Лекция: Исторический грим.
09.04.2020.
Задание:
Познакомиться с теоретическим материалом.
Рассмотреть эскизы
Практически создать реальный исторический образ эпохи XIX века или начала XX века до эпохи НЭПа.
Задание после теории.
XIX век (ампир, романтизм, бидермайер, второе рококо, модерн)
Происходит быстрая смена стилей, моды, силуэтов прически. Основное в облике становится естественная красота женщин без употребления белил, румян. Актуальны темные оттенки волос, бровей и «романтическая» бледность. В облике мужчин – большая разновидность бород, усов и, особенно, бакенбардов; сложившийся мужской костюм без излишнего украшательства, отсюда – мужественность, естественность во внешнем облике.
В XIX веке (в первой половине) были запрещены парики, маски. Основным в женском облике стала «естественная», романтическая бледность лица, которая получалась приёмом уксуса внутрь. До второй половины века в высших кругах не использовались в гриме-макияже румяна. Идеал романтизма делает модным тёмный цвет волос, бровей, глаз.
Основным акцентом в гриме этой эпохи становятся тёмные и густые брови, а также светлый тон лица, но не как маска. Не рекомендуется изображать румянец, делать цветным макияж глаз, т.е. в эту эпоху ещё не использовались цветные тени для век.
Во второй половине XIX века возвращается классический идеал женской красоты: естественный тон лица, овальная форма лица, румянец.
Женские причёски XIX века, её модные силуэты меняются каждое десятилетие, поэтому исторический облик женщины определяла прическа, головные уборы, костюм. Так как прически и стили стали быстро меняться, то одновременно были в моде уже отошедшие и остро модные их силуэты.
Причёски стиля ампир «Титус», «Каракала», «а-ля-Фрина» и др. – небольшие по объёму - напоминали греческие, эллинские.
Романтические прически стали более длинными со свисающими тёмными локонами («англетэз») с прямым, боковым, зигзагообразным проборами.
Прически буржуазно-мещанского стиля Бидермайера, пришедшие из Вены, стали декоративным убранством головы. Сложные сооружения из локонов, волосяных бантов, бутафорских украшений повторяли силуэт костюма, в котором обнажённые плечи и огромные по объёму рукава, создавали горизонтальную композицию причёски и костюма.
Затем опять повторяются или существуют одновременно прически романтического стиля, например «Плакучая ива», а также изящные гладкие причёски с двойным пробором.
Характерным в облике мужчин первой половины XIX века было наличие бакенбард разной длины, формы; тёмных волос, слегка завитых и зачесанных на лицо. Пышные усы носили военные, гусары. Романтическая бледность, утончённый облик английского денди, Байрона были распространены среди поэтов, аристократов. Буржуазия следовала той моде, которая подчёркивала мужественность, простоту и удобство. Мужской исторический грим этой эпохи должен соответствовать в первую очередь социальной группе, наличию или отсутствию усов, бакенбардов разных форм, состоянию здоровья, характеру, национальности.
Причёски второй половины XIX века. Во времена «Второй империи» во Франции и во всей Европе мода испытывает влияние быстро меняющихся стилей, но основным является т.н. «второе рококо», «викторианский стиль», в котором повторяются силуэты невысоких причесок рококо. Законодательницей этого стиля стала французская императрица Евгения. Её причёски были небольшими, женственными, но тяжеловато-приземистыми с венком из волос и цветов, со спускающимися на плечи локонами.
На основе этой причёски в 70-е годы появляется популярная прическа «каскад», имеющая различные рисунки, которая стала широко использоваться в театре, в оперетте. В её силуэте основным становится профильный рисунок, в котором высокий затылок и большое количество локонов, спускающихся каскадами на спину. В причёске используется много постижа: шиньонов, локонов, прядок.
Исторический грим-образ женщины второй половины XIX века – это облик пышной женщины, где всё должно быть женственным, округлым. Обильно используются румяна, пудра, косметика и приёмы характерного грима, учитывающие происхождение, возраст, вкус определённой социальной группы.
В конце века, на волне увлечения демократизацией, равноправием, появлением массовой культуры женский облик становится разнообразным. Он соответствовал идеалам, вкусу, финансовым возможностям.
В конце века, когда появляется стиль «модерн», происходит ещё большее смешение стилей или одновременное их присутствие. Прически отражают социальную принадлежность, вкусы, идеологию. Жёны буржуа продолжали носить «каскад»; аристократки - «тяжёлые» и более скромные, но изысканные прически с дорогими украшениями.
«Символом эпохи» конца XIX века стала женщина с прической «бандо», имеющей большой или средней величины валик из крупно завитых или ондулированных (плоско завитых) волос вокруг головы и небольшим пучком на макушке. Причёска бандо стала популярной во всех слоях общества, но предпочитавшаяся в демократических и артистических кругах. Эта прическа, более строгая, без украшений стала символом интеллигентности (часто используется в пьесах А.П. Чехова).
В мужском облике (вторая половина XIX века) стали популярны бороды, усы, бакенбарды самых разных модификаций. Этот «предмет гордости», который требовал тщательного ухода, свидетельствовал об определённой классовой принадлежности, характере, вкусе. Длинные и полудлинные волосы носили чаще художники, артисты, т.е. люди «богемы», а также разночинцы («нигилисты»).
