ДЕЙСТВИЙ ФИЗИ'ЧЕСКИХ ПА'МЯТЬ, 3 глава




ИСКУССТВА МАТЕРИА'Л, Материал ис­кусства.

ИСКУССТВА ФА'КТЫ, Факты искусства. ИСКУССТВО, 1) воздействие на зрителей определенной системой художественных обра­зов. 2) Творческое отражение, воспроизведение действительности в художественных образах. (И. - одна из форм общественного сознания). 3) Умение, мастерство, знание дела (владеть И. пе­реживания, И. представления). 4) Самое дело, требующее такого умения, мастерства (И. актера. Киноиск-во, И. балетмейстера, И. массовых форм). 5) Вид духовного осмысления действи­тельности общественным чел-ком, имеющий целью формирование и развитие его способности творчески преобразовывать окружающий мир и самого себя по законам красоты. В отличие от др. сфер общественного сознания и деятельности (науки, политики, морали и т. д.) И. удовлетво­ряет универсальной потребности чел-ка - вос­приятию окружающей действительности в раз­витых формах человеческой чувственности. Речь идет о специфической человеческой способности эстетического восприятия явлений, фактов, со­бытий объективного мира, предполагающей раз­витое творческое; воображение (Фантазия). Ос­новной «клеточкой» И., предметно воплощаю­щий в себе его особенности и закономерности, является художественный образ, где «живое


конкретное целое» предстает в форме всеобщей индивидуальности предмета, факта, чел-ка, со­бытия. Обладая способностью «менять нашу точку зрения на предмет» (Гегель), И. силой творческого воображения преображает мир в представлении, делая это свободно, т. е. по зако­нам красоты. Благодаря целостному, всеобщему характеру отражения предметов и явлений окру­жающего мира И. воздействует одновременно на чувство, мысль и волю людей, пробуждая и раз­вивая в них художническое, творческое отноше­ние к действительности.

ИСКУССТВО AKTE'PA, Актер.

ИСКУССТВО БАЛЕТМЕЙ'СТЕРА, Ба­летмейстер.

ИСКУССТВО ДЕКОРАТИВНОЕ. Деко­ративное искусство.

ИСКУССТВО ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ, Декоративно-прикладное ис­кусство.

ИСКУССТВО ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ,Изобразительное искусство.

ИСКУССТВО ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ,Исполнительское искусство.

ИСКУССТВО КИНЕТИЧЕСКОЕ, Кине­тическое искусство.

ИСКУССТВО КИНО', Киноискусство.

ИСКУССТВО МА'ССОВЫХ ФОРМ, Мас­совое театрализованное действо.

ИСКУССТВО МУЗЫКА'ЛЬНОЕ, Музы­ка.

ИСКУССТВО ОФОРМИТЕЛЬСКОЕ,Декоративное искусство.

ИСКУССТВО ПАНТОМИ'МЫ, Панто­мима.

ИСКУССТВО ПЕРЕЖИВАНИЯ, одно из направлений сценического иск-ва, требующее, чтобы актер жил на сцене настоящими чувства­ми персонажа. И. п. связано с внутренней стороной роли. Артисты этого направления „ стремятся найти и зародить в себе самих эл-ты чувства, родственные душе изображаемых ими лица. Процесс переживания (оживления следов тех воздействий, которым актер многократно подвергался в действительной жизни) для них является главным моментом творчества. Цель И. п. заключается в создании на сцене внутрен­ней жизни персонажа и в отражении этой жизни в художественной сценической форме.

ИСКУССТВО ПЛАСТИЧЕСКОЕ, Пла­стические искусства.

ИСКУССТВО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ, одно из направлений сценического иск-ва, в к-ром сценическая игра основана на способности акте­ра одними техническими приемами воспроизво­дить внешнюю форму человеческих пережива­ний, внешнюю сторону поведения. Артисты этого направления переживают роль не на сцене, а на репетициях, или дома, один или несколько раз, для того, чтобы подметить внешнюю, телес­ную форму естественного воплощения чувства (интонацию, мимику, жест и т. д). В И. п. про-



цесс переживания является лишь одним из эта­пов искания формы роли. Цирковое, эстрадное иск-во, праздничное действие, в отличие от дра-матического театра, требуют от актера умения мгновенно воздействовать на зрителя в кратком эстрадном номере, лаконизма, эффектности сце­нической формы. Здесь И. п. имеет преобладаю-щее значение, а излишние подробности «пере­живав»» роли мешают доходчивости исполне­ния. В то же время эстрадный актер, исполни­тель в праздничном действии должны обладать особой правдивостью и искренностью в самовы­ражении своей личности, в художественном и чел-ком общении с партнером-зрителем, в своем внутреннем сквозном действии, выражающем жизненную сверхзадачу выступления.

