ГЛАВА IX. ЧТОБЫ ИЗОБРАЖЕНИЕ ГОВОРИЛО




 

Когда кинематограф был «великим немым», он все должен был высказать только изображением, жестами, ми­микой актеров, а если этого оказывалось мало, на экране появлялись прерывавшие изображение надписи. Как, одна­ко, кинематографу не хватало третьего звукового измере­ния, свидетельствует использование с самого начала его развития музыкального сопровождения, исполнявшегося пианистом, а иногда и целым оркестром, аккомпанировав­шим фильму прямо в кинотеатре.

Кроме музыки, создающей определенное настроение в отдельных сценах фильма и играющей непосредственно драматургическую роль, и речи, которая позволяла бы че­ловеку на экране выразить привычными словами свои мыс­ли, кинематографу очень не хватало различных шумов и звуков, неразрывно связанных с тем, что происходит вок­руг нас. Большинство событий и явлений сопровождается различными звуками, дающими дополнительное представ­ление о характере происходящего. Мчащийся экспресс без характерного стука колес, шума и свиста производит впечатление поезда-привидения, а не нормальной железной дороги, перевозящей пассажиров. Самолет без рокота мо­торов выглядит как планер. Стрельба орудий без звука выстрелов не производит грозного впечатления.

Естественно, нельзя ввести в фильм одновременно все имеющиеся на свете разновидности звуков. Обязательны строгий отбор, устранение второстепенных шумов и остав­ление только тех, которые могут быть использованы как выразительное средство, действующее на зрителя и усили­вающее восприятие изображения. При этом время звуча­ния и его интенсивности должны быть соответственно до­зированы. Многократное использование какого-либо нату­рального звука по различным причинам нежелательно. Главным образом это относится к звукам очень высоких тонов. Ряд звуковых эффектов создается искусственно, что необходимо, когда их натуральная запись звучит фальшиво и не передает действительного характера. Так, например, ритмичный звук марширующего войска от­лично выражает шелест сгибаемой в определенном темпе газеты, топот конских копыт — стук деревянной колотушки. Имитация различных звуков для кинематографа — это отдельная сложная специальность.

Переходим к музыке в фильме. Она может быть син­хронной, вытекающей из содержания разыгрываемых сцен. Типичным примером этого вида использования музыки является первый польский послевоенный фильм «Запрещенные песенки», в котором мелодии, наигрывае­мые уличными музыкантами, составляли драматургический стержень картины. Музыка может быть и иллюстративной, когда сопровождает действие, подчеркивая его атмосферу, создает необходимое эмоциональное напряжение или имеет характер звукового лейтмотива.

Музыка в фильме должна быть хорошей. Какая-нибудь пиликающая музыка может больше напортить, чем по­мочь. Музыка должна подходить к изображению по сво-. ему ритму и характеру, а также быть достаточно вырази­тельной. Хорошая музыкальная иллюстрация драматур­гически осмыслена и отвечает общему складу фильма. Одновременно она должна быть умеренной, ненавязчивой и ограничиваться только акцентированием действия. Гром­кая, назойливая музыка, которую мы слышим в некоторых фильмах, является противоположностью хорошей музы­кальной иллюстрации.

Музыка, так же как и различного рода шумы, не долж­на сопровождать изображение непрерывно. Кроме того, следует помнить, что всякого рода звуковое сопровожде­ние требует соблюдения определенной пространственной перспективы. Это же относится и к диалогам. И тут нуж­но остановиться на использовании тишины как сущест­венного драматургического элемента. Особенно важным является умелое использование тишины в кульминацион­ных моментах, когда она создает подготовку к предстоя­щему перелому. Возникающий вдруг из глубокой тишины крик, свист, грохот вызывает большее впечатление, чем тот Же самый звук, слышимый на фоне или после других звуков. Об этом нужно всегда помнить, озвучивая фильм.

Применение слова также требует умеренности и осто­рожности. Фильмы с большим количеством текста были кошмаром первых лет звукового кино. Затянутые кадры, в которых герои вели бесконечные разговоры, были про­тивны самому существу кинематографа, который требует быстрого движения, постоянно меняющихся положений и непрерывного действия. Таким путем кинематограф пре­вращался в плохую имитацию театра.