В России с ХVIII века (реформы Петра 1) идеалы крестьянства, старообрядцев, купцов, простого люда придерживавшихся старым, древнерусским традициям во всём внешнем облике резко отличались от идеалов аристократии, буржуазии, интеллигенции и городского населения, которое следовало европейским образцам. С ХVIII века пошло разделение идеалов, культуры высших слоёв общества и крестьянства.
Исторический мужской грим XIX века характеризуется наличием определённой формы, рисунка бороды, усов и бакенбардов или их отсутствием, причёской и приёмами характерного грима. Во второй половине XIX века в облике мужчины появляется много видов бород, усов, видов прически, которые культивировались, появляется мужская косметика по уходу за волосами, усами.
XX век (модерн, реализм, сюрреализм, футуризм, поп-арт…)
В ХХ веке происходит чрезвычайно быстрая смена стилей, моды, или их одновременное сосуществование, отвечающих определенным слоям населения; отмечается демократизм моды; появляются новые понятия красоты, формы, колорита; возникают проблемы массовой и высокой культуры; происходит отличие идеалов Европы и России после революции 17 года до второй половины ХХ века.
Концептуально новое в облике женщины ХХ века: короткая стрижка, яркий макияж глаз, рта (с моделировкой скул), короткая юбка.
Распределение стилей ХХ века:
1900 – 1913 годы (модерн). Особенность эпохи – огромные шляпы, вычурные прически, бандо; яркий грим-макияж женщин богемы; одновременное сосуществование с реалистическими (демократическими) тенденциями, характерными для деловой женщины без косметики, украшений.
1913 – 1918 годы. Отличие идеалов красоты Европы и России. Новый тип женской красоты – женщина-мальчик, тонкая, с мальчишеской стрижкой (Поль Пуаре). Это революционные тенденции в моде, идеалах красоты.
20-30-е годы. Годы нэпа в России. Эклектика в моде, идеалах. В моде женщина округлых и изящных форм; вычурный макияж («женщина-вамп»). Основное в облике – стрижка каре, андуляция (плоская завививка), светлый тон лица, волос, яркие губы; завивка-перманент, популярная и у мужчин (Г. Шанель, Э. Скьяпарелли). В прическе становятся ещё более модными стрижки, короткие волосы; завивки: перманент, химическая; блондирование (высветление) волос. Во внешнем облике женщин России (СССР), в макияже стали резко видны социальные аспекты идеалов «мещанства» и комсомолок. Следование моде немого кино: «женщина-вамп», «роковая женщина» с перегруженным макияжем, в котором чёрные, тонкие брови, чёрная обводка вокруг глаза и ярко-красный рот контрастируют с белым тоном лица.
В облике мужчины («нэпмана») появляются тонкие усики («мерзавчики»), гладкие, тёмные и набриолиненные (воск) волосы или с завивкой перманент. Почти все мужчины носят усы более простые по рисунку или усы «щёточки» («чаплинские»), короткую стрижку.
40-50-е годы. В военные и послевоенные годы сократилось производство тканей. Простота в одежде: гимнастерки, ватники, но идеал женской красоты остается женственным: прически с валиком, завивки, блондирование; в гриме-макияже подчёркивалась женственная мягкость округлых бровей и яркого небольшого рта, с острыми уголками на верхней губе (Дина Дурбин). (К. Диор – «Нью лук», Фат, Бальмен, Баленсиага).
Женский облик проявляется в минимальных приёмах макияжа: только легкое подчеркивание бровей и губ. Пудра, румяна стали использоваться в 50-е годы, но в России они были предметами роскоши, а значит мещанства, но красная губная помада была популярна и в СССР. Своеобразная прическа этого времени с небольшими валиками надо лбом, завитыми концами волос, спускающимися до плеч, собранные в сеточки, и шляпки с вуалями, подчёркивали женственность.
60-70-е годы. Эра «прет-а-порте», появление индустрии моды, профессии «стилист». Идеал красоты: высокие прически с начесом («Бабетта»), черная подводка глаз «а-ля-Клеопатра», розовые, почти бесцветные губы, шиньоны, парики. Мода упрощается, но используются дорогие ткани (П. Карден, Ю. Живанши).
В 70-е годы появляются сухие цветные тени для век бирюзового, голубого цветов, которые наносятся на всё верхнее веко. Широко используются шиньоны. Возникает интерес к европейской моде, следование ей: журналы мод, салоны модной одежды, импорт в СССР.
80-90-е годы. Театрализация моды, подиум-театр; смелые, авангардные линии высокой моды; яркий, контрастный макияж (тени оранжевого, розового, голубого цветов вместе), акцентируются скулы четкой линией ярко-розовых румян, губы – от едко-розового до цвета баклажана. Этот смелый стиль макияжа пришел из поклонения рок-группам, из авангардных стилей «высокой моды».
В 90-е годы цвет декоративной косметики «успокаивается», авангард, «этника» остаются на подиуме или на молодежных дискотеках. Возрождение российской высокой моды (В.Зайцев, В.Юдашкин), появление профессии стилиста-парикмахера, визажиста. Следование в макияже принципам соответствия «цветовым типам лица» (Й.Иттен): основным аспектом в композиции макияжа становится цвет (подсвет) кожи лица.
К 2000-м годам стиль макияжа, мода становятся ещё демократичнее, увеличивается интерес к психологии, физиогномике лица. Огромен рынок декоративной и гигиенической косметики как зарубежной, так и отечественной.
м