ИСКУССТВО ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ,Профессиональное иск-во.

ИСКУССТВО СЦЕНИЧЕСКОЕ. Сцениче­ское иск-во.

ИСКУССТВО ТЕАТРАЛЬНОЕ,Театр.

ИСКУССТВО ТЕЛЕВИДЕНИЯ, Телеис­кусство

ИСКУССТВО ФОТОГРА'ФИИ, Фотоис­кусство.

ИСКУССТВО ЦИРКА, Цирк,

ИСКУССТВО ЭСТРА'ДЫ, Эстрада.

ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО,особая сфера художественно-творческой дея­тельности, в к-рой материализуются произведе­ния «первичного» творчества, записанные оп­ределенной системой знаков и предназначенных для перевода в тот или иной конкретный матери­ал. К И. и. относится творчество актеров и ре­жиссеров, воплощающих на сцене, эстраде, цир­ковой арене, радио, кино, телевидении произве­дений писателей, драматургов; чтецов, перево­дящих в живую речь литературные тексты; му­зыкантов - певцов, инструменталистов, дириже­ров - озвучивающих сочинения композиторов;

танцоров, воплощающих замыслы хореографов, композиторов, либреттистов.

ИСТОРИЯ ЗАМЫСЛА, жизненные при­чины, обстоятельства, события, обусловившие необходимость в организации данного массового театрализованного действия. Связь исторических истоков и личных сегодняшних жизненных уст­ремлений режиссера, вызвавших потребность в данном сценарном и режиссерском решении. (Замысел}.

ИСХО'ДНОЕ СОБЫТИЕ, документальный факт, историческое или современное событие, ставшее основой драматургии и смысловой за­дачи массового театрализованного представле­ния. При определении И. с. важно учитывать конкретные жизненные обстоятельства, связан­ные с местом и временем данного театрализо­ванного действа и кругом его участников, на к-рых оно рассчитано.


К

КАБАРЕ' (фр. cabaret, букв. - кабачок), пер­воначально (с 80-х гг. 19 в. во Франции) импро­визированные представления в литературно-художественном кафе с участием поэтов, музы­кантов, актеров. Лучшие К. стали театрами ми­ниатюр (в России «Летучая мышь»), др. - ресто­ранами с эстрадной программой. Позднее, эст­радный театр в кафе, своеобразный художест­венный клуб, поэтический, сатирический, лите­ратурный.

КАВАЛЬКА'ДА (фр. cavalcade), 1) группа всадников, едущих вместе. 2) Движение группы людей празднично-обрядового характера с ис­пользованием транспорта (свадебная К., цирко­вая К.).

КАДР (фр. cadre), 1) фотографический К. -единичное изображение объекта съемки на фо­топленке или фотобумаге. 2) Кино К. - снимок на кинопленке, фиксирующий одну из фаз движе­ния или статического положения объектов съем­ки. 3) Монтажный К - составная часть фильма, содержащая какой-л. момент действия. (Мон­таж). 4) Сценарный К. (в постановочном или режиссерском сценарии) - изложение содержа­ния и подробное описание снимаемого действия. 5) Телевизионный К. - изображение, полученное на экране кинескопа в результате одного полного цикла телевизионной развертки 6) Отдельный снимок на кино- или фотопленке, а также от­дельная сцена из кинофильма. (Киноискусство, Фотоискусство).

КАЛАМБУР (фр. calembour). игра слов, оборот речи, шутка, основанная на нарочитой или невольной двусмысленности, порожденной омонимией (сходством звучания разнозначащих слов или словосочетаний ) и вызывающая коми­ческий эффект, напр.: «Осип охрип, а Архип осип» (скороговорка), «Несусь я точно так; || но двигаюсь вперед, а ты несешься сидя» (К. Прут­ков); «по калачу - поколочу» (Пушкин). (Ср. Ре­приза).

