ПАРТИТУРА ФИЗИЧЕСКИХ ДЕЙСТВИЙ 2 глава

ПРА'ВДА и BE'PA, Вера и правда.

ПРА'ЗДНИК, форма эстетической и художе­ственной деятельности, включенная непосредст­венно в ткань социокультурной реальности. Массовый праздник переводит на язык игровых правил наиболее существенные переломные мо­менты человеческой жизни. Он отличается ши­роким активным и творческим участием масс, рассредоточен на обширной территории, пред­полагает одновременное возникновение, наличие

64
+многих очагов художественного действия, где каждый из его участников может выбрать свое праздничное действие. Праздничное игровое общение включает в себя как неотъемлемую часть – зрелище - представление.

Классификация П. может быть проведена по нескольким основаниям. I) По времени проведения: а) периодически отмечаемые (напр.. День победы. Олимпийские игры) и непе­риодические, обусловленные моментом (напр., начала крупного строительства, презентация фирмы), б) стабильные (напр, Рождество) и под­вижные (напр.. Пасха), в) календарные - летние (День Ивана Купалы), осенние (Праздник уро­жая), зимние (Новый год), весенние (Маслении-ца), 2) пространственная масштабность: а) местные, локальные праздники, распространенность к-рых ограниче­на, б) региональные - праздники республик, го­рода, села, улицы (напр.. Праздник Севера), в) национальные (напр.. Праздник Русской березки, татарский Сабантуй, Фестиваль финно-угорских народов), г) государственные (напр.. День Кон­ституции, День независимости), д) международ­ные (напр.. Олимпийские игры. День породнен­ных городов и т.п.); 3) по вероисповеданию - светские (день рож­дения, день совершеннолетия) и религиозные (день ангела, конфирмация и т.д.), к-рые разли­чаются по конфессиям (православные, католиче­ские, буддистские, иудейские и т. д.): 4) по видам ч е л о в е ч е с к о й деятельности и сферам бытия: общественно-политические (1 Мая, 9 Мая, 8 Марта, и г. п.), профессионально-трудовые (дни профессий, проводы на пенсию), природно-экологические; (Проводы зимы, Новый год, День птиц. День охраны окружающей среды), семейно-бытовые (дни рождения, совершеннолетия, свадьбы, новоселье и т. д), историко-культурные н праздники искусств (праздники спортивные, праздники улиц, домов, праздник духовой музы­ки, песни и танца, книг и т. д.). (Праздник улицы, Драматургия массового праздника. Участник представления, праздника. Организационные структуры праздника, Праздничная ситуация. Праздничность).

ПРАЗДНИК УЛИЦЫ, Улица.

ПРАЗДНИКА (ДЕЙСТВИЯ) MA'CCOBOГО ДРАМАТУРГИЯ, Драматур­гия массового праздника (действия).

ПРАЗДНИКА, ПРЕДСТАВЛЕНИЯ УЧА'СТНИК, Участник представления, праздника.

ПРАЗДНИКА СТРУКТУРЫОРГАНИ­ЗАЦИОННЫЕ, Организационные структуры праздника.

ПРА-ЗДНИЧНАЯ СИТУА'ЦИЯ, сущест­вующая в широкой массе людей потребность именно в этом, а не в другом праздничном дей­стве.

ПРАЗДНИЧНОСТЬ 1) насыщение своего отдыха новыми впечатлениями, художественными открытиями, положительными эмоциями. 2) Отличительная черта эстрадного иск-ва, выражающая в оригинальности, разнообразии, «легкости» развлекательности, жанровой раскованности, удивлении неожиданным. П. может быть создана и за счет внешней зрелищности: игры света, смены живописных задников, изменением на глазах зрителей формы сценической площадки

ПРЕДДЕ'ЙСТВИЕ, действие-3. предшествующее

началу сценического или массового театрализованного действа. В режиссуре театрали­зованных представлений и массовых праздников - это включение жизненной деятельности людей в подготовку праздничной игры, создание таких игровых условии, к-рые привлекают людей к праздничному действию, создают настроение, психологическую установку для перехода в праздничиую игру. (Активизация аудитории).

ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА, все то, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве: фабула пьесы, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, актерское и режиссерское понимание пьесы, мизансцены, декорации, костюмы, сцени­ческие эффекты и проч. П. о. являются предпо­ложением, вымыслом воображения. Они продолжают творчество, начатое магическим «если бы». В массовом действе, происходящем в реальной среде, П. о. становятся конкретные жиз­ненные ситуации, возникающие по ходу дейст­вия.

ПРЕДМЕТ БОРЬБЫ', все то, что необхо­димо персонажу для осуществления его сквозно­го действия (конкретная вещь, отношение парт­нера, знание, умение, подтверждение какой-то мысли и т. п.). П. б. - предмет конфликта, опредмеченная цель, на которую направлено дейст­вие исполнителя. П. б., как правило, находится в руках партнера, и персонажу приходится проявлять инициативу, чтобы им овладеть. Владелец; П. б. при этом находится в обороне или активном Кон трдействии. Для организаторов массового К праздника, представления опредмеченной целью может выступать улыбка аудитории, ответ зала на вопрос, желание участников вступить в игру, осуществить какое-л. реальное действие и т. п. П.б. присутствует в репризе, эпизоде, номере, сцене, в целом представлении и т. д. В зависимости от характера персонажа, задач эпизода или представления в целом меняется и П. б. Чем больше препятствий встречает исполнитель на пути овладения П. б., тем разнообразнее приспособления-3 он должен искать и проявлять большую активность в достижении поставленной цели, что, в свою очередь, влияет на динамику спектакля, представления-3.

ПРЕДСТАВЛЕ'НИЕ, 1) образ ранее воспринятого предмета (сцены, события, явления), возникающее на основе их припоминания (П. памя­-

ти, воспоминание), а также образ, создаваемое продуктивным воображением; высшая форма чувственного отражения в вале наглядно-образного знания. П. бывают зрительные, слухо­вые, обонятельные, тактильные и др. 2) Теат­ральный спектакль. 3) Художественное зрелище, сосредоточенное на определенной игровой пло­щадке и предполагающее разделение участников действия на зрителей и исполнителей. П. являет­ся составной частью праздника.

П. условно делятся на клубные и массовые. К наиболее распространенным клубным П. (происходящим на закрытых площадках) относят тематический вечер, театрализованный концерт, агитационно-художественное представление, литературно-муз. композицию и т. п. Под мас­совыми представлениями понимаются мани­фестации, концерты-митинги, инсценировки или тематические сюжетные постановки на площа­дях, стадионах и других открытых пространст­вах, позволяющих вмещать многочисленные группы участников и массы зрителей. По своему характеру также различают П. поэтическое - жанр театрального представления, литератур­ную основу к-рого составляют не драматические, а поэтические произведения и монументальное - отличающиеся значи­тельностью социального содержания, обобщен­ностью форм, крупным масштабом, величест­венностью и мощностью исполнения. П. могут быть сюжетные (напр., елочные представле­ния для детей) и бессюжетные (по логике развития целостного образа представления). Для раскрытия обобщенных и значительных понятий чаще всего используется театрали­зованное П. В его сценарии может содер­жаться документальный материал, к-рый подает­ся в художественно-образной форме. (Искусство представления).

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ -ТЕАТРАЛИЗО'ВАН-НОЕ MA'CCOBOE, Массовое театрализован­ное представление.

ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ИСКУССТВО, Иск-во представления.

ПРЕДСТАВЛЕНИЯ, ПРАЗДНИКА УЧА'СТНИК, Участник представления, празд­ника.

ПРЕЗЕНТА'ЦИЯ (< лат. praesentatio), пред­ставление обществу чего-л. нового (товара, услу­ги, художественного произведения и т. п.). Вид рекламы, в к-рой производитель (или его пред­ставитель) вступает в непосредственный контакт с потенциальным потребителем. В последнее время П. носят массовый характер, облекаются в художественную форму и нуждаются в режис­серской разработке.

ПРЕЛЮ'Д(ИЯ) (< лат. praeludere - сыграть прежде, наперед), 1) вступление к какому-л. муз. сочинению или небольшая самостоятельная пье­са, главным образом, для клавесина, фортепиано, органа. Создаются циклы П. и фуг, а также одних П. 2) Вступление, введение, предвестие чего-л..