Слово можно и нужно использовать только как необ­ходимое дополнение к изображению в тех случаях, когда самого изображения оказывается недостаточно. Диалог бу­дет тем лучше, чем он лаконичнее. Краткость — его самое ценное качество. По своему характеру диалог должен быть приближен к разговору. Тогда он зазвучит естествен­но и убедительно. Почти всегда раздражает зрителя, а иногда и вызывает неуместный смех звучащая с экрана напыщенная фраза, чересчур литературное предложение.

В любительских кинофильмах часто применяется рече­вой комментарий, записанный на отдельной магнитофон­ной ленте или на магнитной дорожке, нанесенной на ки­нопленку. Текст такого комментария во многих случаях является наиболее слабой частью любительского фильма. Одни тексты очень многословны, другие схематичны, тя­желы и снижают ценность изображения. Следует отметить, что даже для профессиональных журналистов написание текста к фильму может на первых порах представлять трудности. Это достаточно специфическая разновидность литературы. Внимательное вслушивание в текст, идущий с экрана, когда он производит хорошее впечатление и ког­да не нравится, может очень помочь в написании собст­венного текста.

В кинематографии под названием комментарий пони­мается читаемый диктором и записанный на звуковой до­рожке текст, дополняющий изображение. Как правило, он встречается в кинохронике, в научно-популярных и в не­которых документальных фильмах. В художественных фильмах комментарий применяется редко, главным обра­зом как текст от автора, являющийся вступлением к филь­му. В некоторых случаях экранизации литературных про­изведений комментарий используется для соединения отдельных частей. Однако нужно подчеркнуть, что коммен­тарий в фильме всегда является злом, так как основным выразительным средством кинематографа остается изобра­жение. Только диалог или разговор героев на экране яв­ляется естественной формой живого слова.

Комментарий должен быть максимально сжатым. Не­обычайно важна тесная связь слова с изображением. Сло­во должно дополнять изображение, но недопустимо пов­торение словами того, что зритель сам видит на экране. При написании текста необходимо помнить о соответствии ритма слов и предложений ритму монтажа изображения. Поэтому окончательный вариант текста нужно отрабатывать только после окончания монтажа фильма и тщатель­ного ознакомления с ним. Раньше можно сделать только отдельные предварительные формулировки, вытекающие из характера и содержания сценария. Следует также об­ращать внимание на звучание отдельных слов и их соче­тание. Это важно с точки зрения сохранения их смысла и фонетических особенностей. Исключаются, например, вы­ражения с шипящими слогами. При написании текста нужно внимательно вслушиваться в его звучание.

При разработке текста к хроникальным киносюжетам и документальным фильмам хорошие результаты может давать метод использования первых ассоциаций. Этот спо­соб основывается на том, что автор текста, просматривая первый раз смонтированный или даже юлько подмонти-рованный фильм, высказывает свои первые мысли, пояс­няющие или комментирующие изображение. Полученный таким образом черновик в последующем сопоставляется с общим впечатлением от сюжета, уточняется, шлифуется стилистически и по звучанию.

В определенных случаях, например в спортивных темах, может оказаться целесообразным использовать опреде­ления и формулировки, возникшие как неожиданная без­отчетная реакция на видимое и информирующее о поло­жениях, которые могут ускользнуть от внимания среднего зрителя. Этот метод придает тексту черты искренности ж оригинальности.

 

ОЗВУЧЕНИЕ ФИЛЬМА

 

Существуют три метода озвучения фильмов. Выбор од­ного из них зависит от характера фильма и условий, в которые он ставится. Большей частью при озвучении лю­бого фильма ни один из описываемых способов не приме­няется в чистом виде для озвучения всего фильма от на­чала до конца. Озвучивая отдельные эпизоды фильма, для каждого из них выбирают наиболее подходящий способ При этом выбор должен быть сделан предварительно еще на стадии подготовки к съемкам фильма, так как от этого в ряде случаев будет зависеть характер съемки и ее орга­низация.