KAHO'H (< гр. каnon - норма, правило), 1) (В ИЗО) система стилистических и иконографиче­ских норм, господствующих в иск-ве какого-л периода или направления; произведение, служа­щее нормативным образцом. 5) (В муз.) форма многоголосья, основанная на строгой имитации -проведении во всех голосах мелодии, в каждом последующем голосе вступающей до того, как она закончилась в предыдущем. Обычно приме­няется как эл-т др. форм (напр., в фуге). 6) В театре по принципу муз. К. может произноситься текст или строиться мизансцены. (Хор речевой).

"КАПУСТНИК", 1) шуточное юмористиче­ское пародийное представление на злобу дня (преимущественно на театральные темы). В до­революционные годы «К.» обычно устраивались во время «великого поста»; отсюда названного по традиционному «великопостному блюду» -



капусте. 2) Самодеятельное комическое пред­ставление - сценки на злободневные местные темы (происходит: от названия веселых актер­скихигр вокруг капустного пирога).

КАРМА'НЫ СЦЕ'НЫ, просторные боковые помещения, находящиеся за пределами сцены-коробки. Они служат для хранения декораций спектаклей театрального репертуара, для разме­щения накатных площадок, а также для монти­ровки оформления для каждой следующей сцены спектакля, к-рое с помощью специальных при­способлений выдвигается на сцену, если необхо­дима быстрая смена декораций.

KAPHABA'Л (фp. carnaval, ит. carnevale), 1) праздничное зрелище, вид массового народного гулянья с шествиями, театрализованными играми (Театрализация), 'уличным маскарадом, каваль­кадами. Первоначально К. появились в Италии в 13 в. В К. нарушаются (чаще всего переворачи­ваются, заменяются на противоположные) пра­вила и нормы обычного поведения, в т- ч. и сло­весного (отменяются запреты на слова, к-рые в др. условиях публично употреблять не принято). Свобода и раскованность поведения, предусмат-риваемые правилами К., способствуют времен­ной компенсации, жестких норм социального поведения, присущих обычной жизни, а в опре­деленном смысле и социальной интеграции об­щества. Средством художественной выражения перевертывания социальных ролей на К. служит пародийная форма карнавального костюма. К. -эстетическое действо, характерное для народной «смеховой», или «неофициальной», культуры эпохи средневековья и Возрождения, а также для более поздних эстетических (театральных, цир­ковых, литературных и др.) форм. 2) В более ши­роком смысле под К. понимается вся совокуп­ность явлений смеховой (карнавальной) культу­ры. (Хэппенинг).

КАРТИ'НА 1) произведение живописи в красках. 2) То же, что кинофильм (Киноиск-во). 3) Изображение чего-л. в литературном произве­дении (К. быта). 4) То, что можно видеть, обо­зревать или представлять себе в конкретных об' разах (К. весеннего возрождения, К. праздника). 5) Подразделение акта в драме, в спектакле.

КАТАРСИС, термин введен древнегрече­скими философами. Глубокое внутр. потрясение, духовное очищение, к-рые возникают в момент высокого воздействия произведения иск-ва. Это главный итог воздействия иск-ва на личность. В потребности К. проявляется одна из основных психологических установок личности в отноше­нии иск-ва. Благодаря К. зритель, слушатель, читатель от познания чисто внеш. связей подни­мается до постижения их смысла, сущности. Собственные переживания воспринимающего претерпевают как бы перерождение. Художест­венная система овладевает его мыслями и чувст­вами, заставляет сострадать и содействовать, возникает ощущение душевного подъема, про­светленности. В ' массовом театрализованном


действии эффект К. - это момент личного или общего духовного потрясения, вызванного орга­ническим слиянием игрового действия и жиз­ненного действия, где выражается глубинный смысл праздничного действа и оно становится жизненным событием для его участни­ков.

КАФЕШАНТА'Н (фр. cafe chantant - букв. кафе с пением), увеселительное заведение в бур­жуазных странах - кафе с открытой площадкой, на к-рой исполняются песенки и танцы пошлого, непристойного характера.

КИНЕТИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО (гр. kinetikos - приводящий в движение), направление авангардизма, использующее для создания про­изведения иск-ва эстетические возможности движения реальных конструкций, машин и ил­люзорных изображений, оптических эффектов, создаваемых средствами кинематографа, TV, видеокино, лазерами, неоновым или электриче­ским освещением. К. и. сочетает выразительные возможности архитектуры, скульптуры, графи­ки, живописи, киноиск-ва, эксплуатирует игро­вую функцию эстетического отношения, сход­ную с эффектом, порождаемым спортом, зре­лищно-развлекательными формами иск-ва. В качестве источника движения применяется энер­гия ветра, воды, солнца, воздуха, электричества

КИНОИСКУССТВО (КИНЕМА-ТОГРАФ) (< гр. kineina, род. п. kineinatos -движение и ... граф), род иск-ва, произведения к-рого создаются с помощью киносъемки реаль­ных или специально инсценированных событий, связанных единым сюжетом и материализован­ных в кинофильме. В К. синтезируются эстетиче­ские свойства литературы, театра, изобрази­тельного иск-ва и музыки на основе только ему присущих выразительных средств. Основные выразительные средства К.: кадр и его компози­ция, кинематографический план (крупный или портретный, в т. ч. деталь, средний, общий), ракурс, свет и цвет, движение в фильме - способ художественной организации экранного про­странства и времени, монтаж.

КИНОЛЕ'НТА ВИ'ДЕНИЙ, Лента обра­зов.

КИНОФИЛЬМ (< англ. film - пленка), 1) совокупность фотографических изображений (кадров), последовательно расположенных на кинопленке, связанных единым сюжетом и предназначенных для воспроизведения на экра­не; произведение киноиск-ва, в узком смысле -фильмокопия. 2) Аудиовизуальное произведе­ние, созданное в художественной, хроникально-документальной, научно-популярной, учебной, анимационной, телевизионной или иной форме на основе творческого замысла, состоящее из изображения, зафиксированного на кинопленке или на иных видах носителей и соединенные в тематическое целое последовательно связанных между собою кадров и предназначенное для вос-



приятия с помощью соответствующих техниче­ских устройств.

КИЧ (КИТЧ) (< нем. Kitsch - халтура; < нем. verkitschen - удешевлять; < англ. for the kitchen -«для кухня», подразумеваются предметы плохо­го вкуса, недостойные лучшего употребления), 1) специфическое явление, относящееся к самым нижним пластам массовой культуры; синоним стереотипного псевдоиск-ва. лишенного художе­ственно-эстетической ценности и перегруженно­гопримитивными, рассчитанными на внеш. эф­фект деталями (К. - «мир плохого вкуса»). 2) Порицательное наименование произведений, к-рые дешевым средствами, рассчитанными на вкусы широких кругов, претендуют на то, чтобы производить эстетическое впечатление и счи­таться произведениями иск-ва (К. - сфера «под­дельности», «неподлинности»).

КЛАССИФИКАЦИЯ (< лат. classis - разряд, класс и facere - делать), особый случай примене­ния логической операции, суть к-рой деление объема понятия. Классификация представляет собой некоторую совокупность делений (в иск-ве и яит-ре, напр.. на роды, классы, виды, жанры). Обычно различают естественные К., в к-рых в качестве оснований деления выбирают признаки, выявляющие существенные сходства и различия между предметами и имеющие позна­вательное значение (напр., деление иск-ва на виды: Архитектура, Балет, Изобразительное иск-во. Исполнительское иск-во. Кинетическое иск-во, Киноиск-во, Монументальное иск-во, Му­зыка, Пантомима, Сценическое иск-во. Театр, Танец, Телевидение. Фотоиск-во, Хореография, Цирковое иск-во, Эстрадное иск-во) и искусственные (т.н. вспомогательные) К., в к-рых используют признаки, несуществен­ные для самих предметов, но удобные для целей систематизации (напр., деление видов иск-в на жанры или напр., из рода исполнительских иск-в выделение -иск-ва актера, иск-ва режиссера, иск-ва балетмейстера, иск-ва вокалиста и т. п.). К. позволяет ориентироваться в многообразии объектов и является источником знания о них. Всякая К. - результат нек-рого огрубления дей­ствительных граней между родами, видами и жанрами, т. к. они условны и относительны. С развитием знаний о предмете иск-ва происходит уточнение и изменение К. (Виды концертов, Жанр).

