12 января. С. присутствовал на концерте Г. А. Пахульского в зале Городского кредитного общества. Возвращался с концерта с С. И. Танеевым (Дневники Танеева, I, с. 57, 287).
2 февраля. С. пишет М. П. Беляеву: «До сих пор не могу назначить дня моего петербургского концерта. Мне бы хотелось на 2-й неделе поста; ранее мне будет трудно. Этюды я сам привезу Вам» (Письма, с. 88).
4/18 февраля. Вышла в свет в издательстве М. П. Беляева в Лейпциге 1-я соната ор. 6 С. (коммент. В. М. Беляева. — Переписка, с. 14).
6/20 февраля. Вышли в свет в издательстве М. П. Беляева Два экспромта ор. 10 (коммент. В. М. Беляева. — Переписка, с. 13).
6 февраля. С. исполнил в музыкальном вечере этюд es-moll, ноктюрн f-moll и экспромт A-dur (программа. — Скрябин, с. 57).
12 февраля. Из рец. на концерт 8 дек. 1894 г.: «Нельзя не отметить удивительно остроумно написанного и превосходно исполненного на bis г. Скрябиным этюда собственного сочинения для одной левой руки. Талантливый молодой композитор имел большой успех». (Г. [Губерт Н. А.] Концерт г. Авьерино. — Моск. ведомости, 1895, 12 февр., № 342).
Очевидно, имеется в виду прелюдия или ноктюрн ор. 9.
До 26 февраля. С. принял приглашение М. П. Беляева остановиться у него в доме и сообщает ему: «Я выеду в Петербург со-скорым в субботу... Я приеду с поезда прямо к Вам, хотя мне страшно совестно злоупотреблять Вашей добротой» (Письма,, с. 90).
Петербург. 26 февраля. Н. Ф. Финдейзен записал в дневнике: «Утром был в редакции [РМГ] Стасов... рассказывал о новой восходящей звезде — пианисте и композиторе Скрябине, который в пятницу и в субботу (днем после репетиции) играл у Беляева, у которого он и поселился. Все от него вповалку — и Римскип-Кор-саков, и Лядов, и Блуменфельд с Лавровым, и Беляев (и, конечно, Стасов)» (Финдейзен, л. 43 — 43 об.).
28 февраля. Вечером С. играл в доме у Н. А. Римского-Корса-кова. «...Пришел Скрябин, сопутствуемый Лядовым <...> До чая Скрябин сыграл в числе прочих своих сочинений dis-тоП'ный и Gis(As)-dur'Hbm этюды. Оба произведения очень энергичны и
Летопись жизни и творчества
1895
красивы, причем первый из них отличался своей порывистостью (Стасов в восторге), а второй громовыми басами» (Ястребцев, I, •с. 269).
2 марта. С. принял участие в концерте 6-го собрания С.-Петербургского общества любителей камерной музыки, который состоялся в зале музыкальной школы. Участвовали также А. Бродский, Гилле, Ф. Н. Гильдебранд, А. В. Вержбилович (Письма, с. 90; Новое время, 1895, 1 марта, № 6826).
С. исполнил этюд ор. 8 dis-moll, ноктюрн ор. 9, экспромт ор. 10 A-dur (Отчет Совета С.-Петербургского общества камерной музы-жи за 1894/95 г., с. 5).
4 марта. Рецензент «Петербургского листка» отметил «еще неустоявшийся, мы бы сказали, даже несколько болезненный, но бес-•спорный и симпатичный талант» С. (Пб. листок, 1895, 4 марта,.№ 61).
7 марта. Сольный концерт С. в зале Петровского коммерческого училища на Фонтанке (объявл. — Спб. ведомости, 1895, 1 марта, № 58; Новое время, 1895, 2 марта, № 6827; Биржевые ведомости, 1895, 3 марта, № 61).
Программа: I отд. — экспромты ор. 10 № 1 fis-moll и ор. 10.№ 2 A-dur, прелюдии cis-moll, H-dur, Allegro appassionato op. 4. II отд. — этюды op. 8 fis-moll, H-dur, b-moll, dis-mol'l, As-dur, gis-moll. Ill отд. Presto [из сонаты-фантазии № 2] gis-moll, ноктюрн, мазурки ор. 3 gis-moll, E-dur (программа. — ИРЛИ, ф. 294, on. 4, >ед. хр. 557, л. 138).