Первый метод — метод синхронных съемок — основы­вается на записи звука одновременно со съемкой изображе­ния. Киносъемочный аппарат, снабженный синхронным электродвигателем, при помощи так называемой системы «пилот-тон» сопрягается с магнитофоном, что обеспечи­вает соответственно одинаковое продвижение кинопленки в камере и магнитной ленты в магнитофоне, гарантируя полную синхронность изображения и звука. Этим спосо­бом записывают разговорные эпизоды в павильонах, кон­церты, киноинтервью и т. п. При съемках на натуре эту систему применяют редко, так как обычно не удается со­здать необходимые акустические условия, обеспечивающие качественную запись, не говоря уже о трудностях, связан­ных с различными звуковыми помехами из окружающей среды.

Такие обстоятельства вынуждают применять один из двух следующих методов: предварительное озвучение, когда фонограмма записывается раньше, чем снимается соответствующее ей изображение, или последующее оз­вучение — озвучение под снятое и смонтированное изобра­жение.

При съемке с предварительной записью звука запи­санная фонограмма воспроизводится через громкоговори­тель, а актеры во время съемки повторяют те же самые слова. Чаще всего этот метод применяется при съемке вокальных выступлений и хореографических номеров. Обосновывается это высокими требованиями к качеству звука в таких эпизодах, так как от него часто зависит цен­ность всего произведения.

При последующем озвучении слова текста или другое звуковое сопровождение подкладываются под смонтирован­ное изображение эпизода, демонстрируемое на экране в ателье озвучения. При этом артикуляция губ на экране должна соответствовать произносимому тексту. Этим же способом дублируют иностранные фильмы, под которые подкладывается соответствующий текст на родном языке.

Сопроводительную музыку и всякого рода шумы запи­сывают отдельно, но также синхронно с изображением, по­сле окончания монтажа фильма. Сопроводительный текст и диалоги при последующем озвучении записывают под демонстрируемое на экране изображение.

Как следует из сказанного, звук должен быть хорошо синхронизирован с изображением. Опережение или запаз­дывание звука даже на пару кадриков по отношению к со­ответствующему изображению уже заметно на экране, осо­бенно когда лицо актера показано в фас при средних или крупных планах. Небольшая несинхронность может быть незаметной, когда говорящие видны в профиль, если при этом их жестикуляция не подчеркивает смысла произно­симых слов. Также менее опасна несинхронность на об­щих планах.

Современный любительский фильм редко бывает не­мым. Такие фильмы иногда встречаются у начинающих любителей, которые, пробуя силы в овладении съемочным аппаратом, не могут еще разделить свое внимание так, чтобы его хватило и на звуковую часть фильма. Только после достижения мастерства можно браться за звуковой фильм, имеющий наибольшие выразительные возмож­ности.

Улучшающееся с каждым годом узкопленочное обору­дование, которым пользуются кинолюбители, облегчает озвучение фильмов и выполнение синхронных съемок. Специальная приставка к кинопроектору позволяет произ­водить при последующем озвучении запись и воспроизве­дение звука с отдельной магнитофонной ленты. Магнит­ные головки на 8- и 16-мм кинопроекторах дают возмож­ность синхронно записывать звук на магнитной дорожке, нанесенной на кинопленку с изображением. Таким образом 16-мм камеры с приспособлением для синхрони­зации и синхронными двигателями пригодны для чисто­вых синхронных съемок.

Теперь об изготовлении звуковых копий любительских фильмов.

При изготовлении фильмокопий наиболее простой и чаще применяемой кинолюбителями системой записи зву­ка является запись на отдельную магнитофонную ленту со скоростью транспортирования 19,05 или 9,5 см/с. Однако она обеспечивает полную синхронность только при исполь­зовании кинопроектора со специальной синхронизирую­щей приставкой. Если применяется обычный кинопроектор без приставки, то эта система не обеспечивает полной син­хронности, что создает ограничения в использовании зву­ковых эффектов и диалогов, требующих точного соответ­ствия с изображением. Даже нанесение соответствующих стартовых отметок при записи и самое тщательное ее про­ведение не гарантируют синхронности, так как достаточ­но незначительного отклонения в скорости транспортиро­вания кинопленки в кинопроекторе или ленты в магнито­фоне, чтобы звук потерял синхронность и разошелся с изображением. Это вызывает нарушение восприятия филь­ма зрителями, а в отдельных случаях даже возникновение не предусмотренных постановщиком комических ситуаций. Эту систему, однако, можно смело применять в фильмах, имеющих только музыкальное и текстовое сопровождение, которые не должны строго совпадать с изображением.