КЛАССИЧЕСКИЙ (< лат. classicus - перво­классный, образцовый). 1) античный и тем са­мым образцовый (согласно идущим от Ренессан­са представлениям). 2) Связанный с изучением античных языков и литератур. 3) Относящийся к классицизму, свойственный классицизму. 4) Созданный классиком, совершенный, признан­ный образцовым (напр., классик отечественной эстрады А. И. Райкин). 5) Совершенное произве­дение иск-ва, получившие признание как шедев­ры, сохраняющие значение художественного


образца в истории иск-ва (напр., К. танец, К. му­зыка).

КЛИП, 1) микровидеофильм, содержанием к-рого является набор аудиовизуальных ат­тракционов, быстро сменяющихся звуко-зрительных картин, ритмически организованных муз. сопровождением. К. выражает образ песни и ее исполнителя в неожиданном сочетании корот­ких реальных и фантастических кадров, в «быст­ром» коллаже, в декоративной, орнаментальной раскадровке пространства с применением совре­менных приемов компьютерной графики. 2) Вид зримой песни.

КЛУБ (англ. club), 1) общественная органи­зация культурно-просветительного характера, объединяющая людей одной профессии (напр., К. предпринимателей), одних интересов (шах­матный К., К. фанатов), одного социального кру­га (женский К., детский К.) для совместной дей­ствий, отдыха, занятий и т. п. 2) Здание (собст­венно К., Дом культуры. Дворец культуры, куль­турно-деловой центр и т. п.), помещение (в т. ч. и подвальное) такой организации. (Кабаре).

КЛУБНОЕ МЕРОПРИЯТИЕ, драматурги­чески и режиссерски выстроенное действие об­щественного или художественного характера, происходящее на сценах или в помещениях клу­ба. Таким событием может быть встреча с инте­ресным чел-ком, очередной выпуск устного жур­нала, диалог-диспут и т. п. (Клубный вечер).

КЛУБНЫЙ BE'ЧEP, 1) (в широком смысле) всякий клубный акт. осуществляемый с целью организации культурного досуга трудящихся в вечернее время. 2) (В узком смысле) определен­ная программа, ограниченная временем и рамка­ми помещения (помещений) конкретного клуб­ного учреждения, рассчитанное на массовое вос­приятие и участие.

Классификация К. в. может проходить по не­скольким основаниям. По характеру клуб­ные вечера условно подразделяют на обществен­но-политические, производственно-технические, морально-этические, физкультурно-спортивные. литературно-художественные и т. д.; по целевому назначению - на юбилейные (страны, города, предприятия, чел-ка и т.д.), праздничные (революционные, профессиональ­ные и т. д.), обрядовые (связанные с посвящени­ем в профессию, свадьбой и т.д.). событийные (открытие предприятия, новоселье, досрочное выполнение производственных заданий пред­приятием и т. д.); по структуре подразде­ляют на простые и многоэл-тные; по составу участников - для детей, для взрослых, для молодежи, студентов, воинов, интеллигенции (творческой, научной, технической), ветеранов труда, пенсионеров, домохозяек и т. п.; по количеству участников- камерные и массовые; по в ы р а з и т е л ь н ы м средствам - одножанровые (вечера литера­турные, музыкальные, киновечера, театральные, вечера танцев и т. п.) и многожанровые; по



методу использования вырази­тельных средств - иллюстративные и театрализованные (Метод иллюстрации. Метод театрализации). В самом общем виде в К. в. можно выделить несколько частей: информаци­онно-логическую, художественную, художест­венно- документальную и массовую. Преоблада­ние той или иной части формирует тип К. в. Если центральное место в нем занимает информаци­онная часть, то такой вечер относят к разряду вечеров науки или вечера вопросов и ответов. Если преобладает художественно- документаль­ная часть, то это тематический вечер. Преобла­дание только художественной - либо вечер-концерт, либо киновечер, либо вечер поэзии и т. д. Если же преобладает массовая часть, то он относится к вечерам отдыха, дискотекам, кон­курсам.

КОЛЛЕКТИВ (< лат. collektivus - собира-тельный), относительно компактная социальная группа, объединяющая людей, занятых решени­ем конкретной общественной задачи (К. трудо­вой, учебный, военный, спортивный, молодеж­ный и т. п.) (Оркестр, Хор, Постановочная груп­па).