9 марта. Опубликована рец. на концерт 7 марта (Пб. листок,
1895, 9 марта, № 66).
10 марта. Из рец. на концерт 7 марта: «Примыкая по своему
направлению, очевидно, к композиторам так называемой,,новой
русской школы", г. Скрябин не отличается ни мелодической изо
бретательностью, ни особой склонностью к законченным формам
сочинения <...> Малочисленная публика весьма поощрительно
отнеслась к концертанту и наградила его, по окончании концерта,
лавровым венком весьма солидных размеров» (Биржевые ведо
мости, 1985, 10 марта, № 68).
См. также рец.: РМГ, 1895, № 4, стб. 284—285.
Москва. 11 марта. Экстренное собрание РМО в зале Благородного собрания с участием К. Шейдемантеля, Ю. Э. Конюса и С. (объявл. — Рус. слово, 1895, 7 марта, № 64; Рус. ведомости, 1895, •8 марта, № 66; там же, 11 марта, № 69).
С. исполнил: ноктюрн Des-dur; прелюдии H-dur, cis-moll, экс-лромт A-dur; этюды b-moll, dis-moll. (объявл. с программой. — ЦГИА, ф. 1629, оп. 1, ед. хр. 393, л. 107).
По мнению С. И. Танеева, «Скрябин играл очень хорошо, его произведения говорят о таланте, но хаотичны, как-то беспорядочны и плохо построены. Со своим талантом С. должен был бы приобрести лучшую технику» (Дневники Танеева, I, с. 74).
12 марта. Опубликована рец. Ц. А. Кюи на концерт 7 марта,
в которой он отметил, что С. «заявил себя несомненным п
крупным композиторским талантом...» В исполненных им пьесах.
«много тонкого вкуса, изящества, красивости, выразительности,
душевности; в них проявляется глубина мысли и чувства, прояв
ляется увлечение, страсть и сила. Его мелодические фразы привле
кательны, выливаются легко и свободно; его гармония часто ори
гинальна, не говоря о ее замечательной красивости <...> В твор
честве г. Скрябина пока нет индивидуальности; ее невозможно и:
требовать от начинающего и такого молодого композитора. Он на
сквозь проникнут духом Шопена. Это не заимствования, не подра
жания Шопену; это именно шопеновский дух <...> Как пианист-
г. Скрябин значительно слабее композитора. Игра его нервная, не-
ритмичная, по временам не ясная <...> Несмотря на неудовлетво
рительность исполнения, он имел значительный успех» (Кюи Ц. А.
Начинающий композитор. — Неделя, 1895, 12 марта, № 11).
13 марта. Н. Кашкин отметил в рец. на концерт 11 марта:.
«Г-н Скрябин обладает несомненным талантом и как пианист и:
как композитор. В его сочинениях привлекательна богатая и вме
сте с тем тонкая гармония, искренность настроения; вместе с тем.
благородство фортепианного стиля, совершенно чуждого всех:
обычных, установившихся в подражание Листу приемов» (Каш
кин Н. Д. Театр и музыка. — Рус. ведомости, 1895, 13 марта,.
№ 71).
Москва. До 16 марта. С. много работает над переделкой этюдов и не успевает в обещанный срок выслать их М. П. Беляеву. «Простите, если я еще на один, в крайнем же случае на 2 дня задержу их. Сегодня вечером я пойду к Василию Ильичу [Сафонову] и буду с ним выставлять оттенки» (Письма, с. 91).
20 марта. «Работаю я теперь буквально целые дни... не выхожу даже погулять. Вы подумаете, что я пишу что-нибудь новое? Вовсе нет: все этюды. Некоторых из них Вы и не узнаете, такой переделке они подверглись <...> Выпускать же в неоконченном виде мне ничего не хотелось бы... Еще раз прошу Вас извинить меня-за невольно не сдержанное обещание [о присылке этюдов], а также принять мою благодарность за статью Кюи» (п. С. к М. П. Беляеву.— Письма, с. 91—92).
В. И. Сафонов пишет М. П. Беляеву: «...Скрябин играл 11 марта 1895 г. свои сочинения с очень большим успехом <...> и положительно обратил на себя внимание» (ГЦММК, ф. 41, ед. хр. 344).
