Когда автор строит свое повествование, перед ним, вообще говоря, открыты две возможности: он может вести описание со ссылкой на то или иное индивидуальное сознание, то есть использовать какую-то заведомо субъективную точку зрения, - или же описывать события по возможности объективно. Иначе говоря, он может оперировать данными какого-то восприятия или же известными ему фактами.
Сказанное верно как в отношении художественной литературы, так и в отношении повседневного (бытового) рассказа. Действительно, когда мы рассказываем о том или ином событии, которому сами были свидетелями, мы неизбежно сталкиваемся с дилеммой: рассказывать ли только то, что мы сами непосредственно видели, то есть факты, либо реконструировать внутреннее состояние действующих лиц, мотивы, которые руководили их действиями, но не были доступны внешнему наблюдению, - то есть принимать во внимание их собственную (внутреннюю) точку зрения. (Обыкновенно при этом мы пользуемся как тем, так и другим приемом, соответственно комбинируя наш рассказ.) Так же и в произведениях художественной литературы: персонажи даются описанными либо с первой, либо со второй точки зрения.
В тех случаях, когда авторская точка зрения опирается на то или иное индивидуальное сознание (восприятие), мы будем говорить о психологической точке зрения; самый же план, на котором проявляется соответствующее различение точек зрения, мы будем условно называть планом психологии.
Способы описания поведения в связи с планом психологии
Поведение человека, вообще говоря, может быть описано двумя принципиально различными способами:
1. С точки зрения какого-то постороннего наблюдателя. В этом случае описывается лишь то поведение, которое доступно наблюдению со стороны.
2. С точки зрения его самого - либо всевидящего наблюдателя, которому дано проникнуть в его внутреннее состояние. В этом случае описываются такие процессы (чувства, мысли, ощущения, переживания и т.п.). Иначе говоря, речь идет о некоторой внутренней точке зрения.
Соответственно можно говорить в данном случае о внешней и внутренней (по отношению к объекту описания) точке зрения.
Первый тип описания поведения:
внешняя (по отношению к описываемому лицу) точка зрения
Обратимся сначала к первой из указанных выше возможностей. Поведение человека может описываться в этом случае:
а) со ссылкой на определенные факты, не зависящие от описывающего субъекта (соответственно место наблюдения принципиально не фиксировано, само описание имеет безличный или надличный характер)
б) со ссылкой на мнение какого-то наблюдателя. При этом точка зрения наблюдателя может быть постоянной (например, точка зрения рассказчика, который может принимать, а может и не принимать участия в действии) или переменной.
Второй тип описания поведения:
внутренняя (по отношению к описываемому лицу) точка зрения.
Формальные признаки того и другого типа описания
Во втором из отмеченных выше случаев поведение человека описывается со ссылкой на его внутреннее состояние, которое, не может быть доступно постороннему наблюдателю. Таким образом, данный человек, как уже говорилось, описывается либо с точки зрения его самого, либо с какой-то внешней точки зрения, когда писатель ставит себя в позицию всевидящего и всеобъемлющего наблюдателя.
Формальным признаком данного типа описания является употребление в тексте специальных глаголов внутреннего состояния: «он подумал...», «он почувствовал...», «ему показалось...», «он знал...».
Типология композиционного использования
различных точек зрения
в плане психологии
Итак, мы выделили два принципа, два приема описания, которые условно обозначили как описание «извне» и описание «изнутри». Построения произведений художественной литературы различаются в указанном отношении. Рассмотрим различные возможные здесь случаи.
Случай I.
Отсутствие смены авторской позиции при повествовании:
«объективное» описание
В наиболее простом случае в произведении последовательно применяется способ внешнего описания. Все события описываются тогда в терминах объективных поступков без какой-либо ссылки на внутреннее состояние персонажей. Такое построение повествования особенно характерно для эпоса.
Случай II.
Отсутствие смены авторской позиции при повествовании:
«субъективное» описание
В этом случае все действие в произведении последовательно изображается с какой-то одной точки зрения, то есть через призму восприятия одного какого-то лица.
Повествование в этом случае может быть дано с точки зрения рассказчика (тогда рассказ ведется от первого лица) либо с точки зрения какого-то определенного персонажа данного произведения (тогда рассказ ведется от третьего лица).
Случай III.
Множественность точек зрения при повествовании:
смена авторских позиций
При последовательном использовании различных точек зрения в произведении каждая сцена описывается с одной какой-то позиции, но разные сцены описываются с позиций разных героев.
Таким образом, автор в каждом случае как бы присоединяется к точке зрения одного из действующих лиц, как бы участвует в действии, последовательно переходя от одной точки зрения к другой в своем повествовании.
Случай IV.
Множественность точек зрения при повествовании:
одновременное использование
нескольких точек зрения
Наконец, возможно и такое совмещение различных точек зрения при описании, когда одна и та же сцена описывается с нескольких разных точек зрения. На интересующем нас уровне это проявляется в том, что в отношении разных лиц, участвующих в одной и той же сцене, говорится не только то, что они сделали, но и то, что они подумали или почувствовали; иначе говоря, в этом случае одновременно описывается внутреннее состояние самых разных людей, что, очевидно, не может быть доступно внешнему наблюдению, даже при последовательном чередовании наблюдателей.