Самыми капризными "актерами" оказались тараканы. Эпопея подготовки к съемкам тараканьих бегов достойна отдельного рассказа. Были приглашены "дрессировщики", т. е. люди, которые, по собственным заверениям, брались заставить неорганизованные массы насекомых двигаться в полном соответствии с творческим замыслом Михаила Булгакова и авторов фильма. После "актерских" проб были отобраны лучшие экземпляры. Каждый получил имя или прозвище. "Дрессировщики" взяли их домой, стали кормить деликатесами и витаминами. Напряженные и, как утверждали "дрессировщики", успешные тренировки не давали повода сомневаться в успехе предприятия. Но во время съемки, стоило только включить свет, тараканы в панике разбегались кто куда. Придя в отчаяние, мы обратились к кибернетикам, которые объяснили, что создать механического таракана для них в принципе несложно, но стоить это будет очень дорого. На изготовление только одной "особи" не хватило бы никаких средств. Сегодня в Японии таких тараканов-роботов можно купить по вполне доступной цене.
Кадр из эпизода "Тараканьи бега"
Стали искать выход из положения. Кто-то предложил попробовать обвязать вокруг талии таракана тончайшую проволоку, а под бильярдным сукном по ходу пробега поместить магнитное устройство, которое и должно было "тащить" бегуна в нужном направлении. Казалось бы, все гениально и просто, но для тараканов магнитные поля не стали препятствием, и они продолжали разбегаться.
Ждать мы больше не могли, надо было как-то снимать сцену. Вдруг кто-то вспомнил, что домашние тараканы, как только зажигается свет, всегда убегают в темноту. На большом бильярдном столе с обеих сторон мы устроили крошечные ящички с заслонками, оклеенные внутри черным бархатом. В зависимости от того, открывалась или закрывалась заслонка спасительного убежища менялось и поведение выпущенного на яркий свет таракана. После этого изобретения точность "работы" тараканов просто поражала.
В Париже, где мы снимали актерские сцены, никого не удивил проход генерала Чарноты в подштанниках по городским улицам. Париж видал и не такое...
Третий сон Хлудова "Виселица"
Франция – особая страна: там другое небо, другой свет. Это в свое время отметил Марк Шагал: "Приехав в Париж, я был потрясен переливами света и нашел здесь то, к чему прежде шел как бы вслепую. Утонченность материи и "сумасшедший" свет. Источники моего искусства остались прежними, я не превратился в парижанина, но свет на этот раз высветил все изнутри. Он стал конструирующим". Париж – один из самых снимаемых городов мира. Наша гостиница "Бонапарт" находилась рядом с церковью Сан-Сюльпис. Когда нам разрешили подняться по узкой винтовой лестнице на самый верх этой церкви, мы были поражены, тем, насколько лестница оказалась захламлена. Не оставалось никаких сомнений – с тех пор, как было изобретено кино, никто по ней не взбирался. Сверху нашему взору неожиданно открылась удивительная панорама Парижа, разными объективами нам удалось снять несколько непривычных ракурсных планов города.
В этой сложной картине мне было ближе все естественное, подлинное, и, прежде всего, живая природа – ее пространство, свет, атмосфера. На натуре в течение дня освещение меняется, что дает оператору больше возможностей ощутить свет в динамике. Поэтому натура мне удавалась лучше, чем "выдуманная" достоверность в условиях павильона, где недоставало простора, воздуха. Особые трудности возникали при работе на крупных объектах с большим количеством осветительных приборов. Приходилось одновременно находиться у камеры и заниматься освещением, поэтому на доведение работы со светом до конца постоянно не хватало времени.
