ВВЕДЕНИЕ
Английская литература XIX века и, прежде всего, викторианский роман, по праву считается одной из самых значительных и вызывающих постоянный научный интерес страниц. Писатели-викторианцы, одновременно опираясь на традиции своих предшественников () и разрабатывая новые темы, мотивы и приемы, обогатили английскую реалистическую прозу, их произведения явились фундаментом для важнейших открытий англоязычной литературы XX столетия. При этом нет никаких сомнений в том, что важнейшая роль в становлении викторианского романа и шире — реалистической эстетики - наряду с Ч. Диккенсом, У. М. Теккереем, Т. Гарди и др., принадлежит и женщинам-писательницам XIX столетия, в частности, Дж. Элиот. Ее убежденность в необходимости изменения идеологических установок эпохи, общественного устройства, традиционных семейных норм и уклада, готовность к утверждению новых социокультурных установок нашли вполне закономерное и адекватное выражение в ее художественном творчестве.
Джордж Элиот (George Eliot; 22 ноября 1819-22 декабря 1880)- классик мировой литературы, одна из ярчайших представителей "золотого века" английской прозы, сравнимая лишь с сестрами Бронте и Джейн Остен. Ее произведения, среди которых наиболее известны романы «Мельница на Флоссе», «Дэниэл Деронда» и «Миддлмарч», - шедевры викторианского критического реализма, лишенного и романтизма, и сентиментальности, полного тонкой иронии и даже в наши дни потрясающего глубиной знания человеческой природы.. Об Элиот можно говорить как о представительнице английского варианта натурализма, ее понимание биологической обусловленности поведения людей и формирования характеров следует соотносить с духом викторианства и пуританских традиций английской мысли. Эстетическая позиция Джорж Элиот-писать жизнь такой, какая она есть, утверждая поэзию обыденного. Она выступает страстной защитницей объективности в литературе, требует документальной точности в изображении окружающей действительности.
Основным завоеванием писателей второй половины XIX столетия является развитие психологического анализа в литературе реализма викторианской эпохи. И именно углубленный психологизм образов- основная черта творчества Джордж Элиот. Изображая характеры своих персонажей, она стремится к максимальной точности в передаче эмоций, чувств, устремлений, а в целом их мировоззрения, рассматривая его под оптимистическим углом зрения.
В художественной литературе вопросы брака и дома не раз становились предметом пристального исследования. Актуальность работы заключается в том, чтобы на примере романа Джордж Элиот проанализировать концепцию счастливой семьи. Одним из ярчайших произведений, затрагивающих вопросы семьи и брака является роман Джордж Элиот «Мидлмарч», написанный в XIX веке. Следовательно, необходимо проанализировать роман «Мидлмарч», который позволил бы выявить специфику брака, дома и семьи.
Цель работы – проанализировать концепцию брака, дома и семьи в романе «Мидлмарч» Джордж Элиот.
Объект исследования – роман «Мидлмарч».
Предмет исследования – особенности концепции брака, дома и семьи в романе «Мидлмарч» Джордж Элиот.
Задачи исследования:
1. Проанализировать викторианский роман как отражение взглядов на брак и семью.
2 Выявить концепции брака, дома и семьи в романе «Мидлмарч»Джордж Элиот.
ГЛАВА 1 ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ПРОБЛЕМА БРАКА, ДОМА И СЕМЬИ В АНГЛИЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ХIХ ВЕКА
Викторианский роман как отражение взглядов на брак и семью
Понятие викторианства, связанное с викторианской эпохой (1837 - 1901 гг), означает определенную идеологию, образ мыслей и жизни, духовную атмосферу, комплекс нравственных и этических установлений, о благополучном поступательном развитии общества в целом. Одно оно сводилось лишь к позитивным сторонам викторианской культуры, устойчивым эстетическим и этическим нормам, которых нет в современном обществе. Начиная с 1948 г. викторианская эпоха, викторианская литература активно анализируются критиками и историками литературы (В.В.Ивашевой, Р.Уильямса, Ф.Тойнби).
Исследованием викторианского романа, его художественного своеобразия занимался один из наиболее значительных английских литературоведов середины XX в. Ф.Р. Ливис, считавший викторианский роман своеобразным эталоном романного жанра и основной формой литературного искусства. В отличие от предшествующих исследователей, Ливис был убежден, что художественная литература (fiction) в полной мере заслуживает пристального изучения и критического исследования, причем важнейшее внимание необходимо уделять изучению «мужского» и «женского» типов письма как отличных друг от друга, в связи с психологическими, эстетическими, социальными, и, наконец, половыми различиями личностей мужчины и женщины [19, c. 43].
В ряду английских женских романов первой половины XIX в. особое место, как известно, занимают произведения Джейн Остен. Вальтер Скотт назвал Остен «создательницей современного романа, события которого сосредоточены вокруг повседневного уклада человеческой жизни и состояния современного общества». О судьбе самой Остен известно крайне мало, однако неоспорим тот факт, что она не реализовала то призвание, которым традиционно ограничивали в XIX в. женскую судьбу, поскольку так и не вышла замуж. При этом назвать Остен феминисткой нельзя.