3) (В театре) события, происходившие с данным персонажем до изображаемого на сцене момен­та. П. помогает актеру войти в атмосферу по­следующей сцены. П. создается исходя из пред­лагаемых обстоятельств пьесы и характера действующего лица.

ПРИЕ'М, 1) Собрание приглашенных лиц (обычно у официальных лиц) в честь кого-чего-и.. П. может быть составной частью праздника и нуждается в режиссерской разработке. 2) От­дельное действие, движение. 3) Способ в осуще-ствлении чего-л. (Режиссерский П.). 4) Частный случай метода. (Троп). 5) Средство перевода ре­жиссерского замысла в решение. Это способ пе­ревода материала одного вида иск-ва в др.: лите­ратуры (пьесы) - в сценическое (спектакль). Это может быть, напр., «П. двойного существования» ("Горе от ума" - Г. Товстоногова), «шутовского действа» («Тиль» - М. Захарова), «хорового ска­за» ("Леди Макбет Мценского уезда» -А. Гончарова). П. - не самоцель. Критерием ор­ганичности и оригинальности П. для конкретной постановки является верность сверхзадаче.

В условном и эпическом театре особенно яр­ко выражена композиционная роль приема. П. ритмических контрастов, напр.. используется в нескольких аспектах: при подаче текстового ма­териала, в пластике мизансцен, ритмическом ри­сунке танца, смена ритмов одного и того же несколько повторяющегося куска. Постановка может быть решена приемом гротеска. Прием открытого озвучания действия состоит в том, что актер, исполняющий роль "шумового оркесгра", не отвлекая на себя внимание зрителя, с помо­щью различных приспособлений озвучивает фи­зические действия основного исполнителя, к-рын выполняет их на память.

Способ существования П. - его самоосущест­вление в режиссерском ходе. {Драматургиче­ский прием, Монтажные приемы. Прием воз­врата к исходному положению, Прием обратно­го действия. Прием прямого действия. Прикры­тие).

ПРИЕ-М АССОЦИАТИВНОГО ПО-СТРОЕ'НИЯ 0'БРАЗА, Ассоциация.

ПРИЕ'М ВОЗРА'ТА К ИСХОДНОМУ ПОЛОЖЕ'НИЮ, один из способов, позволяю­щих реж-ру по спорту наиболее рационально организовать действие большой массы участни­ков сначала на схемах композиционно-постановочного плана, а затем на репетициях театрализованного представления на стадионе. П. в. и. п. применяется в том случае, когда по­становщик оказывается перед фактом невозмож­ности дальнейшей разработки композиции, когда затруднен логический переход к следующему фрагменту композиции или заранее задумано несколько сложных тематических или орнамен­тальных рисунков, следующих друг за другом и т. п. Как методический, П, в, и. п. применяется и в репетиционной работе с участниками на поле стадиона, т. к. облегчает освоение ими нового

рисунка из исходного построения. (Разметка, Графический метод. Прием обратного дейст­вия, Прием прямого действия).

ПРИЕ'М ДРАМАТУРИ'ЧЕСКИЙ, Драма­тургический прием.

ПРИЕ'М КОНТРАСТНОГО ПО-CTPOE'HИЯ 0'БРАЗА, Контраст.

ПРИЕ'М 0'БРАЗНЫЙ, Образный прием.

ПРИЕ'М ОБРАТНОГО ДЕЙСТВИЯ, один из способов, позволяющих реж-ру по спорту наиболее рационально организовать действие большой массы участников сначала на схемах композиционно-постановочного плана, а затем на репетициях театрализованного представления на стадионе. П. о. д. характеризуется тем, что по­становщик разрабатывает композицию построе­ний и перестроений на схеме в обратной после­довательности по отношению к действиям уча­стников на поле стадиона. В этом случае поста­новщик начинает разработку не с выхода участ­ников, как это происходит в действительности, а с исходного построения участников массового номера. Особенно эффективен данный прием, когда начало эпизода включает тематическое построение. В целом П. о. д. позволяет наиболее целесообразно расставить участников во всех построениях, включенных в начало эпизода: от выхода участников и до массового номера. (Раз­метка, Графический метод. Прием прямого дей­ствия, Прием возврата к исходному положе­нию).

