Кафедра новой, новейшей истории и международных отношений
ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА
БАКАЛАВРА
ОТОБРАЖЕНИЕ ВОЙНЫВО ВЬЕТНАМЕ В МАССОВОМ ИСКУССТВЕ АМЕРИКАНСКОГО ОБЩЕСТВА В ПЕРИОД 1960-2000 ГГ.
Факультет Истории, социологии и международных отношений
Направление 030401 - История ОФО
Работу выполнил А.А. Красильников
Научный руководитель
д-р ист. наук Э.Г. Вартаньян
Нормоконтролер Р.А. Николаенко
Краснодар 2014
Содержание
Введение
1. Американская литература о вьетнамской войне
2. Вьетнамская война в киноискусстве
3. Средства массовой информации и вьетнамская война
3.1 Отображение Вьетнамской войны в СМИ
Введение
Актуальность темы исследования. Война во Вьетнаме (1964-1973 гг.) является крупнейшим вооруженным конфликтом, в котором принимали участие США после Второй мировой войны. Данный конфликт оказал большое влияние на американское общество, политику и особенно массовую культуру. Под воздействием Вьетнамской войны в культуре и обществе США появлялся так называемый "вьетнамский синдром", который выражается в болезненном восприятии войны и ее последствий обществом.
Первые попытки отражения Вьетнамской войны в массовой культуре относят к периоду активного участия США в конфликте. После вывода американского контингента войск из Юго-Восточной Азии, данная тематика продолжала развиваться. Пиком отображения войны во Вьетнаме в культуре является конец 1970-х и 1980-е гг., после чего данный процесс пошел на спад.
Актуальность данной работы обусловлена тем, что 2 августа 2014 г., исполняется 50 лет с момента официального вступления США в конфликт во Вьетнаме. В 2015 г. исполнится также 40 лет с момента окончания Вьетнамской войны.
Объектом настоящей работы является массовая культура США. Предметом исследования - отображение Вьетнамской войны в массовой культуре США.
Хронологические рамки работы охватывают период с 1960 - х гг. до конца XX в. Исходная точка исследования связана с началом участия США в вьетнамской конфликте. Выбор конечной точки работы объясняется концом XX в, завершение президентского правления Билла Клинтона.
Географические рамки исследования ограничены территориями Вьетнама и Соединённых Штатов Америки.
Степень научной разработанности темы. Отражение Вьетнамской войны в литературе и киноискусстве США, а также в других проявлениях массовой культуры рассматривал Д.В. Кузнецов в своей работе "Война во Вьетнаме (1964 - 1973 гг.) и ее отражение в американской культуре". Отображение Вьетнамского конфликта в кино исследовала в своём диссертационном исследовании "Мировой кинематограф и война во Вьетнаме: (Эволюция идейно-эстетических тенденций. 60-80-е годы)" Г.Е. Долматовкая. Работу средств массовой информации и отображение ими войны во Вьетнаме исследовала Н.С. Авдонина в статье "Негативная медиатизация войны во Вьетнам: факторы и результаты" и в своей диссертации на соискание ученной степени кандидата политических наук "Журналистика и политика вооруженного конфликта: сравнительный анализ американской и отечественной прессы". Вопросы влияния средст массовой информации (СМИ) на президентские выборы в США и взаимодействия прессы с правительством было отображено в труде Э.Я. Иваняна "От Джорджа Вашингтона до Джорджа Буша: Белый дом и пресса".
Из зарубежных исследований по проблеме можно выделить труд Джона Ньюмана "Литература Вьетнамской войны", посвящённый обзору американской художественной литературы, затрагивающей тему войны во Вьетнаме. Основные этапы, ход, итоги и влияние войны во Вьетнаме на американское общество описано в работе Филиппа Дэвидсона "Война во Вьетнаме (1946-1975 гг.). В целом можно констатировать, что обобщающих, комплексных исследований по теме недостаточно.
Целю исследования является освещение отображения Вьетнамской войны в массовой культуре американского общества в период 1960 - 2000 гг. В работе показано отображение вьетнамской войны в основных направлениях массовой культуры, и впервую очередь в литературе, кинематографе, СМИ.
Достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач:
выделить основные тенденции отображении Вьетнамской войны в массовой культуре США;
показать значимость войны во Вьетнаме в литературе, кинематографе, СМИ США;
рассмотреть основные произведения массовой культуры, связные с Вьетнамской войной;
выявить роль и значения Вьетнамской войны в президентских компаниях США.
Методологическая база работы основывается на диалектическом понимании истории, на таких основополагающих принципах исторического исследования, как историзм и объективность. Принцип историзма предполагает рассмотрение всех общественных явлений в их развитии, от возникновения, становления и до гибели, а также непременно в связи с другими явлениями и с конкретным опытом истории. В соответствии с этим была сформирована структура работы. Под принципом объективности подразумевается непредвзятое и строго выверенное изложение собственных взглядов на основе имеющейся суммы достоверных исторических фактов, их изучение в соответствии с поставленными целями и задачами работы, ее предметом.
При анализе и обобщении конкретного исторического материала автором использовались такие специально-исторические методы как историко-типологический и историко-методологический. Они были определены как характером поставленных задач и общими методологическими принципами их решения, так и особенностями используемых источников.
Историко-типологический метод позволил последовательно рассмотреть динамику развития "вьетнамской темы" в кинематографе. С помощью историко-генетического метода была данная классификация литературным и кинематографическим произведениям, а также раскрытие изменения медиатизации Вьетнамской войны в процессе ее исторического движения.
Источниковая база представлена архивами зарубежных газетных изданий The New York Times, Life, The Washington Post, Time и других, предвыборных видеороликов США, телевизионных новостных выпусков, дневниками участников войны во Вьетнаме Джерри Шанка, разнообразными статистическими данными войны во Вьетнаме, кинофильмами и многосерийными фильмами, литературными произведениями посвящённые военным операциям, быту солдат, военным преступлениям, "вьетнамскому синдрому".
Структура выпускной квалификационной работы подчинена целям и задачам. Исследование состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников и литературы.
вьетнамская война литература киноискусство
1. Американская литература о вьетнамской войне
Книг о Вьетнамской войне было написано намного больше, чем о любой другой войне, где принимало участие США. Большинство из них были написаны авторами, которые сами принимали участие этом конфликте. Такой тип литературы позволяет нам окунуться в атмосферу войны, ощутить эмоции людей, участников этого конфликта. Литературные произведения на тему войны во Вьетнаме позволяет нам наиболее глубже погрузиться в этот конфликт, в отличии от других проявлений массовой культуры. Но многие произведения были изданы малыми тиражами или на деньги самого автора. Даже книги, которые в крупных издательствах, не снискали популярности. Одной из причин тому стала смена эпох в американской литературе. Эпоха обычного романа, в стилистике которой было написано большинство произведений, была объявлена мертвой и не была уже столь популярной. На ее смену пришла эпоха "новой журналистики".
Так как существует невероятно множество литературных произведений на "вьетнамскую тему" следует выделить несколько групп, построенных по тематическому принципу:
) литературные произведения, посвящённые военным операциям и сражениям Вьетнамской войны, а также их участникам;
2) литературные произведения, посвящённые солдатскому быту, взаимоотношениям между солдатами и их психологическом состоянию;
) литературные произведения, посвящённые военным преступлениям и нахождению солдата в плену или под арестом;
) литературные произведения, посвящённые адаптации солдат после войны и "вьетнамскому синдрому".
Данное распределение по группам не является строгим, так как многие произведения включают в себя две, а то и четыре тематики групп. Но для более облегчённого исследования они были сгруппированы по главному лейтмотиву.
Ярким представителем первой группы является произведение Роберта Мэйсона "Цыпленок и Ястреб". Сам Р. Мэйсон отслужил во Вьетнаме в качестве пилота вертолета в прославленной 1-й Кавалерийской дивизии. Книга представляет описание военной службы Мэйсона: его обучение, прохождение службы во Вьетнаме, и небольшой эпилог, повествующий о его мирной жизни. Условно эту книгу можно разделить на 2 части, подчеркнутые эмоциональным фоном - позитивную и реалистичную. В первой части он воспринимает войну и противника как само собой разумеющиеся. Он не поддерживает армию Вьетконга и не ненавидит их. Он не видит особой роли США в этой войне как защитницы демократии и ему безразлична освободительная борьба вьетнамцев. Все это он воспринимает как обычную работу с риском для жизни. Вторая часть показывает, как реальность войны утомляет нашего героя, как он начинает задаваться вопросами о смысле войны, но это не подходит как обычное описание "вьетнамского синдрома", как у других авторов. Надо отметить, что в книге много иронии и самоиронии, нет особой жестокости, много юмора и живых диалогов. Боевые вылеты перемежаются с рутиной и увольнительными в нужном количестве. Но все же книга посвящена боевым будням автора: "тяжелых пилотажных случаев", которые сопровождали практически каждый боевой вылет героя, о его участии в битве в долине Йа-Дранг. Книга стала бестселлером, а многие ветераны войны высоко оценили данное произведение.
