Компоновка изобразительного материала

Рабочее проектирование завершается подго­товкой текстового и графического материала, ото­бражающего содержание проекта. В процессе ра­боты над проектом формируется общая идея о том, как будет представлен проект, что и в каком объе­ме, масштабе, графике необходимо изложить в зрительном ряду — проектной экспозиции, в со­став которой входят графические материалы, ма­кет, видеофильм, демонстрационные диски. Обра­щаем внимание на то, что зрительный ряд — не ил­люстрация к проекту, это сам проект, поэтому его экспозиция должна давать полное представление о ходе работы и ее результатах, последовательно из­ложенных на информационных носителях.

В экспозиции демонстрируется логика самого процесса проектирования — от представления ис­ходного материала, его анализа, к разработанному автором решению в проекциях, деталях и узлах, а также колористике, хотя перспективы и поясни­тельные рисунки расцениваются как иллюстрации. Мы намеренно акцентируем эту разницу, чтобы вы не увлекались только рисованием перспектив, ведь в итоге ваш проект может иметь товарное лицо, но не иметь товара.

Основное требование к зрительному ряду ди­зайн-проекта — его композиционная целостность, свидетельствующая о продуманном размещении изобразительного материала, что само по себе рекомендует проект с лучшей стороны.

Проверочные варианты помогают избежать и неудачных накладок линий изображения: совме­щения колонны с углом помещения, слишком рез­кого угла зрения, неприятной симметричности, эк­ранирований нужных элементов интерьера и т.п. Еще раз напомним, что наиболее выразительны и понятны фронтальные перспективы со смещени­ем точки схода от центра симметрии (рис. V.1.4). Если на перспективе изображено много людей, находящихся на одном уровне с наблюдателем, то их головы должны находиться на линии горизонта. И, конечно, нужно владеть умением абстрактного рисунка человеческой фигуры: линией, мазком ки­сти.

.1.4. Негативные примеры компоновки перспективы.

1.Не рекомендуется строить абсолютно симметричную перспективу с равенством верхнего и нижнего полей, боковых сто­рон.

2.Не рекомендуется пересекать перспективу элементом переднего плана, делящим ее на симметричные части.

3.Не следует перспективу помещения вертикальных пропорций строить на каргине горизонтального положения.

■1. Не следует излишне летализироватп обьекты переднего плана — они отвлекают внимание от перспективы в целом.

5.Избегайте излишне выразительных ракурсов — они отрицательно влияют на рисунок предметов наполнения, искажая их силуэт.

6.Не закрывайте контурами элементов переднего плана линий, существенных для адекватного восприятия глубины про­странства.

7.Не оставляйте пустынным пространство, на которое раскрыта перспектива интерьера, но и не загромождайте его

8.Избегайте включения в перспект иву элементов, дезориентирующих восприятие пространства.

9. В п а н ора м ной перспективе теряется о щущение глу5ины пространства.

10.Вывод всех точек схода за пределы «коробки» интерьера оставляет возможность только Фрагментарного изображения помещения...

11....если не изображается «сценическая» перспектива (с двумя исключенными стенами)

Изображение травяного партера и деревьев в плане на его фоне может иметь различную сте­пень сложности и насыщенности. В чертежах по благоустройству тщательная, тонкая прорисовка мощения, фактуры газона, деревьев и камней в плане вызывает уважительное отношение к рабо­те дизайнера и свидетельствует о его профессио­нальной состоятельности.

Результатом внимательного наблюдения и изучения структуры деревьев на пленэре (осе­нью или зимой) станут достоверные их изобра­жения, не утратившие при стилизации характер­ных черт породы. В их стилизации (абстрагирова­нии), как и в любой аналитической работе, нужно идти от общего к частному, от целого к деталям {рис. V.1.7).

Основное внимание, конечно, нужно обратить на графическую подачу предметного наполнения интерьеров, где нужно научиться с разной степе­нью подробности (соответственно масштабу) изображать материал пола, жесткой и мягкой ме­бели, ковровых покрытий, комнатных цветов, са­нитар но-технического и кухонного оборудования, не перегружая чертеж избыточным разнообрази­ем рисунка (рис. V. 1.8).

Изображения людей удачно дополняют чер­теж архитектурного пространства, придавая ему нужную соразмерность и динамику. 8 целом анту­раж должен быть максимально лаконичным, сти­листически уместным и выступать главным обра­зом как композиционное дополнение к проек­циям.

КОМПАНОВА

Компоновка листа требует большой поисковой работы методом «проб и ошибок». Для этого делается специальный черновой эскиз компоновки одного или нескольких листов в масштабе 1:10 или 1:5. Очень важно, чтобы на таком эскизе было определено, что останется в линиях, что будет покрашено или то­нировано.

Элементами, из которых слагается рав­новесие (применительно к компоновке чер­тежа на листе), могут быть контуры, пятна, иллюзорно переданные объемы, абрисы. Зрительное равновесие не то же самое, что реальное; при изображении единственной, притом симметричной фигуры мы без осо­бых раздумий располагаем ее на оси сим­метрии листа. Во всех остальных случаях, имея дело со многими разнохарактерными элементами изображения, общее равновесие отыскивается более сложным образом (рис. 116, а).