ПРИЕ'М ПРЯМОГО ДЕЙСТВИЯ, один из способов, позволяющих реж-ру по спорту наи­более рационально организовать действие боль­шой массы участников сначала на схемах компо­зиционно-постановочного плана, а затем на репе­тициях театрализованного представления на ста­дионе. П. п. д. характеризуется разработкой по­строений и перестроений на схеме в той же по­следовательности, в какой они будут выполнять­ся участниками на поле. Как правило, он приме­няется при разработке массового номера. Поста­новщик вычерчивает на схеме сначала исходное построение участников массового номера, а за­тем последовательно, находя логические и наи­более красочные переходы от одного рисунка построения к другому, следует до конца номера. (Разметка, Графический метод. Прием обрат­ного действия. Прием возврата к исходному по- ложению).

ПРИЕ'М РЕФРЕ'НА, Рефрен.

ПРИЕ'МЫМОНТАЖА', Монтажные приемы.

ПРИЗ, (фр. prix), награда, присуждаемая по­бедителю в каком-л. состязании.

ПРИКРЫТИЕ, отвлечение внимания зрите­лей от слабых сторон номера. Прежде чем вы­брать прием прикрытия, реж-ру следует разо­браться, почему тот или иной номер оказался неубедительным в контексте др. номеров (невы­годное место для номера в концерте, дело в са­мих исполнителях или в драматургии номера и

и т.д.) Наиболее распространенный и результативный прием П. связан с игровыми приспособлениями, актерскими задачами, когда игровое поведение исполнителей на сцене прикрывает, их несовершенные вокальные данные. построен на том, что движение на сцене сильнее, нежели звучащее слово или вокал, которые подаются, как правило, в статичных мизансценах. (Монтаж номеров).

ПРИ'НЦИП (< лат. principium - начало, основа) 1) основное исходное положение какой-л. теории, учения, науки, мировоззрения, полити­ческой или общественной организации. 2) Руководящая идея, основное правило деятельности (Принципы композиции). 3) Внутреннее убеждение чел-ка, определенное его отношение к дей­ствительности, нормы поведения (напр., П. от­ношений режиссера и исполнителя). 3) Основа устройства или действия какого-л. прибора, машины, установки и т. п. (напр., лазера).

ПРИ'НЦИПЫКОМПОЗИ'ЦИИ, основные Правила построения формы сценического произведения. К ним относятся: ритмические волны, ритмические повторы, полярность, трехэлементность (М. Чехов).

ПРИСПОСОБЛЕНИЕ. 1) предмет, всякое устройство, при помощи или посредством к-рого производится какая-л. работа, действие. 2) Во­обще - прибор или механизм. (Техника сцены). 3) (В актерском иск-ве) составная часть сцениче­ской задачи, отвечающая на вопрос «к а к? при помощи чего?» актер выполняет поставленную цель, намеченное действие. Т.е, боль­шое действие (напр., «выпытать») реализуются через мелкие действия (напр., подойти к партнеру, поприветствовать, взять за плечи, посадить и т.д.). П. - это почти всегда физические действия, открывающие чувства, раскрывающие характер- 3 персонажа.

ПРИСТРО'ЙКА, 1) расположение где-н., около чего-л.. 2) Средство воздействия на партнера по общению, выбор вариантов поведения. Различают пристройки физические, словесные, мимические, а также П. «сверху», «снизу», «на равных».

ПРОБJIE'MA (< гр. problema - задача, задание), сложный теоретический или практический вопрос, задача, требующие разрешения, исследования. (Проблемная ситуация. Тема).

ПРОБЛЕ'МНАЯ СИТУАЦИЯ (< гр terna - задача, задание и лат. sitoatio - положение). 1) осознание какого-л. противоречия в реальной действительности, для разрешения которого индивид (драматург, сценарист, режиссер) или коллектив (актеры, исполнители, участники представления) должны найти и использовать новые себя средства и способы деятельности. 2) Конфликтные обстоятельства, связанные с разрешением важного жизненного вопроса. П. с. определяет жизненную тему, сценарный ход массового театрализованного действа.

ПРОГОН Репетиция / прогонная.