Второй системой, нашедшей применение в любитель­ском кинематографе и используемой в некоторых видах профессиональных фильмокопий, является запись звука на магнитную дорожку, нанесенную на кинопленку с пози­тивным изображением. Эта система гарантирует полную синхронность, но записанный звук может быть воспроиз­веден только на кинопроекторах, имеющих магнитные го­ловки. Такие кинопроекторы могут служить и для записи звука, выполняя двойную роль. Этим устройством снабже­ны все современные lQ-мм кинопроекторы и лучшие 8-мм модели.

Магнитная дорожка наносится после монтажа фильма между краем кинопленки и перфорациями. Если копия на­печатана со смонтированного негатива на позитивную кинопленку с односторонней перфорацией, то ферромаг­нитный лак наносится на соответствующем участке кино­пленки со стороны, где нет перфорации. Более широкая магнитная дорожка обеспечивает больший динамический диапазон звучания, а позитивная копия без склеек — луч­шие условия звуковоспроизведения и проекции при увели­ченной долговечности. При нанесении магнитной звуковой дорожки по одному краю кинопленки по другому краю следует нанести опорную дорожку такой же толщины. Она не используется для записи звука, но служит для вырав­нивания толщины кинопленки и обеспечения ее плоскост­ности, что имеет большое значение при кинопроекции.

Следует отметить, что некоторые фирмы, изготовляю­щие кинопленки, выпускают их с уже готовой нанесенной магнитной дорожкой, что очень удобно для кинолюбите­лей, которым не нужно об этом беспокоиться.

О третьей системе записи звука на фильмокопиях упо­мянем только мимоходом, так как она в любительской практике применяется очень редко. Это фотографическая система записи звука, широко применяемая в профессио­нальной кинематографии. Применительно к узкой кино­пленке ее можно использовать только для 16-мм формата при негативно-позитивном процессе. Осуществление про­цесса изготовления фотографической фонограммы требует специального оборудования и сложного процесса пере­записи.

 

ЗАПИСЬ ЗВУКА

 

Приступая к озвучению смонтированного фильма, не­обходимо выполнить следующие работы:

1. Решить окончательно в связи с содержанием дейст­вия, какие музыкальные мотивы будут применены в филь­ме. Это требует хорошего знакомства с музыкальными про­изведениями. В ряде стран есть специально составленные для любителей каталоги, рекомендующие подходящие му­зыкальные произведения для соответствующих кинемато­графических сцен или эпизодов. У нас, если вы сами недо­статочно знакомы с музыкой, хорошо получить совет знакомого музыканта или любителя музыки, показав ему снятый фильм и рассказав о своих замыслах. Кинолюби­тель может использовать для озвучения своих фильмов произведения, записанные на граммофонных пластинках, с которых выбранные фрагменты переписываются на маг­нитофоне. Можно также записать нужные мелодии прямо с радио. В отдельных случаях можно воспользоваться фо­нотекой местной радиостанции.

2. Необходимые звуковые эффекты можно получить из фонотеки, записать по радио или самостоятельно. Однако следует остерегаться плохой имитации. В таком случае лучше вообще отказаться от применения этих эффектов.

3. Если фильм требует сопроводительного текста, то после его написания следует этот текст прочесть один-два раза во время демонстрирования изображения, обращая внимание на то, помещается ли он в соответствующих фрагментах фильма. В противном случае в тексте нужно сделать необходимые сокращения.

4. Просматривая фильм на экране, нужно прохрономет­рировать отдельные его фрагменты, отмечая на листе (можно это сделать на монтажном плане или рабочем сце­нарии, если они отвечают последнему варианту смонтиро­ванного фильма) время начала синхронных эпизодов или других видов звукового сопровождения, например, на ко­торой секунде должна начаться очередная мелодия, зазву­чать очередной шум. Хронометрирование можно заменить подсчетом количества кадриков, помня, что в течение од­ной секунды их проходит через кинопроектор 24 или 16. Однако этот способ требует большого терпения и внима­ния, чтобы не ошибиться при подсчете.