22 марта. М. П. Беляев описывает В. И. Сафонову свои впечатления от игры С: «...Он иногда так комкает свои сочинения, что-слушатель, не знакомый с ними, не может усвоить ни ритма, ни мелодии и, таким образом, часто исполнение его идет в ущерб сочинению. <...> Ваши советы могли бы принести ему большую-пользу. В его сочинениях и так уже есть много чувства, а способ их изложения иногда придает им вычурность, им не присущую ш
Летопись жизни и творчества
1895
нежелательную. <...> Мне бы хотелось, чтобы он исполнял свои сочинения так превосходно, что исполнение его служило бы основанием будущих традиций» (Письма, с. 94).
29 марта. С. просит М. П. Беляева не торопиться с публикацией. «Этюды Вы, вероятно, уже получили; Вы найдете между ними 2-ю редакцию dis-тоИ'ного, которую мне бы не хотелось печатать теперь же. <...> Что-то меня в ней не удовлетворяет» (Письма, ■с. 93—94).
До 3 апреля. С. пишет М. П. Беляеву о своем состоянии: «...Всё •крайние настроения: то вдруг покажется, что сил бездна, все побеждено, все мое; то вдруг сознание полного бессилия, какая-то усталость и апатия, равновесия никогда не бывает... У меня сердце относится к разуму, как благоразумный артист к критику: он:выслушивает его, а сам продолжает идти по раз избранному пути» (Письма, с. 95).
6 апреля. С. огорчен ошибками, допущенными в посланных Ш. П. Беляеву этюдах ор. 8: «Вы меня очень удивили сообщением ■об ошибках в этюдах: их просматривал очень внимательно Розе-нов и не нашел ничего <...> За это время написал маленькую прелюдию; а теперь работаю над 1-й частью gis-тоИ'ной сонаты (с Presto)...» (Письма, с. 96).
До 14 апреля. Отъезд из Москвы в Петербург перед началом заграничного путешествия (п. С. к Н. В. Секериной.— Письма, с. 96—97).
Петербург. 14 апреля. С. остановился на квартире М. П. Бе-.ляева. «...Я остаюсь в Петербурге всего несколько дней, затем пускаюсь в дальний путь <...> В соседней комнате Лядов и Соко-.лов играют в 4 руки Вагнера...» (п. С. к Н. В. Секериной. — Письма, с. 96—97).
Апрель. В Петербурге С. сочинил прелюдию g-moll, вошедшую в ор. 17 под № 7 (автограф. —ГПБ, ф. 700, оп. 1, ед. хр. 8).
После 15 апреля. Отъезд из Петербурга в заграничное путешествие (п. С. к Н. В. Секериной. — Письма, с. 97).
Берлин. До 20 апреля/2 мая. С. приехал в Берлин и остановился в отеле «Бристоль». «Два дня думаю посвятить осмотру Берлина, между прочим, побываю у Мендельсона, родственника композитора, который обладает большой редкостью, а именно автографом 5-й симфонии Бетховена. Затем отправлюсь в Дрезден, где пробуду около недели» (п. С. к Н. В. Секериной.— Письма, с. 97).
Дрезден. 22 апреля/4 мая. С. приехал в Дрезден и остановился в отеле «Europaeischer Hof». «Мне предстоит много работы: •прежде всего визиты (в том числе к Шейдемантелю, Зауэру), затем картинная галерея <...> и, наконец, поездка в Bastei. Думаю отправиться туда на пароходе...» (п. С. к Н. В. Секериной. — Письма, с. 98).
Бастай — живописное место под Дрезденом на берегу Эльбы, активно посещаемое туристами.
Между 23 апреля/5 мая и 4/16 мая. «Вторичная поездка в Bastei мне доставила еще больше удовольствия, и я знаю теперь там, кажется, каждый камень. Я <...> взял с собой работу и сделал массу эскизов, которые заняли целую тетрадь и 6 листов бумаги» (п. С. к Н. В. Секериной. — Письма, с. 101).
Для свидания с С. в Дрезден приехал его отец, Н. А. Скрябин (Письма, с. 107).
«...Мы [с отцом], слава богу, уже вместе и на целую неделю. Сегодня в 7 часов отправляемся в Гейдельберг, оттуда в Триест, где и расстанемся, так как я, по всей вероятности, проеду в Рим, а папа в Янину» (п. С. к Н. В. Секериной. — Письма, с. 102).
