- Принципиальные схемы радиостанций, размещение оборудования, помещений, зонирование.
дикторская, большой тон-зал (повышенноепоглощение низких частот), большая контрольная комната, малая контрольнаякомната, малый тон-зал, MIDI-студия. Лучшевсего здания из кирпича в планеакустики.
Типовые функциональные варианты студий
Производство собственной музыкальной программы
Функции:
|
| Рис.2. Последовательность создания радиопрограммы. Все, кроме живых включений, записано и приготовлено к трансляции заранее |
- планирование эфира;
- отбор и подготовка к эфиру музыкальных фонограмм;
- оформление эфира;
- производство рекламных роликов и собственных программ;
- работа с новостями;
- вещание;
- контроль эфира.
Кроме того, необходимо позаботиться о безопасности, стабильном энергоснабжении, освещении, отоплении, вентиляции и других вопросах.
Технология
Логичной представляется технология, при которой продукт собирается последовательно: музыкальный редактор готовит фонограммы для эфира, соответствующие редакции занимаются тематическими программами, служба информации готовит новости.
Логичным представляется подход, когда заранее готовится все, от плей-листа до джинглов, отбивок и других элементов оформления эфира, для живых программ в плей-листе оставляются свободные «окна» (рис.2). Такая технология восходит к режиссерской концепции построения эфира: программный директор полностью формирует программу. Естественно, живые включения строятся по жесткому шаблону, и в итоге получаем программу, не отягощенную самодеятельностью ведущего за пультом.
Приняв в качестве творческой концепции «режиссерское» решение, следует и техническое оснащение студии подчинить ему, чтобы единственный программный директор без напряжения успел проделать всю кропотливую работу по созданию программы.
Авторское радио предполагает наличи е некоторой свободы в эфире. Если в штате радиостанции есть личности, способные собрать и удержать аудиторию слушателей, то технику надо строить так, чтобы она помогала ведущему полнее раскрыть свой потенциал.
Средства
Рабочее место музыкального редактора предназначено для отбора и подготовки фонограмм к эфиру, должна быть обеспечена возможность получения фонограмм (диски, пластинки, ленты, интернет), их прослушивания, редактирования и разметки. Здесь же может быть выполнено программирование эфира. Персональный компьютер с контрольными мониторами ближнего поля — это основное оборудование, а для работы с экзотическими носителями может потребоваться проигрыватель грампластинок, магнитофон или другие раритеты.
Для записи новостей и других «разовых» речевых материалов понадобится небольшая студия: пульт, пара микрофонов с процессорами, компьютер со звуковой картой, мониторы. При достаточной квалификации сотрудники отдела новостей могут самостоятельно записывать и готовить материалы к эфиру, в «запущенных» ситуациях потребуется еще и звукорежиссер.
Для записи рекламы и других материалов, которые остаются в эфире продолжительное время, служит вторая студия, это — классический пост-продакшн. Комплект хороших микрофонов в акустически подготовленном помещении, оборудование для обработки сигналов, пульт с развитой коммутацией, компьютер с многоканальной звуковой картой позволят создать произведение искусства, за которое не будет стыдно.
В эфирной студии ключевым элементом оказывается компьютер с программой автоматического вещания. Для живых включений следует предусмотреть пульт, микрофоны с процессорами, не будет лишней и пара телефонных гибридов. Второй компьютер предназначен для текущей работы, например записи телефонных звонков радиослушателей и подготовки их к эфиру.
Линия связи доставляет сигнал от студии до передатчика, техническое решение определяется местными условиями: расстоянием и наличием коммуникаций.
Результат
В режиссерской версии в эфир выдается продукт, собранный руками одного человека, целостный и логичный, без «швов» и накладок. Достичь такой же стабильности при живой работе практически невозможно.
Бытует еще мнение, что только живой человек за пультом способен создать настроение, привлечь и удержать слушателей. Не буду опускаться до предположения, что это мнение культивируют те самые ведущие, которым будет трудно подыскать другое место работы. Отмечу только, что радиослушатель не может знать, звучит в эфире запись или живой голос. Отличия, если они существуют, обусловлены недостатками квалификации персонала и организации его работы.
Комплектация оборудования эфирной студии:
- вещательный пульт;
- динамический эфирный микрофон ведущего;
- динамический микрофон для гостей студии;
- микрофонный процессор;
- CD-плейер;
- телефонный гибрид;
- минидиск-рекордер;
- процессор динамической обработки;
- активные мониторы;
- пассивные мониторы;
- усилитель для пассивных мониторов;
- студийные наушники;
- компьютерная вещательная система.
Комплектация оборудования информационной студии:
- микшерный пульт;
- динамический микрофон;
- CD-плейер;
- минидиск-рекордер;
- эквалайзер;
- компрессор;
- активные мониторы;
- пассивные мониторы;
- усилитель для пассивных мониторов;
- студийные наушники;
- телефонный гибрид;
- DAT-магнитофон;
- цифровые рекордеры;
- компьютерная система многоканальной записи и редактирования.
