для клавира и соло скрипки И. С. Баха.

А. Швейцер (1875 – 1965) в своём классическом труде о жизни и творчестве И. С. Баха[11], не упоминает этот опус в перечне клавирных концертов. Однако к настоящему времени установлено, что начав концерт предположительно в 1738 г., по неизвестным причинам, И. С. Бах отказался от продолжения работы над ним, оставив в виде фрагмента лишь 9 тактов в автографе общей партитуры клавирных концертов BWV 1052–1059. Именно на основе этого сохранившегося фрагмента и созданы все известные к настоящему времени реонструкции. В качестве образца для будущего концерта, что явствует из дошедшего до нас автографа, композитор взял симфонию из кантаты «Geist und Seele wird verwirret»[12]. Следуют этому принципу, что вполне закономерно, и все попытки реконструкции произведения. Одной из первых, издательством Peters была опубликована версия концерта для скрипки с оркестром Г. Фортшера[13], 1953 года. Позже появляются разнообразные варианты: в 1961 г. для чембало, гобоя и струнных – Х. Виншермана[14], в 1968 г. для клавесина и струнных – Г. Леонхардта[15], в 1970 г. для флейты и оркестра – В. Радеке[16], в 1983 г. для гобоя, струнных и бассо континуо – А. Мела[17] и многие другие. В каталогах практически каждой крупной звукозаписывающей компании (Deutsche Grammophon, Erato, Teldec, Philips, Virgin classics и т.д.) есть запись той или иной версии этого концерта. В чем же их сходство и различия, что их объединяет, а в чем у композиторов, исполнителей и исследователей возникает больше всего проблем?

Первую часть концерта все существующие варианты основывают на материале первой Симфонии из кантаты BWV 35, что вполне следует логике ее сочетания с сохранившимся автографом. Для реконструкции финала концерта общей идеей можно считать использование второй Симфонии той же кантаты[18]. Но самой интересной и спорной представляется именно вторая часть предлагаемых вариантов. В отсутствии прямых или косвенных указаний И. С. Баха специалисты обращаются к его богатому наследию. Заметим, что в первой половине XVIII века средняя часть светского концерта не редко представляла собой импровизацию–каденцию солирующего инструмента и такой вариант вполне мог соответствовать духу и стилю времени.

В основу воссоздания положен известный баховский принцип «взаимозаменяемости». Следует отметить, что его первая часть, при всей очевидности высокого мастерства музыкантов, которые в разное время ставили перед собой столь амбициозную задачу, несколько уступала наличию запоминающегося материала, яркости и виртуозности финала. Середина, окруженная с одной стороны объемной первой частью и кратким но блестящим и ярким финалом с другой, порой ставила в затруднение самих исполнителей, вызывая немало сложностей в стремлении соблюсти чувство формы и пропорции сочинения.

Розалин Тюрек, для второй части, в качестве основы предложила Арию для альта из той же Кантаты BWV 35. Значительная по содержанию и продолжительности Сицилиана выстроена ею в виде дуэта скрипки с клавиром в сопровождении оркестра, что придаёт всей части иное звучание, определяет форму и превращает ранее «проходную» импровизацию в содержательную и равнозначную часть единого целого. В результате переосмысления и расширения этой части, Р. Тюрек удалось в значительной степени уравновесить всё музыкальное полотно, превратив имеющийся материал в композиционно выстроенный и содержательный концерт. Может быть именно такое решение, основанное на богатейшем исполнительском опыте величайшей бахистки в истории XX века, глубоком научном и философском взгляде на оставшийся фрагмент, способно привлечь к концерту не только историко-теоретический интерес, но и желание исполнителей чаще обращаться, а публике открыть ранее малоизвестное сочинение BWV 1059. Впервые концерт прозвучал в Карнеге холле 26 октября 1981 года в исполнении самой Розалин Тюрек и «Tureck Bach Players»[19], позже в 1984 году он был записан и выпущен на CD компанией VAI[20].

Не примеряя лавры музыковеда, но обратившись к реконструкции Р. Тюрек, с желанием исполнить концерт, могу отметить, что именно благодаря такой находке «начатый эскиз» в доработанном виде может занять равное место в корпусе клавирных концертов И. С. Баха.