Б. м. Б. д. Л. А. Скрябина вспоминает, что С, «делаясь старше, все ближе сходился с отцом; позднее они сделались большими друзьями, хотя были совсем разные люди, и иногда целые часы проводили в спорах, которые все же оканчивались дружески <...> Отец умел заинтересовать его своей беседой...» (Скрябина Л. А., с. 20).
Апрель—май. В Дрездене С. сочинил прелюдию ор. 11 № 14 es-moll (автограф. — ГПБ, ф. 700, оп. 1, ед. хр. 4).
Гейдельберг. 4/16 мая. Приезд в Гейдельберг. «Только что расстался с папой. Думал пробыть с ним целую неделю, но <...> после 4-х дней мы разъехались, так как пришла телеграмма из Янины, требующая немедленного его возвращения <...> В Гейдель-берге я пробуду еще около недели» (п. С. к Н. В. Секериной.— Письма, с. 103).
С. был на приеме у профессора В. Эрба, который «дал общее предписание, а именно: гидротерап [евтический] курс в Шёнеке на Фирвальдштетском озере (4 недели), а затем путешествие по Швейцарии и, наконец, морское купанье (в Италии)» (п. С. к М. П. Беляеву. — Письма, с. 102).
12/24 мая. С. обрадован известием о намерении М. П. Беляева отправиться за границу. «Вы и представить не можете, какой это для меня подарок и с каким нетерпением я буду ожидать Вашего приезда. <...> Только теперь я начинаю понимать, что значит слово „один". <...> Иногда бывает ужасно, ужасно тяжело. Главное, эти дни, не знаю почему, болит голова; я наконец так испугался, что пошел остриг совершенно голову и хожу теперь с голым черепом <...> Я отпустил усы и бороду, которые обещают быть внушительных размеров <...> Я не ленюсь и времени даром не теряю. Только бы эти ужасные головные боли оставили меня» (Письма, с. 105—106).
4/16 — 17/29. мая. В Гейдельберге С. сочинены произведения: экспромт ор. 12 № 2 b-moll, прелюдия ор. 11 № 3 G-dur, № 19 Es-dur, № 24 d-moll; op. 15 № 5 cis-moll; op. 17 № 5 f-moll (автографы.— ГПБ, ф. 700, on. 1, ед. хр. 4, 6, 8, 9).
Около 16/28 мая. «...В Швейцарии мне... не придется долго быть одному, так как, во 1-х, приедет Беляев, а во 2-х, еще неко-
Летопись жизни и творчества
1895
торые знакомые из Москвы и Петербурга, в том числе Плеске.. <...> Я все-таки должен сказать, что как ни хороша Европа, а русскому человеку русскую деревню ничто не может заменить; есть какая-то особенная, необъяснимая прелесть, в основе которой лежит ширина и полет <...> Мы так свыклись с прелестью наших равнин, что и не замечаем ее <...> Поэтому-то... я так люблю море и так стремлюсь к нему. Вот где простор и не говоря уже о бесконечности красок и форм» (п. С. к Н. В. Секериной. — Письма, с. 107).
Шёнеке. До 18/30 мая. Приезд в Шёнеке (п. С. к Н. В. Секериной.— Письма, с. 108).
Вицнау. 21 мая/2 июня. С. сообщает Н. В. Секериной: «Вот уже пять дней я странствую по Швейцарии; живу уже в третьем месте»-(Письма, с. 108).
23 мая/4 июня. С. пишет М. П. Беляеву о причинах переезда-из Шёнеке в Вицнау. «Жить в Шёнеке оказалось невозможным <...> Там исключительно нервнобольные <...>, я не мог там оставаться более 2-х дней <...> Здесь же, в Hotel du Pare, обстановка попроще, но стол недурной, а главное — хозяин душа-человек. Я встретил в Швейцарии своих московских знакомых, с которыми чрезвычайно весело провел 5 дней <...> С каким нетерпением я жду 25 июня...» (Письма, с. 109).
25 июня — день предполагаемого приезда М. П. Беляева.
25 мая/6 июня. С. пишет Н. В. Секериной: «О людях... скажу, что здесь они, кажется, совершенно утонули в своей практичности и довольно скучны, за немногими исключениями. К таковым принадлежат, между прочим, два семейства, Гомель и Тюсгауз <...> К М-me Гомель у меня есть причина быть пристрастным. Дело в том, что она знала мою маму, слушала ее много раз в концертах и много мне про нее рассказывала <...> Я хочу послать... [Вам] мои этюды, которые выйдут через 2—3 недели...» (Письма, с. ПО).