Следующее произведение вышло из-под пера лауреата Пулитцеровской премии Дэвида Халберстайма. Так как Д. Халберстайм является журналистом, он пишет кратко, представляя факты, не давая прямых оценок, происходящих вокруг героев. Но общее сочетание фактов и поведение главных героев дает нам в целом печальную картину происходящего. В центре романа "Один очень жаркий день" история неудачной военной операции. Двое представителей американской армии вместе с подразделением южновьетнамских солдат пробираются сквозь джунгли при выматывающей жаре к базе Вьетконга, где попадают в засаду.
Главные герои Андерсон и Бопре представляют из себя два разных взгляда на эту войну. Лейтенант Андерсон - образцовый молодой офицер, прибывший во Вьетнам с уверенностью, что дело которое он делает - нужное и благородное. История капитана Бопре иная - участник Второй мировой и Корейской войны, богатый опытом и уставший от войны. У него война во Вьетнаме вызывает только разочарование, отмечая всю нелогичность войны и ауру недоверчивости. Символичным является то, что в результате засады погибает Андерсон и вместе с ним погибают все позитивные иллюзии по отношению к этой войне.
Интерес так же вызывает произведение Джеймса Уэбба "Огненные поля". Главными героями этой книги является взвод морских пехотинцев, патрулирующий бассейн реки Ан Хоа. Данное объединение состоит их людей разных рас - белые американцы, афроамериканец и латиноамериканец. Его можно назвать образцовым, так как в нем нет ни капли напряжённости по социальному или по расовому признаку. Все они объединены перед лицом общей угрозы. Автор встает на защиту ветеранов Вьетнама, описывая положительные стороны действий военнослужащих. Так же в данном произведении читается критика пацифистского движения, отвергая его либеральную риторику. В общем, можно сказать что Джеймс Уэбб стоит на позиции государственного патриотизма.
Также хотелось упомянуть автора множества приключенческих романов Дэвида Шермана. Из-под его пера вышли такие романы, как "Я там был: война капрала Дж. Морриса, Корпус морской пехоты США", "Команда", "Нападение главных сил", "Ночное падение Нгу" и множества других. Главные герои романов Шермана - это солдаты Корпуса морской пехоты США, которые сталкиваются во время прохождения боевой службы во Вьетнаме с различными ситуациями. В романах реалистично описаны боевые действия и окружение главного героя, так как Шерман сам был участником войны во Вьетнаме.
Одной из самых популярных тем в литературе, посвящённой Вьетнамской войне, является солдатский быт и "окопная правда". Представителем данной темы является писатель Густаф Гасфорд. Его роман "Старики" снискал популярность в читательских кругах, став бестселлером 1979 г. Вторая волна популярности пришла Г. Гасфорду после того, как его роман стал основой для кинофильма Стенли Кубрика "Цельнометаллическая оболочка", за который он был номинирована на премию Оскар в категории "лучший адаптированный сценарий".