ПРОГРА'ММА (< гр. programma - объявле­ние, распоряжение), подробный перечень номе-ров-3, действующих лиц и исполнителей, а также организаторов театрализованного представления. Чаще всего оформляется в виде отдельного лист­ка или двойной открытки. Может носить харак­тер приглашения, быть составной частью афиши и т. п. (Анонс, Информация о номере. Концерт­ная программа).

ПРОГРА'ММА КОНЦЕРТНАЯ, Концерт­ная программа.

ПРОГРАММЫКОНЦЕРТНОЙ КРИ-ТЕ'РИИ СОСТАВЛЕНИЯ, Критерии состав­ления концертной программы.

ПРОДЮ'ССЕР (англ. producer, от produce -производить), доверенное лицо творческой орга­низации (напр., кинокомпании, шоу-группы), осуществляющее идейно-художественный и ор­ганизационно-финансовый контроль над поста­новкой зрелища и поэтому в значительной мере решающий вопросы подбора кадров (творческих и технических), отвечающий за соблюдение сме­ты и сроков подготовки и проведения зрелища. В роли П. выступают также режиссеры, актеры, сценаристы.

ПРОЕКЦИЯ, (< лат. projectio, букв. - выбра­сывание вперед), изображение пространственных фигур на плоскости (или на какой-л. другой по­верхности - экране). Различают динамическую П. (кино- и видеофильмы) и статическую (диафильмы, слайды, диапо­зитивы, фотографии).

П. используется в постановочной практике двумя методами: 1) репродуктивно-объяснительный, суть к-рого заключается в изложении, разъяснении, подчеркивании, вну­шении. Зрителю концентрированно излагают какую-л. полезную информацию, дополненную, усиленную демонстрацией каких-л. кадров, вы­зывающих у зрителя ощущение их подлинности и достоверности; 2) проблемно-ситуационный метод призван максималь­но активизировать зрителя, формировать у него стремление к соучастию в предлагаемых обстоя­тельствах.

Приемы использования П. в театрализован­ных представлениях: 1) живой фон для номе­ра (напр., пейзаж, орнамент, живопись, на фоне к-рых танцуется хоровод или кинокадры звезд­ного неба, на фоне к-рого исполняется песня); 2) плавный перевод действия в новую плоскость за счет вытеснения одного изображе­ния другим; 3) стоп-кадр, позволяющий на мгновение остановить действие, акцентировать момент, выхватить ту или иную деталь, лицо героя; 4) в качестве документального свидетельства, подтверждающего или отвергающего смысл происходящего на сцене; 5) расширение границ номера, места дей­ствия (напр., во время исполнения песни о Фес­тивале вдет монтаж стремительно сменяющихся кадров танцующей, смеющейся молодежи - уча-

стников Всемирного фестиваля молодежи и сту­дентов); 6) «латерна м а г и к а» - сочетание исполняемого номера на сцене с крупными пла­нами этого же номера на экране, или выходы - уходы действующих лиц с экрана на сцену, со сцены на экран, требующий специальных досъемок. Наиболее сложный во времена кино, этот прием сегодня достаточно легко выполним, бла­годаря видеотехнике, 7) полиэкран, т.е. использование нескольких экранов, расположен­ных в разных местах сцены, что позволяет реж-ру перебрасывать изображение с одного экрана на другой, одновременно проецировать разные П. 6) т е н е в ой театр. (Партитура динамико-статической проекции. Режиссер по динамико-статической проекции, Техника сцены).

ПРОИЗВЕДЕНИЕ, Создание, продукт тру­да, творчества. (Целостность художественного произведения).

ПРОИЗВЕДЕНИЯ ХУДО'ЖЕСТВЕН-НОГО ЦЕЛОСТНОСТЬ, Целостность худо­жественного произведения.

ПРОЛОГ (< гр. prо1ogos - вступление), 1) Начало чего-л., вступление к чему-л.: к основно­му изложению литературного произведения, к театральному или муз. спектаклю, к концерту, празднику и т. п. (противоположное - эпилог). В П. может быть рассказ о событиях, предваряю­щих и мотивирующих основное действие, или разъяснение художественного замысла, эстети­ческого кредо автора. 2) (В театре, театрализо­ванном представлении) обращение к зрителям, эпиграф, завязка, начальный эпизод, в к-ром со­общается о задачах представления. Цель П. -подготовить зрителей к восприятию спектакля, театрализованного действия.

