle. Pas encore tout à fait ça. Ah! je crois qu’en travaillant... et si vous vouliez m’aider, M. Tisserand...
Il restait là, muet, écoutant cette sèche critique, cette fille qui disait:
— Je crois... oui, je crois que je pourrais le faire.

Et il la regardait. Elle n’était pas belle. Peut-être même un peu banale. Il faudrait la coiffer autrement, l’habiller d’autre robe. Photographier ce visage? Sans doute difficilement, mais il y a des opérateurs qui savent donner de l’expression aux traits. Il y avait, en tout cas, ces yeux extraordinaires, clairs à ne pas croire, bouleversants même au repos. Et voilà que, comme une véritable enfant, elle demandait:
— Monsieur Tisserand... est-ce que j’ai... une chance?
— Comment t’appelles-tu? questionna-t-il d’une voix étouffée.
— Florence Falgan.
— Tu le sauras, dit-il.



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