Книга повествует об армейском этапе жизни Джеймса "Джокера" Дэвиса. Книга разбита на три части, главный герой предстает перед нами в трех ипостасях: новобранец, проходящий подготовку в военном лагере; военный корреспондент; обычный солдат. В первой части нам показывают лагерь военной подготовки, где под присмотром инструктора - тирана, простые парни, с помощью унижения и физических нагрузок, превращаются в убийц. Один из друзей главного героя из-за подобных пыток начинает медленно сходить с ума, дойдя до того, что убивает инструктора, а потом себя перед ротой. В следующей главе он отправляется в Данаг в самый разгар наступления Тет. В отряде морских пехотинцев, где находится главный герой, постоянно царит хаос и страх. Солдаты не хотят выходить на задания своего командования, начинают открыто употреблять алкоголь и наркотики и драться с офицерами. Даже доходит до умышленного "дружеского огня". По ходу этой главы командир отряда сходит с ума и бросается вооружённый одним только пистолетом на отряд Вьетконга и главного героя наказывают переводом в обычные солдаты, из-за такой мелочи, как знак "пацифика" на его форме. В последний главе героя вместе с отрядом отправляют в джунгли, где они попадают под вражеский обстрел. Не имея сил продолжать продвижения дальше из-за боевых потерь и раненных, отряд решает вернуться назад. Глава отряда, решая проявить милосердие над смертельно ранеными солдатами, убивает их выстрелом в голову и погибает сам. Оставленный за старшего главный герой выводит отряд назад.
Герои книги поддерживает циничное отношение к происходящему. Диалоги наполнены руганью, шутками о смерти, жизни, доме, политике, беззаботным отношением к себе и ближним. Войну они воспринимают как некую шутку. Потому, что если воспринимать весь этот ужас в серьез, можно сойти с ума во много раз быстрее. Практически все высшие чины в данном произведении показаны как люди на грани сумасшествия или уже сошедшие с ума. И если даже кажется, что все что было написано в книге - выдумка, нужно помнить, что автор называет эту книги полу автобиографической. Так что четко определить, что в этой книги реальность, а что вымысел не представляется возможным.
Одним из авторов, работающих с данной тематикой, является новеллист Тим О’Брайн.Т. О’Брайн сам принимал участие в войне во Вьетнаме: в период 1969 по 1970 г. он служил в дивизии, которая известна благодаря резне в общине Мэй Лэй. Хотя дивизия участвовала в этой резне до прибытия туда Т. О’Брайна, этот факт отразился на творчестве писателя. Так же стоит отметить что Тим О’Брайн был удостоен медали "Пурпурное сердце". Главными произведениями данного автора является навела "Вслед за Каччнато", удостоенная премии О’Генри и Национальной премии, а также "Озеро в лесу", получившее премию Фенимора Купера за лучшее историческое литературное произведение.
Новелла "Вслед за Каччиато" описывает психологическую травму, но не отдельного человека, а целого батальона. Солдат Каччиато отправляется из части в самоволку, как он сам признался сослуживцем, в Париж через Азию. Сам автор объяснял смысл поступка солдата тем, что когда он находился во Вьетнаме, главной обязанностью солдата являлась постоянная пешая ходьба по джунглям. И если суммировать весь проделанный путь, то по прямой можно было добраться до самого Парижа. После того, как командир дивизии узнает о дезертире, он вместе с группой солдат отправляется в преследование. Главный герой романа, от чьего лица идет повествование, Пол Берлин, считает поступок Каччиато сумасшествием, но по ходу новеллы, он начинает сочувствовать ему. По сути, дезертира ничего не держало во Вьетнаме, где в любой момент он мог встретиться со смертью. И даже если его поймают и отдадут под трибунал - это лучший вариант, чем находиться в таком месте. Всю депрессивность обстановки, в которую попали героя романа - шутки над смертью сослуживца, пьянство, деморализованная обстановка в дивизии и непрекращающийся дождь.
Стоит также отметить книгу Бреда Брекка "Вьетнамский кошмар". Б. Брекк, так же, как и О’Брайн, был участником войны во Вьетнаме, а также работал там журналистом. Данная книга является автобиографией, и в отличии от многих других книг этого жанра, она повествует нам о дальнейшей жизни солдата после Вьетнама. Как говорил сам автор, сначала все это казалось романтическим приключением, но в первом же бою он обнаружил всю её грязную кровавую изнанку. Осознание того, что это чужая земля, чужой уклад жизни, чужое небо над головой, а в итоге - чужая война, не давало ему покоя, как во время, так и после войны. Мы можем увидеть Вьетнамскую войну глазами простого солдата, который совершает рейды по джунглям, оплакивает погибших товарищей, бродит по притонам Сайгона и теряет последние надежды. В книге описаны все крупные сражения, в которых участвовал автор - битва в долине Йа - Дранг, операция в Дананге и другие. Но так же он уделял внимание и военному быту солдат, особенно увольнительным в город. Интересной особенностью данной книги является то, что в США её отказались издавать, по политическим или коммерческим причинам. Единственной страной, где книга была опубликована, стала Россия.