ПРОСТОЕ ФИЗИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ. внеш. и внутр. телесные двигательные акты (процессы), сознательно регулируемые актером и направленные на достижение цели. П. ф. д. предполагают сознательную ориентировку по отношению к цели, как в речевом плане, так и в плане представления (воображения). Физиче­скими действиями называют такие действия, к-рые имеют целью внести то или иное изменение в окружающую чел-ка материальную среду, в тот или иной предмет и для осуществле­ния к-рых требуется затрата преимущественно физической (мускульной) энергии. Исходя из этого определения, к данному виду действий следует отнести все разновидности физической работы (пилить, строгать, рубить, копать, косить и т. п.); действия, носящие спортивно-тренировочный характер (грести, плавать, отби­вать мяч, делать гимнастические упражнения и т. п.); и, наконец, действия, совершаемые чел-ком по отношению к др. человеку, на сцене - по отношению к своему партнеру (отталкивать, об­нимать, привлекать, усаживать, укладывать, вы­проваживать, ласкать, догонять, бороться, пря­тать, выслеживать и т. п.) П. ф. д. могут осуще­ствляться как средство выполнения психической

задачи (т. е. быть приспособлением) н параллель­но с психической задачей.

ПРОСТРА’НСТВА СЦЕНИЧЕСКОГО КОМПОЗИ'ЦИЯ, Композиция сценического пространства.

ПРОСТРАНСТВО ИГРОВОЕ, Игровое пространство.

ПРОСТРАНСТВО СЦЕНИЧЕСКОЕ, Сценическое пространство.

ПРОСТРАНСТВО ВРЕМЕННОЕ, Вре­менное пространство.

ПРОСТРАНСТВО РЕА'ЛЬНОЕ, Реальное

пространство.

ПРОСТРАНСТВО TEATPA'ЛЬHOE, Те­атральное пространство.

ПРОСЦЕНИУМ, 1) пространство передней сцены, находящееся в толщине портала и соеди­няющееся с авансценой. 1) Авансцена.

ПРО'ФИЛЬ ЧИ'СТЫЙ, Чистый профиль.

ПРОЦЕ'ССИЯ, Шествие.

ПСИХИ'ЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ имеет це­лью воздействие на психику (чувства, сознание, волю) чел-ка. Объектом воздействия может быть не только сознание др. чел-ка, но и собственно сознание действующего. Именно при помощи, главным образом, Д. п. и осуществляется та борьба, к-рая составляет существенное содержа­ние всякой роли и всякой пьесы. К данному виду следует отнести такие действия, как просить, объяснять, убедить, упрекнуть, пошутить, уте­шать, отказать, потребовать, обдумать (взвесить, оценить), в чем-то признаться, кого-то о чем-то предупредить, удержать, позволить, побранить, последить и т. п. (Ср., Простое физическое дей­ствие, Психо-физическое. действие).

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ TEA'TP, тип те­атра, в к-ром образность воздействует на зри­тельное восприятие предельно достоверным и оправданным переживанием события в предла­гаемых обстоятельствах, иллюзорно прибли­женных к жизненным. Зритель сопереживает героям спектакля, вместе с ним ищет пути решения их проблем. Чем больше потребности, мотивы, поступки героя привлека­ют зрителя, чем глубже его переживание и более конкретна идентификация себя с ним, тем глуб­же и многозначнее сопереживание и большего художественного эффекта достигает образность в П. т.

ПСИХОФИЗИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ, взаимосвязанный процесс двух неразрывных сторон, где целесообразное простое физическое действие рождает психическое, ибо всякое физи­ческое есть психическое и во всяком психиче­ском есть физическое. Всякое психическое дей­ствие, имея своей непосредственной, ближай­шей задачей определенное изменение в сознании (психике) партнера, в конечном счете стремится, подобно всякому физическому дейст­вию, вызвать определенные последствия во внешнем, физическом поведении партнера.