31 мая/12 июня. Ф. Ф. Кенеман (ученик В. И. Сафонова) исполнил на торжественном выпускном концерте в Московской консерватории 1-ю сонату ор. 6 С. (Моск. новости, 1895, 31 мая, № 147).
До 6/18 июня. С. сообщает М. П. Беляеву о своем самочувствии: «...Физически я, кажется, ни на что на смею жаловаться. Только настроение у меня какое-то особенное, нехорошее... Какое-то беспокойство, ожидание чего-то нехорошего живет во мне и мучает меня непрестанно. Хочется мне забыться, пожить простой жизнью и не могу. <...> Не думайте, что у меня есть какое-нибудь несчастье; <...> тут причина вся во мне <...> На Ваше предложение относительно обозначения opus'oB [сочиненных прелюдий] я, конечно, согласен <!...> Корректуры я постараюсь не задержать долго; относительно же прежних сочинений скажу, что мне очень трудно будет привести их теперь в порядок, так как я занят новыми, которых будет достаточно» (Письма, с. 111).
5/17 июня. С. отослал в Лейпциг корректуры этюдов ор. 8, «поставил целую массу оттенков» (п. С. к М. П. Беляеву. — Письма, с. 112).
6/18 июня. «...На Ваше замечание относительно зарытия таланта скажу, <;...> что все, что только я имею в себе, я постараюсь извлечь...» (п. С. к М. П. Беляеву. — Письма, с. 112).
14/26 июня. К. Н. Игумнов сообщает Н. В. Секериной: «М-те Пабст, совсем было отчаявшаяся получить известие от „милейшего" (так она постоянно называет Александра] Николаевича]), наконец получила от него довольно миниатюрное письмо, что заставило ее радушно улыбаться по меньшей мере 3 суток» (ЦГИАЛ, ф. 1629, оп. 1, ед. хр. 386, л. 6 об.).
До 20 июня/2 июля. С. поздравляет М. П. Беляева с 10-летием основания его издательства. «С ужасным нетерпением жду свидания с Вами...» (Письма, с. 113—114).
21 мая/2 июня—25 июня/7 июля. В Вицнау С. сочинил: прелюдии ор. 11 № 12 gis-moll, № 17 As-dur, № 18 f-moll, № 23 F-dur; экспромты op. 12 № 1 Fis-dur, op. 14 № 2 fis-moll; прелюдию •op. 16 № 2 gis-moll (автографы. — ГПБ, ф. 700, on. 1, ед. хр. 4, 7, 9, 10).
Швейцария. Около 25 июня/7 июля. Встреча С. с М. П. Беляевым (п. С. к Н. В. Секериной. — Письма, с. 114).
Генуя. После 25 июня/7 июля. С. из Генуи сообщает Н. В. Се-кериной о маршруте своего дальнейшего путешествия: «Думаем;[с М. П. Беляевым] направиться в Ниццу, затем в Женеву, Базель, Мангейм, Гейдельберг, Франкфурт, Льеж, Брюссель, потом в Ахен, где пробудем несколько дней» (Письма, с. 114).
6/18 июля. Вышли из печати в издательстве М. П. Беляева Двенадцать этюдов ор. 8 С. (коммент. В. М. Беляева. — Переписка, с. 15).
Берлин. Начало августа. С. и М. П. Беляев присутствовали на конкурсе пианистов и композиторов им. А. Г. Рубинштейна, в котором принимали участие И. А. Левин, К- Н. Игумнов и Ф. Ф. Кенеман. «Александра Николаевича я встретил в Берлине, — он что-то обретается совсем в растрепанных чувствах» (п. К- Н. Игумнова к Н. В. Секериной.— ЦГАЛИ, ф. 1629, оп. 1, ед. хр. 396, л 19).
17/29 августа. Вышли из печати в издательстве М. П. Беляева прелюдия и ноктюрн для левой руки ор. 9. (коммент. В. М. Беляева.— Переписка, с. 50).
Петербург. 23 августа. С. пишет О. В. Секериной, что «чрезвычайно доволен был вернуться в Россию. Мы сделали громадное путешествие, останавливались почти во всех больших городах и в конце концов попали на берлинский конкурс, где Игумнов играл великолепно» (Письма, с. 115).