Размещение этого оборудования можно залечить как на нашей радиостудии. Если перед мониторами поставить микрофон – будет эфирная студия. Там за стеклом – информационная.
6. Оборудование эфирной аппаратной. Любой телеканал, так или иначе,представляет собой технический комплекс, состоящий из нескольких связанныхмежду собой функциональных модулей. Один из важнейших - эфирная аппаратная. Втой или иной форме она имеется у любого телеканала. Производство телевизионнойпродукции заканчивается в эфирной аппаратной, но с нее все и начинается,начинается просмотр передач зрителем. Аналоговая форма видеосигнала в эфирнойаппаратной сводит к минимуму все достоинства цифрового тракта комплекса. Если втехнологии производства видеосюжетов используется нелинейный монтаж ивидеосервер, то перевод эфирной аппаратной на "цифру" простонеобходим.
Вполне очевидно, что инженерные решения построения цифровой эфирнойаппаратной различны и непохожи друг на друга, но они должны отвечать рядутребований:
• надежность;
• экономичность;
• совместимость с оборудованием других аппаратных;
• многоканальность;
• компактность.
Если исходить из принципа, что эфирная аппаратная - часть единого цифровогокомплекса, то в качестве основного источника видеоматериалов возможно использованиецентрального видеосервера с единым дисковым массивом и сразу же отказаться отприменения видеомагнитофонов для вещания. Серверная технология позволяет иметьобщую библиотеку материалов, записывать материалы на дисковый массив спроизвольным доступом и воспроизводить материалы с сервера при выходе в эфир.Именно сервер становится основным аппаратом воспроизведения, а все материалы,полученные из АСБ, монтажных аппаратных или видеоархива и готовые к эфирухранятся на дисковом массиве. Такое решение улучшает эффективность эксплуатациибез потери качества и функциональности, повышает надежность даже при работе врежиме 24 часа 7 дней в неделю.
Применение мультиэкранного процессора открывает широкие возможности пооптимизации системы мониторинга в эфирной (и не только) аппаратной, гдетребуется одновременное отображение большого количества видеосигналов. Такаясистема заменяет собой мониторную стену из нескольких мониторов вместе со всемисистемами служебной индикации, контроля аудиосигналов, и служебного времени.Благодаря этому, может быть достигнута значительная экономия средств и рабочегопространства.
Простота в использовании и надежность – два основных критерия, легших в основуэтого проекта, с этих позиций нужно подходить и к выбору оборудования. Предлагаемыйкомплект основного оборудования позволяет осуществлять управление эфирнойаппаратной одним человеком.
Оборудование: 1.Многоформатный цифровой телевизионный микшерсо встроенным знакосинтезатором. Видеомикшер с расширенными возможностями.Позволяет работать по входу с несинхронными видеосигналами различных систем иформатов.Ориентирован для выпускающих аппаратных и видеопроизводства. Можетбыть применен в качестве коммутатора рекламной вставки. 2.усилитель-распределитель и универсальный цифро-аналоговый конвертор свозможностью видеовывода. 3. Усилитель-распределитель звуковой, 4. Матричныйкоммутатор, 5. Матричный коммутатор аудио симметричных стереосигналов, 6.Цифровой мультиформатный дисковый рекордер, 7. Мультиэкранный процессор (свосемью SDI видеовходами), 8. Коммутатор резерва.
7. Оборудование монтажной аппаратной.
Комплектация оборудования рекламной (продакшн) студии:
- микшерный пульт;
- микрофоны динамические;
- микрофоны конденсаторные;
- CD-плейеры;
- минидиск-рекордер;
- процессор эффектов;
- процессор эффектов;
- компрессор;
- активные мониторы;
- пассивные мониторы;
- усилитель для пассивных мониторов;
- студийные наушники;
- DAT-магнитофон или магнитооптический рекордер;
- компьютерная система многоканальной записи и редактирования.
10. Аналоговый сигнал — сигнал, значения которого лежат в непрерывном пространстве, т.е. в пространстве, не являющемся дискретным.
Аналоговые сигналы описываются непрерывными функциями времени, поэтому аналоговый сигнал иногда называют непрерывным сигналом. Аналоговым сигналам противопоставляются дискретные (квантованные, цифровые).
Свойства
Свойства аналоговых сигналов в значительной мере являются противоположностью свойств квантованных или цифровых сигналов.
Отсутствие чётко отличимых друг от друга дискретных уровней сигнала приводит к невозможности применить для его описания понятие информации в том виде, как она понимается в цифровых технологиях. Содержащееся в одном отсчёте «количество информации» будет ограничено лишь динамическим диапазоном средства измерения.