Однако романы Джейн Остен во многом определили стремление многих
британских девушек XIX в. быть похожими на ее героинь – образованных, самостоятельных в своих решениях, ставящих разум выше чувств. Именно Остен одной из первых в английской литературе заговорила о безнравственности браков без любви: «Плата за комфорт и житейское благополучие – отчужденность, равнодушие, потеря интереса к жизни – может оказаться слишком высокой».
В размышлениях главной героини романа («Гордость и предубеждение») Элизабет Беннет о предстоящем замужестве ее лучшей подруги явно прослеживается негодование самой Остен по поводу брака по расчету.
Известный британский писатель Г.К.Честертон писал о романе Остен «Нортенгерское аббатство», что его «можно назвать сатирой на басню о трепетной деве». Во всех своих произведениях английская писательница сатирически высмеивает женщин, чьи помыслы связаны только с замужеством и семейной жизнью. Не вызывают уважения Остен и, соответственно, ее главных героинь и девушки, не стремящиеся к самообразованию.
По мнению В.Скотта, Эмма, героиня одноименного романа писательницы, «выступает вперед, как принцесса, превосходя всех окружающих умом, красотой, богатством и талантами». Все героини Остен – чрезвычайно начитанные молодые леди.
И все же, несмотря на независимость, глубокий внутренний мир и
образованность героинь Остен, основной наградой для них становятся в конце
повествования браки с достойными мужчинами. Именно любовная коллизия
является ведущей и в «Гордости и предубеждении», и в «Чувстве и
чувствительности», и в «Мэнсфилд-парке».
Героини остеновских произведений не единственные примеры
образованных, независимых, рассудительных и благородных британок.
« Женский» роман («Гордость и предубеждение», «Джейн Эйр») эпохи викторианства является зеркалом взаимоотношений мужчины и женщины и представляет собой значительную форму самовыражения его создательниц. В связи с этим, предпринятый нами, в том числе, и гендерный подход – не просто филологическая инновация: он непосредственно влияет на анализ социальных отношений, на структурно-функциональный статус мужчины и женщины как в викторианском обществе, так, соответственно, - и в викторианском романе. Непосредственное отражение в викторианском романе процессов и изменений в социокультурном сознании Англии XIX столетия со всей очевидностью позволяет осмыслить место и роль женщины в нем [6, c. 40].
«Женский вопрос» в викторианской Англии» одним из главных элементом эпохи была идеализация семейной жизни. Особое значение приобретали дом и семья. По своему типу данная эпоха была патриархальной. Если женщина работала, это означало, что мужчина потерпел неудачу в делах и не может содержать свою семью.
Такое положение женщин в современном обществе не могло не волновать Ш. и Э. Бронте, Дж. Элиот. Писательницы в произведениях стремились объективно отразить жизнь современниц, глубоко проникая в женскую психологию; обращались к описанию и исследованию роли и места женщины в обществе. Большое количество произведений Ш. и Э. Бронте, Дж. Элиот говорит о том, что писательницы ощущали необходимость показать процесс становления новой женщины.
Во всех романах Ш. Бронте – «Джейн Эйр и др. помимо традиционных женских образов появляются и принципиально новые образы женщин. Главные героини Ш. Бронте (Джейн Эйр, Шерли Килдар) – благородные, независимые женщины с ярко выраженным чувством собственного достоинства, убежденные, что реализация женщины не ограничивается узкими рамками семьи, – готовые принять замужество как союз равноправных людей, основанный на взаимном доверии и уважении.
Если Ш. Бронте рассматривает проблемы женской реализации в обществе, семье, вопросы замужества, то Э. Бронте в «Грозовом перевале» оригинально трактует отношения мужчины и женщины, акцентируя внимание, на истории любви в условиях социального неравенства и несправедливости.
В романах Дж. Элиот «Мельница на Флоссе» и «Миддлмарч» демонстрируется несправедливое отношение, которое женщина испытывала в обществе того времени. Писательница, в отличие от своих предшественниц, решает конфликт между личным протестом и общественной моралью.
Дж. Элиот порицает ограниченность жизни своих героинь. Так же, как и Ш. Бронте, она изображает в своих романах женщин талантливых, неординарных, живущих динамичной и богатой внутренней жизнью (хотя, в отличие, от героинь Ш. и Э. Бронте, лишенных романтической исключительности), стремящихся и способных многого достичь (Доротея Брук, Мэгги Талливер). Женская тема в своей реализации в романах Дж. Элиот «Мельница на Флоссе» и «Миддлмарч» обретает, по сравнению с произведениями Ш. и Э. Бронте, некоторые новые черты: женская проблематика (социальная, духовная) переводится в моральный план и сводится к идее борьбы эгоизма и альтруизма, долга перед обществом, семьей и личного счастья. При этом противоречия, свойственные героиням Дж. Элиот (желание самореализоваться и нормы поведения), оказываются непреодолимыми, поскольку они заложены в самой их природе. Поэтому в финале романов им предлагается лишь два пути – либо уход из жизни, либо замужество.
Таким образом мы видим, что главным для этих писательниц является показать женский образ, каков он есть на самом деле. В разных произведениях героини, выступают против подчиненного положения, как в семье, так и в обществе. Однако – женщина должна утверждаться как личность, быть равной в правах с мужчиной.