12 сентября. С. сочинил экспромт ор. 14 № 1 H-dur (автограф.— ГПБ, ф. 700, оп. 1,ед. хр. 10).
56
Летопись жизни и творчества
1895
До 20 сентября. В. В. Стасов сообщает С. Н. Кругликову: «...Мы слышали опять Скрябина после его путешествия в Швейцарию. Его разные новые вещи для фортепиано — превосходны. Постарайтесь с ним познакомиться. Он теперь в Москве...» (Сов. музыка* 1949, № 12, с. 94).
Москва. До 23 сентября. С. вернулся в Москву. Его семья переехала на другую квартиру. «Адрес во вкусе Анатолия Константиновича: 1-ая Мещанская, против церкви „Троица на капельках", дом Соболева. <...> Завтра будем переезжать...» (п. С. к М. П. Беляеву. — Письма, с. 117— 118).
Осень—зима. По воспоминаниям Л. А. Скрябиной, «жизнь А. Н. теперь несколько изменилась. Работал он, конечно, по-прежнему много, но товарищи посещали его реже <...> Но зато часто бывали у него Сафонов, Танеев и кн. Трубецкой. <...> Иногда также навещали нас профессор Шлецер с сестрой и Верой Ивановной Исакович...» (Скрябина Л. А., с. 20).
Л. Сабанеев писал об этом времени: «В доме Шлецера, жившего в Гнездниковском тупике, я впервые познакомился с молодой барышней, Верой Ивановной Исакович, которой было суждено вскоре стать женой Скрябина; в эти же годы как-то мельком я видал в его доме маленькую востроглазую девочку, которая была не кто иная, как Татьяна Федоровна Шлецер, племянница моего маэстро, Павла Юльевича, та самая, которой суждено было впоследствии сыграть такую видную роль в судьбе гения русской музыки» (Сабанеев, с. 10).
До 29 сентября. В. И. Сафонов в связи с гастрольной поездкой С. за границу пишет рекомендательные письма фирме Эрар. Он обсуждает со С. вопрос об исполнении его произведений в одном из Русских симфонических концертов: С. вначале просил Игумнова заменить его, но потом решил выступить сам (п. С. к М. П. Беляеву.— Письма, с. 118—119).
До 4 октября. С. получил в подарок от М. П. Беляева рояль Беккера (Письма, с. 119).
До 11 октября. С. пишет М. П. Беляеву: «...Мне все больше и больше хочется играть в Париже. Руки, слава богу, меньше меня беспокоят. Всю эту неделю работал над gis-тоП'ной сонатой...» (Письма, с. 120).
10 октября. «С учениками я начал понемногу заниматься. Вообще теперь работаю много....Ложусь поздно, иногда в 4; встаю большею частью с тяжелой головой, немного нервничаю...» (п. С. |к М. П. Беляеву. — Письма, с. 121).
21 октября. Опубликовано объявление издательства П. Юрген-сона о выходе в свет за период с 1 ноября 1894 г. по 1 октября 1895 г. прелюдии ор. 2 № 2 [H-dur] и экспромта в форме мазурки [ор. 2 № 3 C-dur] (Рус. ведомости, 1895, 21 окт., № 291).
3 ноября. С. продолжает «много работать» (п. С. к М. П. Беляеву.— Письма, с. 123).
14 ноября. «Я теперь немного нездоров, не выхожу и очень много занимаюсь. Готовлюсь к концерту» (п. С. к М. П. Беляеву. — Письма, с. 124).
23 ноября. П. А. Пабст исполнил в сольном концерте мазурку ор. 3 и этюд ор. 2 С. (объявл. — Рус. ведомости, 1895, 12 нояб.,
№ 313).
Ноябрь. С. сочинены прелюдии ор. 11 № 1 C-dur, № 2 a-moll, № 9 E-dur, № 11 H-dur; op. 13 № 1 C-dur, № 3 G-dur, № 4 e-moll; op. 15 № 3 E-dur, op. 17 № 4 b-moll (автографы. — ГПБ, ф. 700, on. 1, ед. хр. 4, 5, 6, 8).