5. Имея готовую запись всех звуковых компонентов на бумаге — звуковую партитуру, приступают в соответствии с нею к записи музыкального сопровождения и звуковых эффектов. Выполнив это, следует проверить правильность сделанных записей, демонстрируя одновременно через ки­нопроектор изображение и звук. Если обнаружится какое-то расхождение в синхронности; нужно внести в запись необходимые поправки. Иногда лучшей может оказаться вырезка пары кадриков, если при этом не нарушится изо­бразительная непрерывность, чем повторение всей записи.

Стартовая отметка на кинопленке с изображением де­лается на ракорде, приклеенном перед шапкой процарапы­ванием или пленочным карандашом. На магнитофонной ленте записывается отметка «старт» или соответствующее место обозначается видимой меткой. Крестик на киноплен­ке после зарядки в кинопроектор должен находиться в проекционном окне, а знак на магнитофонной ленте — на читающей магнитной головке. Кинопроектор и магнитофон должны пускаться одновременно.

6. Если проба окажется удовлетворительной, можно приступить к записи текста, снова пользуясь звуковой партитурой с указаниями времени, когда должны начи­наться его очередные отрывки. Текст вписывается прямо в записанное ранее музыкальное сопровождение. Нужно, однако, считаться с тем, что в случае каких-либо ошибок придется повторно записать не только текст, но и му­зыкальное сопровождение. Этого можно избежать, имея три магнитофона. В таком случае текст записывают от­дельно и, если обнаружатся ошибки, его стирают, а потом переписывают вместе с музыкой на отдельную ленту на третьем магнитофоне.

Если при записи текста используют пьезомикрофон, его нужно располагать близко от диктора, чтобы голос излишне не рассеивался. Помещение, в котором записы­вается речь, должно быть достаточно заглушенным, чтобы не появлялись ненужные отражения, уменьшающие раз­борчивость. При записи музыки необходима нормальная акустика зала, обеспечивающая чистоту и сочность зву­чания.

Располагая помещением, в котором можно изолировать шумящий кинопроектор от диктора, запись ведут непо­средственно под изображение, демонстрируемое кинопро­ектором, что обеспечивает большую точность в синхрони­зации и значительно ускоряет работу.

Если используется система с магнитной дорожкой на фильмокопии, то запись на нее можно выполнять двумя способами:

1. После записи всего звукового сопровождения фильма на магнитофонную ленту с нее производят перезапись зву­ка на магнитную дорожку фильмокопии. Если с первого раза не удастся достигнуть полной синхронности, переза­пись можно повторить. При каждой следующей перезапи­си стирающая головка размагничивает предыдущую не­удавшуюся запись. Во время перезаписи нужно контро­лировать на экране синхронность изображения со звуком. Поскольку при перезаписи не используется микрофон, наличие звукоизолированных помещений не обязательно.

2. Располагая изолированным помещением, можно сопроводительный текст или диалог записывать прямо на магнитную дорожку, наблюдая одновременно за изображе­нием на экране через звукоизолирующее окно и проверяя на слух соответствие текста или диалога. Так же можно поступать и со звуковыми эффектами, записывая отдель­но только музыкальное сопровождение.

При очень сложном звуковом оформлении большую помощь может оказать микшер, благодаря которому мож­но легко выполнять переходы между отдельными мелодия­ми и шумами, делать тише музыку во время звучания текста, изменять уровни звучания. С его помощью легко исправить ошибки в уровне записи.

Записывая звук на магнитофоне, следует контролиро­вать уровень записи по индикатору глубины модуляции. Этот контроль можно осуществлять и непосредственным прослушиванием. ;

 

* * *

 

Среди некоторых кинолюбителей господствует ошибоч­ное представление о звуке в фильме. Им кажется, что до­статочно подложить какую-нибудь «музычку», которая за­полнит глухую паузу, и это все, что нужно. Они полностью заблуждаются. Несоответствующее музыкальное сопро­вождение нарушает единство изображения, часто создает с ним диссонанс и мешает гармоничному восприятию фильма. В ряде случаев зрители могут быть дезориентиро­ваны расхождениями между зрительной и звуковой сторо­нами произведения. Музыка же должна подчеркивать раз­витие действия и его ритм.