КОЛЛИЗИЯ (< лат. collisio - столкновение), 1) столкновение противоположных сил, стремле­ний, интересов, взглядов, характеров, обстоя­тельств. В драматическом произведении К. опре­деляет собой движение сюжета и разрешается в финале, произведения. Типы разрешения К. раз­личны в зависимости от жанра произведения. 2) Скрытый, не выявленный конфликт, зреющее столкновение, требующее своего выхода, пред­чувствие конфликта. 3) Внутренне противоречие, конфликтная ситуация, вызывающая противо­борство действующих сил 4) (В массовом дейст­ве) драматическая К. заключена в самом жизнен­ном факте и в сопряжении исторического доку­мента с сегодняшней жизненной ситуацией, требующей образного выражения в театрализо­ванном действии. К. существует не только в сю­жете сценария, но и в общении со зрителем, с реальными героями - участниками массового действа.

КОЛЯДА', старинный рождественский обряд прославления праздника Рождества Христова песнями, а также сама песня.

КОМБИНАЦИЯ (< позднелат. combinatio -соединение). 1) сочетание, взаимное расположе­ние чего-л. в определенном порядке (напр., К. цветов). 2) Пластическая композиция трюков, структурно законченная составная часть цирко­вого номера. 3) (В спорте, балете) сочетание движений, учебных, тренировочных эл-тов.

КОМЕ'ДИЯ (< гр. komodia), 1) в. Древней Греции - представление, развившееся из песен, исполнявшееся во времена карнавальных про­цессий в честь бога Диониса. 2) Жанровая разно­видность драмы, в которой действие и характеры трактованы в формах комического; противопо­ложен трагедии. По принципу организации ко­


мического действия различают К.: положений, основанный на хитроумной, запутанной интриге («Комедия ошибок» У. Шекспира); характеров иди нравов - на осмеянии отдельных гипертро­фированных человеческих качеств («Тартюф» Ж.Б.Мольера); идей, где высмеиваются уста­ревшие или банальные идеи (пьесы Б. Шоу). По характеру комического различают К. сатириче­ские, («Ревизор» Н. В. Гоголя), юмористические («Турандот» К. Гоцци), трагикомедии. В слия­нии с др. видами иск-в различают К.-балет, ко­мическую оперу, кинокомедию.

КОМЕ'ДИЯ ДЕЛЬ A'PTE (ит. commedia dell'arte - комедия масок), (др. название - импро­визационная комедия), вид ит. театра (16 - 17 вв.), сочетавший в себе черты веселого карнава­ла, народного фарса и «учебной комедии», сыг­ранной на буффонный лад. Персонажи К. д. а. являли собой не индивидуализированные харак­теры, а социально-психологические типы, "мас­ки", делившиеся на три группы - маски господ (глупый жадный купец Панталоне, фанфарон и трус Капитан, ученый болван Доктор юриспру­денции из Болоньи, педантичный, назойливый Тарталья и др.), слуги (Серветта, Коломбина, Пульчинелле и дзанни Бригелла и Арлекин) и влюбленные. Сценарий представлял собой сю­жетную схему, и актеры импровизировали диа­лог на ходу, подхватывая реплики партнера. Иг­ровую стихию К. д. а. определяли импровиза­ционные буффонные трюки - т. н. лаццо Дина­мичность и яркость зрелища, ансамблевость, буффонада, гротеск - характерные черты коме­дии масок.

Режиссура XX в. часто обращается к вырази­тельным средствам К. д. а. Г. Крэг, В. Э. Мейерхольд, Е. Б. Вахтангов по-своему интерпретируют темы и образы старого ит. теат­ра. Такими эл-тами, как маска, жест, вырази­тельная пластика, стремительность развития действия, интрига оперирует современная эст­рада.

КО'МИК, актерское амплуа. Актер, испол­нявший комические (комедийные) роли.

КОМИ'ЧЕСКОЕ (< гр. komikos - веселый, смешной, от ko'mos - веселая ватага ряженых на сельском празднестве Диониса в Древней Гре­ции), категория эстетики, означающая смешное. Восходит к игровому, коллективно самодеятель­ному смеху, напр., в карнавальных играх. В ходе развития культуры обособляются виды К. - иро­ния, юмор, сатира. Различают высокие виды К. (напр.. образ Дон Кихота у Сервантеса) и забав­ные, шутливые виды (каламбур, дружеские шар­жи и т.п.). Для К., отражающей противоречия • реальности, важна игра на утрировке величины предметов (карикатур), на фантастических соче­таниях (гротеск), сближении далеких понятий (острота). На К. основан один из главных видов драмы - комедия. По словам Аристотеля, К. есть «ошибка и безобразие, никому не причиняющее страдания и ни для кого не пагубные».