Хотелось бы обратить внимание на роман Уолтера Дина Майреса "Падшие ангелы", состоящий из множества натуралистические сцен. Автор описывает повседневную жизнь американских военнослужащих во Вьетнаме, в мельчайших подробностях стремится описать самые неприглядные стороны войны, вызывая у читателей отвращение к войне вообще.
Взгляд журналиста на Вьетнамскую войну можно увидеть в произведении Майкала Хёрра "Депеши". В данном произведении М. Хёрр описывает обстановку, которая сложилась вокруг не только солдат, но и журналистов. Он весьма подробно освещает жизнь тех людей, которые во время боевых действий должны были обеспечивать телевидение, радио и периодическую печать материалами.
Следующая группа затрагивает самую больную тему Вьетнамской войны, волнующую американское общество - военные преступления. Эту тему раскрывает книга Лена Джованитти "Кавалер ордена почета". Главный герой, Дэвид Гласс, был призван на службу во Вьетнам. Так как свое детство он провел в детском доме, это отразилось на его общении с сослуживцами и на чувстве справедливости и долга. Во время прохождения службы он становится свидетелем убийств вьетнамских военнопленных. Преисполненный чувством справедливости, он убивает несколько солдат, виновных в этом. Так как свидетелей этого не оказалось, он, отслужив положенный срок, возвращается домой. Вскоре он по ошибке получает медаль за храбрость, за подвиг который он не совершал. Во время вручения медали президентом, Д. Гласс пытается донести всю правду о войне, но в результате несчастного случая он был атакован охраной президента за попытку покушения. Во время допросов он рассказывает всю правду, но ему не верят, оставлял его ждать решения суда.
Это книга больше не о военных преступлениях, а о безумной и бездумной военной машине США. Бюрократические ошибки, бесчеловечное поведение старшего военного состава, повсеместная наркотическая зависимость в рядах американской армии только дополняют всю безумность и нелепость войны, которая присутствует в книге. Данная антивоенная книга привлекла большой круг читателей, в том числе и в СССР.
Продолжает тему военных преступлений, совершенных американскими военными во Вьетнаме, Билл Уильямс в своей книге "Отбросы". В данной книге он описывает события, которые имели место в во Вьетнаме - массовое убийство в Сонгми, военное преступление, совершенное американскими военнослужащими в деревенской общине Милай в округе Сонтинь провинции Куангнгай в Южном Вьетнаме.
Тему американских военных тюрем раскрывает книга Виктора Колпакова "Заключенные Ква Донга". Главный герой, лейтенант Крёгер, попадает в военную тюрьму Ква Донг из-за отказа участвовать в боевых действиях. После года тяжелого труда, психологической борьбы с другими заключенными, ему предлагают поработать на администрацию тюрьмы - быть переводчиком вьетнамца во время допросов. Большая часть допросов состоит из пыток и в это время начинается другая борьба героя - с самим собой. Не в силах и дальше видеть непрекращающиеся пытки и страдания молодого вьетнамца, он врет администрации тюрьмы, и рассказывает расположение военной базы. В результате чистой случайности на территории, которую указал Крёгер, действительно есть военная база, после чего его отпускают. Данная книга показывает нам противостояние человечности и аморальным требованиям войны, в результате которой победителем выходит военная машина США. Так же в данном произведении очень подробно показаны большинство жестких пыток, используемые военными Америки.
Последняя группа работает посвящена адаптации ветеранов Вьетнама. Наиболее популярной книгой, которая затрагивает эту тему, является "Первая кровь" Дэвида Морелла. Свой популярности эта книга обязана экранизации 1982 г. с Сильвестром Сталлоне в главной роли. Эта книга рассказывает о истории Джона Рэмбо, перенесшего вьетнамский плен. Он возвращается домой, где не встречает понимания среди общества. Случайный конфликт с начальником городской полиции выливается в борьбу с системой, сложившейся в США после войны, отторгающей ветерана. В результате нескольких инцидентов, на Джона объявлена охота среди полицейских штата, которая вскоре превращается в кровавую бойню. В данном романе ветеран Вьетнама показан как морально искалеченный войной человек, который пойдет на все ради своей защиты. Образ Рембо изображён гротескно в угоду зрелищности книги, но это дает нам пример того, что может сделать с человеком война и недопонимание в обществе.