Вредным может быть также использование избитых ме­лодий, повторяемых многократно. Как даже терпеливого радиослушателя может вывести из себя многократное по­вторение одной и той же песенки, так и кинозритель будет недоволен, видя в различных фильмах морской пейзаж в сопровождении одной и той же мелодии. Следует избе­гать штампа в музыкальном сопровождении даже в люби­тельских фильмах, если есть желание добиться действи­тельно художественного результата.

Подбирая мелодии, необходимо стремиться, чтобы они составляли законченные музыкальные фразы произведе­ния и не были оборваны где-то на половине такта. Ис­пользуя для собственных целей чужие произведения, нель­зя их искажать. Следует также помнить, что современные музыкальные произведения охраняются авторским правом, и ими можно пользоваться только для частного примене­ния, демонстрируя озвученные ими фильмы только на за­крытых и бесплатных просмотрах.

 

* * *

 

Озвучение фильма заканчивает процесс его постановки. В таком виде он уже готов для показа. Подходит момент, когда авторы смогут поделиться с другими людьми своими мыслями, заключенными в фильме, и одновременно про­верить, в какой степени принятая ими форма подачи удов­летворяет зрителей. Минута представления законченного произведения зрителям — самая трудная для каждого ху­дожника, а также и для кинолюбителя. Отсюда замеша­тельство, какое охватывает авторов, когда их фильм в пер­вый раз должен быть показан собравшейся в зале публи­ке, даже если присутствует только небольшое количество знакомых и друзей, интересующихся искусством кино. Посвятим последнюю главу рассмотрению некоторых во­просов, связанных с показом фильма.

ГЛАВА X. ЗАВТРА ПРЕМЬЕРА!

 

Основой каждого вида искусства является стремление к его широкому распространению. Художники, творящие исключительно для себя и не желающие одобрения своих произведений, относятся к курьезным исключениям. Это в равной степени касается художников профессионалов и любителей. Первые из них хотят, чтобы их творчество было выдающимся, снискало признание и имело последо­вателей; вторые — желают по крайней мере признания результатов их работы. Устраиваются публичные выстав­ки любительской живописи, фотографий, выступления са­модеятельных театральных коллективов, музыкальных и хоровых ансамблей. Так и любительский фильм должен иметь своего зрителя, для него он предназначен и хочет видеть в нем друга. Заявление режиссера-постановщика, что он никому не будет показывать свой фильм, было бы воспринято с недоумением.

Старая поговорка гласит, что «книга живет в руках читателя». Поставленная на полку, она может быть только декоративным элементом. Оживление фильма наступает в момент появления его на экране, когда застывшие в от­дельных кадрах изображения живой природы приобретают свое динамическое существо, начинают двигаться.

Фильм и кинотеатр понятия неразделимые. Одно без другого не может существовать. Даже телекино является не чем иным, как одной из форм кинематографа. Так и любительский фильм должен иметь свой кинотеатр. Им может быть квартира кинолюбителя — это частный кино­театр для избранных. Им может быть также и клубный, профсоюзный или какой-нибудь другой кинотеатр, заин­тересованный в показе любительских фильмов.

Целесообразно детальнее ознакомиться с условиями демонстрирования любительских фильмов с точки зрения их технических особенностей.

ПОДГОТОВКА КИНОПРОЕКЦИИ

 

Показ фильма требует хорошо затемненного помеще­ния. Посторонние источники света отвлекают внимание зрителей, а если они сильны, то и ухудшают качество изображения на экране. Поэтому нужно хорошо зашторить окна и двери, чтобы в зрительный зал не попадал дневной или искусственный свет. Изображение должно проециро­ваться на хорошо отражающую свет поверхность. Чаще всего применяют белые экраны, иногда алюминированно-серебристые. Экраном можно быть даже обыкновен­ный белый картон, приколотый к деревянной раме. На нем только не должно быть каких-либо пятен или складок. Экран помещают на такой высоте, чтобы обеспечить хоро­шую видимость для всех зрителей. За экраном или перед ним устанавливают громкоговоритель. Желательно, чтобы он не был виден зрителям и не нарушал иллюзии естест­венности происходящего. С этой точки зрения нужно избе­гать всяких помех художественному восприятию.

По этой же причине нужно позаботиться об изолирова­нии кинопроектора от просмотрового зала, сделав хотя бы временную перегородку с застекленными окошками для проекции. Такое устройство несколько заглушает шум ра­ботающего кинопроектора, который редко бывает мало­шумным. Кроме того, не следует отвлекать внимание зри­телей возней около кинопроектора и других устройств, связанных с кинопоказом.