[1] Кантата «Geist und Seele wird vewirret» BWV 35 («Дух и душа в смущении великом», нем.) написана И.С. Бахом в Лейпциге, на 12-е воскресенье по Троице, впервые исполнена 8 сентября 1726 г.

[2] Концерт для четырёх клавиров с оркестром (ля минор) BWV 1065, написан в 1735 г.

[3] S. Zohn. Music for a Mixed Taste: Style, Genre, and Meaning in Telemann's Instrumental Works. Oxford University Press, 2008, стр. 192-194.

[4] Кантата «Wir müssen durch viel Trübsal» BWV 146 («Многими скорбями надлежит нам войти в Царствие Божие», нем.) написана И. С. Бахом в Лейпциге в 1726 или в 1728 гг., на 3-е воскресенье по Пасхе. Возможные даты первого исполнения: 12 мая 1726 г. или 18 апреля 1728 г.

[5] Кантата «Ich habe meine Zuversicht» BWV 188 («Все упование мое», нем.) написана И. С. Бахом в Лейпциге, в 1728 г. на 21-е воскресенье по Троице. Возможная дата первого исполнения 17 октября 1728 г.

[6] Кантата «Gott soll allein mein Herze haben» BWV 169 («Пусть Бог един моим владеет сердцем», нем.) написана И. С. Бахом в Лейпциге, в 1726 г. на 18-е воскресенье по Троице. Дата первого исполнения 20 октября1726 г.

[7] Кантата «Ich geh und suche mit Verlangen» BWV 49 («Иду я и ищу тебя с горящим сердцем», нем.) написана И. С. Бахом в Лейпциге, в 1726 г. на 20-е воскресенье по Троице. Дата первого исполнения 3 ноября 1726 г.

[8] P. Wollny. Notes to the Andreas Staier recording of the Bach harpsichord concertos. HMC 902181.82, 2015.

[9] Кантата «Ich steh mit einem Fuß im Grabe» BWV 156 («Я стою одной ногой в могиле», нем.) написана И. С. Бахом в Лейпциге, в 1729 г. на 3-е воскресенье по Богоявлении. Дата первого исполнения 23 января 1729 г.

[10] «Concerto a Cembalo solo, una Oboe, due Violini, Viola e Cont.». Подробнее о датировке, автографе и некоторых реконструкциях концерта BWV 1059 см. Т. В. Шабалина, «Рукописи И. С. Баха: Ключи к тайнам творчества»., СПб, “Logos”, 1999. Стр. 312–327.

[11] Впервые книга А. Швейцера, «Иоганн Себастьян Бах, музыкант-поэт» увидела свет в Париже в 1905 г.; в 1908 вышло в свет переработанное, дополненное издание на немецком языке; в России книга впервые опубликована (по французскому изданию 1905 года) в 1934 г. Перевод с немецкого оригинала Я. С. Друскина опубликован в 1964-65 гг. (переиздана в 2002 г., издательством «Классика-XXI»).

[12] Кантата «Geist und Seele wird verwirret» BWV 35 («Дух и душа – в смущении великом», нем.) написана И. С. Бахом в Лейпциге, в 1729 г. на 12-е воскресенье по Троице. Дата первого исполнения 8 сентября 1726 г.

[13] Готхольд Фротшер (1897–1967) – немецкий исследователь, историк музыки и деятель культуры.

[14] Хельмут Виншерман (род. 1920) – немецкий гобоист и дирижер.

[15] Густав Леонхардт (1928–2012) – нидерландский клавесинист, органист, дирижер, музыковед.

[16] Винфрид Радеке (род. 1940) – немецкий композитор, дирижер, режиссер.

[17] Арнольд Мела – немецкий гобоист, основатель и руководитель ансамбля «Bach-Trompetenensemble Munchen»

[18] Т. В. Шабалина в «Рукописи И. С. Баха: Ключи к тайнам творчества», на основании сравнительного анализа использования Бахом тех или иных частей кантат в концертах справедливо ставит вопрос об обоснованности такой идеи. Стр., 316.

[19] Tureck Bach Players – основанный Р. Тюрек, в 1957 г. в Лондоне струнный оркестр

[20] The Rosalyn Tureck Collection, V. VAI, 2000 (VAIA 1192-2)