ПУБЛИКА (< лат. publicus - общественный), 1) лица, находящиеся где-н. в качестве зрителей, слушателей, пассажиров и т. п., а также вообще –люди, общество (Театральная П., читающая П., гуляющая П.) 2) Социально-психологическая общность потребителей иск-ва, связанных собой и художниками многообразными отношениями по поводу иск-ва и через него; неотъемлемое звено художественной культуры общества, благодаря к-рому и посредством к-рого реализуются социальные функции иск-ва. П. - активный участник художественного процесса, борьбы вкусов, направлений, стилей. Структура П. включает исторически подвижную противоречивую дифференциацию ее по внехудожественным (классовым, социальным, политическим, мировоззренческим, этническим, демографическим, образовательным) и собственно художественным параметрам (предпочтение определенных видов, направлений, отдельных произведений искусства; господствующие художественные установки, типы восприятия, оценки, идеалы, нормы и проч.) В формальном отношении П. может быть реальной и потенциальной, организованной и диффузной, стабильной и ситуативной.

ПУНКТУ А'ЦИЯ - «знаки препинания» в ми-зансценических фразах. Они подчиняются не формальным правилам, а смыслу, и служат, одной цели - выразить суть происходящего, помочь зрителям лучше воспринять его.

Точка - итоговый пластический штрих перед занавесом или затемнением. Точка - всегда остановка. Завершая сценический период - событие, она дает время для оценки его. Важные, значительные, события требуют больших, заметных точек. Малые - малых. Точка - это также и безупречный связующий знак между двумя мизансценами (напр., соединить точкой два перехода на сцене - значит завершить первый из них нек-рой успокоенностью, утверждением). Точки внутри актов - точки-провокации. Мнимые окончания, ложные точки кажутся логично завер-шающими ход событий. Но потом происходит какая-л. неожиданность на самом-то деле тоже мнимая, кажущаяся, хотя логично была подготовлена. Точка в конце постановки - это действительный конец. Точка по смыслу может быть и знаком препинания.

Запятая удерживает на стыке пластических фраз определенную незавершенность, неустойчивость, намекает на смысловую связь между ними.

Двоеточие в конце первого куска пластически обозначает предстоящее пояснение, назидание, хорошо применимо в комедийных и водевильных сценах. Восклицание - эмоциональный результат, куска, в к-ром выражается особая пораженность, немыслимое удивление, невероятное, какое-н. саркастическое возмущение и т. д Знак вопроса ставится в конце мизансценического предложения и заключает вопрос,

рассчитанный на непосредственное получение ответа.

Многоточие выражает недосказанность, что в мизансцене выразительно, но и коварно. Несколько многоточий подряд создают интона­цию жеманной чувствительности или ложной многозначности.

Тире - люфтпауза, это как бы на секунду замершее действие. Прием емкий, употребляе­мый в самых различных ситуациях.

ПЬЕ'СА (фр. piece), 1) небольшое инстру­ментальное муз. сочинение лирического или виртуозного характера (напр., ноктюрн, таран­телла, сборник пьес для баяна). 2) Драматическое произведение для театрального представления. П. обычно является художественным обобщени­ем множества судеб, событий и фактов. Многое здесь строится на художественном вымысле. В то же время в ряде пьес наблюдается обратная кар­тина - опора на документальный материал ("Почтовый роман". "Записки княгини Волкон­ской" и др.). Но в драматургии театра, в сравне­нии с драматургией театрализованного представ­ления, это иcключение, а не правило.

Р

РАДИОВЕЩАНИЕ, одно из средств массо­вой информации (массовой коммуникации). Осуществляется через радиоцентры и принима­ется на радиовещательные приемники. Особен­ность Р. - симультанность- мгновенная передача на большое расстояние звукового об­раза события, к-рое протекает именно сейчас, в данное время, вездесущность - одновре­менная информация сразу многочисленной рас­средоточенной аудитории и програм­мность вещания - объединение отдельных произведений в единый системно организован­ный процесс социальной информации. На базе полифункциональных коммуникативных систем развились новые техногенные иск-ва - радиоиск-во и телеиск-во. Радиоиск-во, синтезирующее вербальный, муз. и шумовой языки, с успехом используется при организации и проведении массовых действ: создание на радио фонограмм. проведение радиомостов, радиогазет, радиоре­портажей, использование радиомикрофонов ис­полнителями. Радио - основная форма управле­ния массовым действом (радиосвязь между службами, радиоуправление художественным фоном в стадионных представлениях и т. п.).