Муниципальное бюджетное образовательное учреждение дополнительного образования «Центр детского творчества» городского округа город Мантурово
Объединение декоративно-прикладного искусства «Нериаж»
Занятие № 1.4 «Костромская гончарная утварь. Глазурование изделий. Опарница».
Теоретическая часть:
Вновь созданные стенки опарницы после обжига не позволяют данный сосуд подвергать его глазурованию при высокой температуре. Как мы помним, часть разрушенного тулова была восстановлена холодной сваркой, но можно имитировать глазурованное керамическое изделие.
Что мы должны знать перед росписью опарницы?
- После термообработки глина может иметь неоднородный цвет, то есть на поверхности обожжённого изделия присутствуют переходы одного оттенка какого- либо цвета в другой – охры тёмной или светлой в зелень, зелени в кадмий (красный разного оттенка) и т. д.
- Так как глазурь прозрачна, то все созданные тона и подтона должны как бы просвечивать сквозь нанесённый слой (в дальнейшем лак). Сохраняем в росписи больше умбры, сиены (коричневатые цвета), это в том случае, если подразумевается роспись
под бесцветную глазурь. Различные цветовые вариации возможны, если задумано показать эмаль цветную.
- Глазурь течёт при высокой температуре, поэтому в декорировании должен присутствовать эффект растёкшейся краски.
Для работы берём гуашь, она более ариловой пригодна для создания плавных переходов одного оттенка какого-либо цвета в другой.
В данной работе стоит задача передачи иллюзии именно цветной глазури с наружной стороны сосуда, внутреннюю часть изделия оставляем без росписи.
- Лак усилит насыщенность подобранного цвета, сделает его темнее (в данном случае на взятой опарнице). Это нужно учитывать в работе над декорированием сосуда.
Практическая часть:
1. 
2. 
3. 
· Первый, характерный для создания иллюзии обожженной глины слой получаем из зелени, кадмия (красного оттенки) с добавкой охры (оттенки жёлтого). Так как это первый цветной слой на загрунтованной поверхности, не обязательно подбирать его, добиваясь точной передачи тонов глиняного изделия. Покрываем поверхность своей гончарной утвари тонким слоем (1, 2, 3).
4. 
5 
6. 
· В зависимости от замысла располагаем опарницу кверху донышком (глазурь- краска стекает вниз), или как обычно.
· На палитре имеем цвета зелень, красный, жёлтый, оттенки синего (кобальт). Не следует для получения колера перемешивать все 4 цвета: два цвета в равных пропорциях и 3-й (немного) для оттенка.
· Для передачи эффекта растекания подобранный цвет должен быть достаточно жидким, чтобы растекаться по стенкам изделия. В этом случае можно «щедро» набирать его на кисть.
· При изменении оттеков покрасочного слоя нужно размыть границы между ранее и вновь нанесённым цветом чистой кистью. Или же накладывать новые мазки вплотную к неподсохшему прежде мазку, в таком случае краски сами плавно перетекут друг в друга (4, 5, 6).
· Учитывая данные рекомендации, красим гончарный сосуд полностью.
7. 
8. 
9. 
· На второй раз покрываем сосуд, стараясь усилить ранее покрашенные участки. Палитра вновь созданная аналогична ранее используемой – оттенки новые почти единтичны (только чуть темнее) прежним и ложаться на похожие по цвету участки стенок сосуда (7, 8, 9).
· При выборе лака предпочтение отдавать прозрачному (акриловый, пентафталевый), возможен аэрозольный лак.
Рекомендации:
Учесть, что добавление в лак цветных пигментов может сделать насыщенней и темней нанесённый на сосуде рисунок, если только этот рисунок не получился слишком бледным и его нужно намеренно сделать «глубже».
Опарница была покрыта акриловым лаком с добавлением в него коричневого пигмента (йод),
Результат – достаточно тёмные цвета росписи, и как вывод - колер в лакокрасочном материале был излишним.
10. 
· Расписанный сосуд покрыть лаком 2 раза.