Кинопроектор устанавливают на столе или другой под­ставке соответствующей высоты, имеющей достаточную устойчивость. На столе должно быть место и для таких мелочей, как электрический фонарь с батарейкой (на слу­чай перерыва в подаче тока из-за сгорания предохраните­ля), запасная проекционная лампа, прессик для склейки кинопленки.

Если звук записан на отдельную магнитофонную лен­ту, магнитофон устанавливают недалеко от кинопроектора, чтобы можно было одновременно включить оба устройст­ва, от которых зависит синхронность. Под руками должна быть также моталка, если понадобится быстро перемотать кинопленку.

После установки кинопроектора его включают сначала без кинопленки, чтобы проверить, проецируется ли изо­бражение на экран на нужной высоте. Если требуется из­менить высоту, то следует поднять или опустить подстав­ку кинопроектора или перевесить экран. Если экран по размеру больше проецируемого на него изображения, хо­рошо с эстетической точки зрения остальную часть экрана закрыть черным обрамлением из бумаги или ткани. Мак­симальное расстояние от проектора до экрана, а, следовательно, и величина изображения зависят не только от дли­ны зала и фокусного расстояния кинопроекционного объектива, но и от мощности проекционной лампы. Нельзя допускать, чтобы изображение на экране было темным и недостаточно отчетливым.

Заряжая в кинопроектор фильм, его начало вкладыва­ют в фильмовый канал, правильно заправляя в зубчатые барабаны и делая петли необходимого размера. Неправиль­ная зарядка может привести к порче перфораций и даже к разрыву кинопленки. Малая петля вызывает дерганье изо­бражения во время проекции, а в отдельных случаях мо­жет быть причиной обрыва кинопленки. Перед включением кинопроектора нужно еще раз удостовериться, что при­жимная рамка в фильмовом канале находится в правиль­ном положении, как и прижимные ролики или каретки на зубчатых барабанах, если они есть в данном кинопроекто­ре. Затем, прокручивая главную ось кинопроектора, про­веряют, как проходит кинопленка через весь механизм, и только после этого включают электродвигатель а за ним и проекционную лампу. При обратной последовательности включения нагрев неподвижной кинопленки световым по­током от мощной лампы в кадровом окне кинопроектора может привести к прожогу кинопленки.

В начале показа при появлении на экране изображения проверяется его резкость и, если нужно, производится фо­кусирование перемещением проекционного объектива. Также нужно проверить правильность установки кадра относительно проекционного окна и, если нужно, попра­вить ее ручкой на кинопроекторе. При неправильно сде­ланных склейках смещение кадра может наступить во время демонстрирования фильма, поэтому нужно следить за положением изображения на экране в течение всего времени показа.

Впечатление о кинофильме в значительной степени за­висит от демонстрирования фильма без технических недо­статков. Всякие перерывы, технические неполадки, вре­менная нерезкость, показ не в рамку, искажение звука отрицательно сказываются на восприятии зрителей, а сле­довательно, и на оценке фильма.

Кинопроектор должен всегда содержаться в идеальной чистоте. Попадающие в фильмовый канал пыль и грязь пристают к кинопленке, и во время демонстрирования на экране часто видно недопустимое загрязнение изобра­жения, что ухудшает его качество. Поэтому нужно периодически чистить фильмовый канал, удаляя из него пыль, кусочки старой кинопленки и эмульсии, собирающиеся там при работе кинопроектора. Однако никогда нельзя приме­нять для устранения таких загрязнений какие-либо метал­лические предметы, которые могут поцарапать гладкую полированную поверхность фильмового канала, что потом вызовет порчу кинопленки. Кинопроектор требует также регулярной смазки специальным машинным маслом всех мест, указанных в инструкции. Это обеспечивает беспе­ребойную работу аппарата, продлевает срок его службы и, кроме того, уменьшает шум работающего кинопроектора.





©2015-2017 poisk-ru.ru
Все права принадлежать их авторам. Данный сайт не претендует на авторства, а предоставляет бесплатное использование.
Нарушение авторских прав и Нарушение персональных данных

Обратная связь

ТОП 5 активных страниц!