Отсутствие избыточности. Из непрерывности пространства значений следует, что любая помеха, внесенная в сигнал, неотличима от самого сигнала и, следовательно, исходная амплитуда не может быть восстановлена. В действительности фильтрация возможна, например, частотными методами, если известна какая-либо дополнительная информация о свойствах этого сигнала (в частности, полоса частот).
Применение
Аналоговые сигналы часто используют для представления непрерывно изменяющихся физических величин. Например, аналоговый электрический сигнал, снимаемый с термопары, несет информацию об изменении температуры, сигнал с микрофона — о быстрых изменениях давления в звуковой волне, и т.п.
8. Линейные станции монтажа звука. ЛИНЕЙНЫЙ МОНТАЖ
-при котором все процессы записи и наложения эффектов проходят в режимереального времени.
Наиболеепростая схема: производится простая перепись отдельных эпизодов с источника(камеры или магнитофона) на приемное устройство (другой магнитофон). В самомпростом варианте управляет всем этим человек, выбирая нужные ему эпизоды инажимая кнопки.
Простойсклейки сцен обычно недостаточно для комфортного восприятия картины, поэтомудополнительно между сценами вставляют переходы, добавляют титры, накладываюткомментарий. Раньше для этого использовались два магнитофона, микшерный пульт,монтажный столик, устройства для наложения спецэффектов, титров. Причем сростом требований к итоговому материалу количество оборудования растет. Ведьвсе видеоисточники должны работать синхронно - добавляют синхронизатор. Надодобавить комментарий и музыку - появляется аудиомикшер.
Припростой схеме переход между эпизодами получается с трудом. Сначала в устройствоспецэффектов подается первый эпизод, потом задается переход, потом второйэпизод.
Дляполучения более качественных переходов в микшер подается одновременно конецпервого эпизода и начало второго. В такой схеме используются двавидеомагнитофона-источника и один для записи. Это наиболее распространеннаясхема A/B-roll.
Всемиустройствами управляет монтажный контроллер. Для точного позиционированиякадров используется time-код, записанный на пленке параллельно изображению(фактически все кадры изображения пронумерованы). Недостатком линейного монтажаявляется потеря качества из-за перезаписи (как и при обычном копированиивидеокассет), значительные затраты труда, большое количество и высокаястоимость необходимой аппаратуры. Также очень трудно обеспечить точную стыковкуэпизодов, несмотря на временной код. Дело в том, что большинство магнитофоновобеспечивают точность остановки-запуска только до 4 кадров. С точки зренияпрофессионалов, это низкое качество. Плюс затраты времени на перемотку пленки кнужному эпизоду. В общем, процесс сильно требовательный к людским ресурсам(вниманию и терпению - отходить куда-то нельзя).
9. Станции нелинейногомонтажа. НЕЛИНЕЙНЫЙ МОНТАЖ
-вариант монтажа (гораздо более эффективный, чем линейный), при котором материалс пленки оцифровывается (если он аналоговый), переносится на жесткий дисккомпьютера, и только потом с этим полученным файлом работают. Можномонтировать, редактировать, копировать - все, что угодно. Компьютер берет насебя все функции дополнительных устройств. Достоинства - мгновенный доступ клюбому участку записи, большие возможности для редактирования и более высокоекачество результирующего материала, чем у линейного монтажа. Причем копироватьматериал в таком виде можно сколько угодно, не опасаясь за качество. И второймагнитофон вам не понадобится - только камера и компьютер. Сначала вызаписываете с камеры на компьютер, потом обрабатываете, потом результат пишитена ту же камеру. Недостатки нелинейной схемы - иногда очень длительное времяобработки материала (в зависимости от мощности компьютера).
Конечно,профессиональный нелинейный монтаж и редактирование для домашней студии покамалодоступны (это тысячи и десятки тысяч долларов), но компьютерные платы длянелинейного монтажа уже доступны для домашнего видео. И не надо забывать о том,что в результате линейного монтажа вы получите результат на пленке, а принелинейном монтаже можно сделать не только видеокассету, но и VideoCD и дажеDVD-Video диск!
Третийвариант монтажа - гибридный - объединяет достоинства двух предыдущих.Источником для линейного монтажа здесь является оцифрованное видео (компьютер).Но это еще более дорогая схема, чем у предыдущих.
Аналоговый сигнал
Потери информации. Потенциально качество аналогового вещания весьма высокое. При приеме хорошим тюнером со стационарной антенной можно обеспечить практически полное отсутствие искажений. Автомобильный приемник с хорошей антенной в реальных условиях позволяет получить звук вполне приемлемого качества за счет изысканной схемотехники и эффективной обработки сигналов. У пешехода ситуация хуже: при жестком лимите веса и энергопотребления и простейшей антенне трудно избавиться от помех, шумов и искажений, но слушать можно.