КОМПИЛЯ'ЦИЯ (< лат. compilatio. букв. -ограбление), накопление выписок, собрание до-кументов; составление сочинений на основе за­имствования чужих исследований или чужих произведения (литературная К.) без самостоя-тельной обработки источников (собственных обобщений или интерпретаций), работа, состав-ленное таким методом; несамостоятельное произведение.

КОМПЛИМЕ'НТ (фр. compliment),1) лест-

ное замечание в адрес кого-л., похвала; любез-ные, приятные слова, лестный отзыв. 2) (В цирке) прямое обшение со зрительным залом, отчужде-ние создаваемого манежного образа. Стилистика К. подчиняется общей стилистической направ­ленности эпохи, актерским возможностям ис-полнителя, постановочным задачам. К. в жесте очень условен, это скорее не действие, а пласти­ческий знак, символ действия.

КОМПОЗИЦИОННО - ПОСТАНОВОЧ­НЫЙ ПЛАН, схематическое решение формы театрализованного представления на стадионе. Он включает в себя необходимое для данной постановки количество схем, выполненных в соответствующем масштабе, к-рые раскрывают структурное решение отдельных массовых номе­ров, эпизодов, представления в целом. На схемах К.-п. п. с точностью, до одного участника изо­бражаются рисунки построений, в-к-рых проис­ходит действие, а также намечаются пути пере­хода участников из одного рисунка в другой, т. е. перестроения, которыми действие разворачива­ется и объединяется в целостное представление, (Разметка, Графический метод. Фотомакетный метод. Прием обратного действия. Прием пря­мого действия. Прием возврата к исходному положению. Открытый монтаж. Закрытый монтаж.).

КОМПОЗИ'ЦИЯ (< лат. compositio - сочи­нение, составление, связывание, примирение), 1) строение, соотношение, взаимное расположение частей (К. сценического пространства). 2) Муз., живописное, скульптурное или графическое произведение. 3) Сочинение музыки как вид ху­дожественного творчества; также научная и учебная дисциплина, посвященная этому виду творчества. 4) Произведение, включающее раз­личные виды иск-ва (напр., Литературно-муз. К.) или составленное из различных произведений и отрывков. 5) В лит-ре и иск-ве - конкретное по­строение, внутр. структура произведения: под­бор, группировка и последовательность изобра­зительных приемов, организующих идейно-художественное целое (К. массового эпизода). (Иногда синонимами понятий «К.» и «структу­ра» служат слова «архитектоника», «построе­ние», «конструкция»), б) Построение художест­венного произведения, обусловленное его со­держанием, идеей, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие. К. -важнейший, организующий эл-т художественной формы, придающий произведению ед-во и цель­-


ность, его компоненты друг другу и целому;

упорядоченность компонентов произведения иск-ва, как целостного, содержательной формы и формированного содержания.

Иск-во режиссера - это прежде всего иск-во К. целого. Это умение выразить образный смысл массового действия в органическом единстве всех его компонентов и художественных средств. Основные эл-ты К. сценического и мас­сового театрализованного действия - экспозиция (пролог), завязка, развитие действия (перипетии), кульминация, развязка. Основные принципы:

полярность, трехчленность, ритмические вол­ны (повторы.) К. - это соотношение частей цело­го. Театрализованное представление состоит из многих композиционных частей - номеров, эпи­зодов, из компоновки декораций, мизансцен, муз. оформления, света и т. д. К. - есть взаимосвязь, взаимозависимость частей и целого. (Событий­ный ряд. Золотое сечение, К. массового эпизода, К. праздничного действия, К. сценического про­странства. Литературно-муз. К., К. сценическо­го пространства.).





©2015-2017 poisk-ru.ru
Все права принадлежать их авторам. Данный сайт не претендует на авторства, а предоставляет бесплатное использование.
Нарушение авторских прав и Нарушение персональных данных

Обратная связь

ТОП 5 активных страниц!