Популярными были также произведения участника войны Ларри Хейнемана - "Ближний бой" и "История Пако". В обеих книгах поднимается вопрос о проблемах адаптации ветеранов. Наиболее подробно эта тема раскрывается во второй книге. В ней сюжет закручен вокруг проблем с восприятием окружающего мира в провинциальной Америке. По ходу романа главного героя часто посещают призраки боевых товарищей, с которыми он вынужден вновь и вновь переживать все плохие воспоминания, связанные с этой войной.
Сломанные судьбы ветеранов и травмирующий эффект Вьетнама показан в произведении Стивена Райта "Медитация в зелени". Роман наполнен необычными образами, которые основаны на присутствии автора во Вьетнаме и его наркозависимости. Главный герой - Джеймс Гриффин, участник войны во Вьетнаме, который после своего возвращения домой постоянно предается воспоминаниям о своем "вьетнамском опыте". При этом повествование строится на двух уровнях, которые постоянно соприкасаются. Воспоминания о прошлом во Вьетнаме сочетаются у Джеймса Гриффина с "медитациями", навеянными курением марихуаны.
Джеймс Гриффин оказывается контужен своим "вьетнамским опытом". Во время атаки партизан на лагерь он получает ранение, теряет ногу и возвращается домой инвалидом. Адаптация к мирной жизни идет мучительно, контакты с окружающим миром причиняют боль и ему хочется, чтобы его оставили в покое.
В результате "медитаций" он начинает представлять себя растением - некрасивым, колючим, агрессивно настроенным против всего живого что его окружает, который будет восседать в центре Вселенной, упрямое растение, лишенное экономической или декоративной ценности, требующее минимального питания. Позже герой Джеймса Гриффина вообразит себя растением из пластика, не зависящим от внешних условий вообще. Искусственному растению не нужно абсолютно ничего, оно существует автономно от окружаемого мира и это есть крайняя степень отчуждения, знак полного и окончательного разрыва с обществом.
О печальном возращении на родину ветерана повествует нам роман Э. Доджа "Дау", что в переводе с вьетнамского означает "боль". Это роман о боли Моргана Прескотта, который отправился во Вьетнам в семнадцатилетнем возрасте защищать свободу и демократию. Там он своими глазами увидел, что такое смерть, партизанские засады и "умиротворение" вьетнамских провинций. Попав в больницу в результате тяжелого ранении, кроме физических мук его терзают, от всего увиденного, психологические. Вскоре до него доходит еще одна печальная новость - его возлюбленная-вьетнамка погибает от пули американского солдата, что сводит его с ума, он попадает в психиатрическую больницу.
После реабилитации он отправляется домой, где общество не готово его принять. Его не берут на роботу из-за его медицинских показаний и за то, что он был участником Вьетнама. Его сверстники боятся с ним общаться, думая, что он вернулся из Вьетнама настоящим маньяком, одержимый убийством. Уже готовясь покончить жизнь самоубийством, он встречает девушку, которая своей любовью спасает юношу от такого шага. Она оказывается единственным человеком, который способен выслушать все его кошмары и переживания, тем самым излечив его.
Так же данную тематику затрагивали и драматурги. Одним из известных авторов пьес, поставленных по "вьетнамской теме", является Дэвид Рэйб. Его авторству принадлежит так называемая "вьетнамская трилогия", состоящая из пьес "Палки и кости", "Начальная подготовка Павло Хаммеля", "Неудачники".
Наиболее популярной стала первая премия которая получила в 1972 г. главную премию американской театральной школы - "Тони". В этой пьесе было достаточно подробно показано проявление "вьетнамского синдрома" на примере молодого человека по имени Дэвид. В результате боевых действий он теряет зрение и возвращается домой, где ему трудно вновь вернуться к мирной жизни. Он сталкивается с серьезными психологическими проблемами, и борясь с ними он отчуждает от себя близких и друзей.
