ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Определите, что конкретно внушает вам робость, чувство неполноценности, второсортности по отношению к замене Елены. Она знаменита, невероятно красива, более образована, родом из крупного города при вашем захолустном происхождении, получает больше вас, старше и опытнее вас, занимает более высокую должность? Что бы ни влияло негативно на вашу мужскую самооценку, это важное препятствие, которое нужно преодолеть, если вы пытаетесь добиться ее любви.
10. ЦИНИЧНАЯ НАТУРА АСТРОВА ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Цинизм – не лучшее подспорье для любви. Почувствуйте, как нелегко уживаются циничность и влюбленность в пределах одной личности. Взгляните на свой жизненный опыт, на то в нем, что разрушило ваш личный идеализм и заставило вас предполагать худшее, не доверять, сомневаться в мотивах людей. Даже если в целом вы безудержный оптимист, в вашей жизни всегда найдется область, где вы слишком многое вытерпели и потому относитесь к этому сугубо цинично. Найдите, что именно это за область, и используйте ее как препятствие на пути к преодолению скепсиса, мешающего вам решать сценическую задачу.
11. НЕСПОКОЙНАЯ СОВЕСТЬ
ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Когда совесть берет верх, возникает чувство вины, и это дает повод исправить то дурное, что вы совершили. Конечно, из этого следует, что вы осознаёте собственные недобрые поступки, и потому чувство вины оказывается естественным препятствием. По какому именно поводу вы испытываете чувство вины, когда речь идет о том, чтобы решительно добиваться замены Елены? Вы женаты и изменяете? Замена Елены – девушка или жена вашего друга, и так, как вы поступаете, ни в коем случае не поступают друзья? Уверены ли вы в своих намерениях? Проще говоря – что если вы ищете всего лишь сексуальной интриги, то есть не вполне честны ни с собой, ни с женщиной? Вы из тех людей, что без зазрения совести начнут ухаживать за той, в кого явно влюблен лучший друг? И если ваша замена замужем, готовы ли вы к нравственным последствиям связи с женщиной, которую Бог и государство считают принадлежащей не вам? Выберите обстоятельство, вызывающее у вас наибольшее чувство вины, и узрите, как сложно его преодолеть.
ЗАМЕНА наделяет все остальные актерские инструменты личной основой из потребностей и фактов биографии.
ИНСТРУМЕНТ № 5. ВНУТРЕННИЕ ОБЪЕКТЫ
Речь идет о зрительных образах, привязанных к людям, местам, предметам и событиям из вашей собственной жизни, о которых вы думаете, когда разговариваете с другим героем или героями о людях, местах, предметах или событиях из сценария
Внутренние объекты – это картины, а не слова. Вызывая в уме личные образы людей, мест, вещей и событий, вы создаете реальные ассоциации со словами, которые говорите и слушаете. Так, например, если по сценарию героиня живет в Беверли Хиллс, а вы в Сан‑Фернандо – замените мысленно эти объекты на более актуальные. Например, мысленно поселите героиню в престижный район Москвы и вспомните, что вы из провинциального города и в столице можете позволить себе только съемное жилье в спальном районе. Проделанная к этому моменту внутренняя работа поможет вам определиться с выбором внутренних объектов. Следите за тем, чтобы вашим внутренним объектам неразрывно сопутствовали ПРЕПЯТСТВИЯ (то же самое относится ко всем актерским инструментам). Если за внутренними объектами нет вашей биографии, нет глубокого конфликта, то образы, созданные вами, не смогут естественно проявиться, когда наступит время сыграть роль.
Ниже представлен перечень возможных внутренних объектов для «Дяди Вани». Точно так же как и касательно всех прочих инструментов, о которых мы успели поговорить, это всего лишь варианты, призванные способствовать более глубокому пониманию техники и вдохновить вас на собственные идеи. Ваш набор наиболее эффективных внутренних объектов будет уникален. Всегда основывайте выбор на своем жизненном опыте.
Для удобства читателя и более полного объяснения того, по какому принципу устроены внутренние объекты, в диалоге из «Дяди Вани» подчеркиваются те места, которые их требуют, а мои списки вариантов этих внутренних объектов представлены рукописным шрифтом, имитирующим карандаш. Здесь они представлены списком, однако на самом деле вам всякий раз понадобится написать лишь один вариант – непосредственно под словом, для которого нужен внутренний объект. Если в ходе репетиций вы найдете лучший вариант внутреннего объекта, сотрите первоначальный выбор и замените его новым. Он опять‑таки должен находиться в сценарии прямо под словом, для которого требуется внутренний объект (точно так же как было проиллюстрировано в части I, в главе «Инструмент № 5», на примере «Как важно быть серьезным»).