Но наиболее интересный взгляд на данную проблему предлагает пьеса Кристофера Дюранга "Вьетнамизация Нью Джерси". Данная пьеса написана в жанре комедии-абсурда и является некой пародей на выше - упомянутую постановку "Палки и кости". В центре пьесы - средняя американская семья середины 1960-ых гг. В эту семью, после службы во Вьетнаме, возвращается потерявший зрение и ставший буддистом сын. Эта пьеса наполнена колоритными персонажами, таким как его дядя Лари, человек милитаристских взглядов, желающий создать военный учебный лагерь. В результате многих комичных сцен нам раскрывается многие типичные для "средних" американцев стереотипные представления о войне, которые в свою очередь показывает всю абсурдность войны. Так же хочется отметить финал этой пьесы, где священник объясняет, почему происходят войны на земле: "Бог смотрит вниз с небес и видит маленькую бедную страну с большим числом людей и говорит себе "Боже мой, думаю, что многие из этих людей окажутся в состоянии бедности и деградации", после чего он ночью шепотом передает свои слова Президенту и, затем, утром начинается война".
Стоит упомянуть произведение, которое нельзя отнести к какой-то группе отдельно, так как в ней раскрываются все аспекты присутствия американских солдат во Вьетнаме. Книга Ала Сантоли "Все что у нас было" представляет из себя сборник воспоминаний 33 ветеранов Вьетнамской войны. Все они были участниками разных операций, находились в разных родах войск и проходили службу во Вьетнаме в разное время. Данная книга описывает как быт солдат, развлечения, так и военные операции, моменты страха и боли. Ценность этой книги была в том, что она написана людьми разных убеждений, с разными взглядами на войну, что позволяет нам рассматривать войну с разных ракурсов.
Литературные произведения на "вьетнамскую тему" дали нам довольно широкую и отличную картину происходящего на полях сражений Вьетнама, а также послевоенную жизнь ветеранов этой войны. В книгах, посвящённых боевым действиям, мы видели эмоции, которые переполняли солдат, различные манеры боя. В действиях героев во время войны нет трусости или вероломства, они с честью выполняют свой долг. Но при этом, в передышках между боями, они не перестают задаваться вопросами - а перед кем они так задолжали. В описании быта солдат авторы художественных произведений заостряют внимание на негативных моментах, таких как разногласия с командующим составом, всеобщее ощущение безысходности войны, девиантное поведение бойцов, которые в купе с ужасами войны влияют на психологию героев. При описаниях актов военных преступлений и эпизодов пыток заключенных, авторам свойствен реализм всего выше описываемого. При этом идет критика действий военных в США и самого правительства. Изображая ветерана войны во Вьетнаме после демобилизации, авторы показывают его неспособность адаптироваться к новым реалиям, обвиняя государство и общество в их бездействии. Так же можно заметить, что авторы перегибают палку с отображением отречённости и саморазрушительности поведения героев, в угоду зрелищности, но тогда на помощь приходит сатира, которая смягчает эффект.
Вьетнамская война в киноискусстве
Согласно одному из авторитетнейших сайтов, посвящённому мировому кинематографу, IMDb, на данный момент существует более 500 фильмов и сериалов, посвящённых теме войны во Вьетнаме. Многие из них затрагивают это тему лишь косвенно: Вьетнамская война может выступать как место, где "зарождался" персонаж фильма или как причина, повод для какого-либо действия. В данной главе я попытаюсь рассмотреть некогда популярный пласт американского кинематографа - "вьетнамскую тему".
Можно разделить фильмографию "вьетнамской темы" на 4 периода, в рамках которых выстраивалась определенная, преобладающая над всеми другими, линия.
) до 1973 года.
2) 1970-ые годы.
) 1980-ые годы.
) 1990-ые годы.
Первые фильмы на данную тематику вышли еще до вступления США в Гражданскую войну во Вьетнаме. Это картины "Малозначительный" и "Безобразный американец" 1962 и 1963 года выпуска соответственно. Сюжет обеих картин протекает не во Вьетнаме. Например, действие картины "Безобразный американец" происходит в вымышленной стране Сархан, где местность, население и культура похожа на вьетнамскую. А в картине "Малозначительный" вовсе не называется страна - авторы лишь упоминают что действие происходит где-то в Юго-Восточной Азии. Сюжет фильма "Малозначительного" строится вокруг незначительного инцидента похищении американской пары партизанами, который впоследствии может превратиться более крупный конфликт. Сам по себе, этот фильм не сыскал себе славу: фильм был малобюджетным, сюжет и актерская игра вызывала немало вопросов, в отличи от другого фильма. "Безобразный американец" был основан на одноименной книге-бестселлере 1958 г., главную роль исполнил знаменитый актер Марлон Брандо, да и цели фильм преследовал другие, кроме как развлечь зрителя. Авторы пытались дать ответ, почему США должна вмешиваться в конфликт на другой части света. Все это объяснялась популярной темой в американском кино тех лет - "коммунистической угрозой".
Первым фильмом, где уже прямо указывается место действия, был "Янки во Вьетнаме" 1964 г. Съемки фильма происходили на территории Южного Вьетнама. Сюжет фильма строится вокруг американского пилота, которого сбили над джунглями Южного Вьетнама. Герой начинает помогать армии этой страны в борьбе с силами Вьетконга, выпутываться из многих переделок, спасает девушку - партизанку и в итоге побеждает своих врагов. Данный фильм мало чем отличается от фильмов эпохи эскалации конфликта, эксплуатирующий "вьетнамскую тематику": обилие патриотических сцен и поступков, простой и прямолинейный сюжет. В один ряд с этим фильмом идут такие картины, как "Операция ЦРУ", где молодой агент пытается предотвратить политическое убийство в Сайгоне, "К берегам ада", показывавший операцию военных по освобождению пленных из рук Вьетконга и шпионская драма "Некоторые могут жить". Если вернуться к фильму "Янки …", то красной строкой этого фильма являются слова одного из героев: "Сначала пришли японцы. Затем пришли французы. Теперь пришли коммунисты… Мы вели борьбу со всеми, принося в жертву свои жизни". Главный посыл, как и этой фразы, так и всех этих фильмов, является то, что американцы смогут помочь "братскому народу" Вьетнама в избавлении от "коммунистической угрозы". Все эти фильмы стали предтечей более масштабных кинолент, связанных с развитием "вьетнамской темы" в американском кинематографе.
Первой такой кинолентой стал фильм "Зеленые береты". Бюджет фильма по тем временам был огромный, 7 млн. долларов, а режиссёром и исполнителем главной роли стал знаменитый американский актер, "король вестерна" Джон Уэйн. Сюжет фильма строился вокруг работы журналиста, который негативно относится к участию США в войне. Для сбора материала, он отправляется во Вьетнам, где попадает в отряд специального назначения, которым командует герой Уэйна. Оказавшись на передовой, увидев, как ведут себя бойцы во время боя и за пределом его, журналист начинает переосмысливать суть конфликта и смысл участия США в войне.
Фильм появился в самый разгар военных действий, и при рассмотрении этого фильма, надо учитывать те цели, которые преследовали его создатели и "заказчики" - правительство США. Руководство США всецело помогало создателям фильма, представив им в пользование подлинное оружие и униформу, самолеты, вертолеты, а также, для массовых сцен, предложило услуги солдат. "Зеленые береты" является социальным и политическим заказом для общества, это фильм, который был нужен в данное время. Патриотичный, созданный в русле ярого антикоммунизма, он несет американской общественности ответы на цели и задачи американского вмешательства в Гражданскую войну во Вьетнаме. Он был нужен для сохранения положительного общественного мнения американцев по поводу этой войны, учитывая провальную военную компанию 1968 г. Фильм отражал официальную позицию правительства США о необходимости военных действий во Вьетнаме для защиты этой страны от коммунистической агрессии. Это был ответ представителям консервативной части американского общества, одним из представителей которых был Джон Уэйн, критикующим военное вмешательство.
Но, как известно, в 1968 г. США фактически понесли огромные потери во время Тетского наступления. Причем, поражение оказало влияние большее на психологию американского солдата и общества, чем на людские или стратегические потери. И после всего этого мы можем увидеть, что большинство фильмов на это тему уходит в сторону от "ура-патриотизма" прошлых лет. И первой такой "ласточкой" можно считать фильм Джорджа МакКована "Баллада Энди Крокера". Фильм нам повествует историю ветерана Вьетнама, кавал