8 декабря. В зале Кредитного общества состоялся концерт скрипача Н. К- Авьерино, в котором принял участие С, исполнивший прелюдии E-dur и cis-moll, экспромт в форме мазурки, прелюдию b-moll, этюд dis-moll и на бис — ноктюрн для левой руки (объявл. — Рус. ведомости, 1895, 2 дек., № 333).
10 декабря. Опубликована рец. на концерт 8 дек. С. «сыграл целый ряд мелких своих вещиц, по форме миниатюрных, но ценных, как красивая музыка, чуждая придуманности и оригинальничанья, исполненная тонкого вкуса, легкого и разнообразного тематического изображения, выдающегося гармонического интереса» (К [р у г л и к] о в С. Н. Концерт г. Авьерино. — Новости дня, 1895, 10 дек., № 4492).
13 декабря. С. пишет М. П. Беляеву: «Со дня на день жду Игумнова, который не является. <...> Верно, мне самому придется играть <...> Я выеду в Петербург в воскресенье [17 декабря] на одном поезде с Василием Ильичом» (Письма, с. 126).
15 декабря. В «Русских ведомостях» напечатана рец. на концерт 8 дек. (Рус. ведомости, 1895, 15 дек., № 346).
До 17 декабря. С. сочинил прелюдии ор. 11 № 7 A-dur, № 13 Ges-dur, № 15 Des-dur, № 16 b-moll, № 20 c-moll, № 21 B-dur; op. 13 M> 2 a-moll, № 5 D-dur, № 6 h-moll; op. 15 № 1 A-dur, № 2 fis-moll; op. 16 № 5 Fis-dur; op. 17 № 6 B-dur (автографы. — ГПБ, ф. 700, on. 1, ед. хр. 4—8).
17 декабря. Отъезд С. в Петербург (Письма, с. 126).
Петербург. До 20 декабря. «Я должен пробыть еще несколько дней в Петербурге, так как 20-го декабря мы [с М. П. Беляевым], вероятно, выезжаем в Париж» (п. С. к Н. В. Секериной. — Письма,
с. 127).
Около 20 декабря. Отъезд С. вместе с М. П. Беляевым в заграничную концертную поездку (Письма, с. 127). Перед отъездом С. отправил Н. В. Секериной прощальное поздравительное письмо с пожеланием «всего, что только может послужить Вашему счастью и благополучию» — вероятно, последнее в их переписке (там же).
Б. м. Б. д. С. сочинял «готическую» сонату gis-moll. «Скрябин играл тогда эту сонату Э. К. Розенову почти в готовом виде <...> Розенов говорит, что это было превосходное сочинение» (Энгель, с. 40).
Летопись жизни и творчества
1896
1896
Париж. 31 декабря/12 января. Объявлено о предстоящем концерте С. 15 янв. 1896 г. (Le guide musical, № 2, p. 29).
3/15 января. Сольный концерт С. в зале Эрара. Программа: I отд. — два экспромта ор. 10 fis-moll и A-dur, ноктюрн f-moll, два экспромта в форме мазурки ор. 7 Fis-dur и gis-moll., Allegro de concert op. 18 b-moll. II отд. — двенадцать прелюдий — op. 11 E-dur, cis-moll, H-dur, h-moll, A-dur, fis-moll, Ges-dur, es-moll, b-moll, op. 16 Fis-dur, op. 13 e-moll, op. 17 f-moll; этюды op. 8 fis-moll, As-dur, H-dur, dis-moll. Ill отд. — три мазурки ор. 3, Presto из 2-й сонаты (ГЦММК, ф. 41, ед. хр. 540).
Брюссель. 6/18 января. Сольный концерт С. в зале Эрара на улице Латераль. Повторение программы парижского концерта 15 янв. (объявл. — Le guide musical, № 2, p. 33).
Берлин.13/25 января. Сольный концерт С. Повторение программы концерта 3/15 янв. (программа.— ГЦММК, ф. 41, ед. хр. 543; сообщение о концерте. — Рус. ведомости, 1896, 17 янв., № 17).
13/25 января. Опубликована рец. на концерт С, состоявшийся 3/15 янв. (Le monde illustre, 1896, 25 Janvier, — ГМС, инв. № 1570).
1-я половина января. М. П. Беляев сопровождал С. в начале гастрольной поездки, «не покидая даже на эстраде. Огромная, тяжелая фигура Беляева рядом с небольшой стройной фигурой Скрябина, по рассказам лиц, помнящих эти концерты, производила впечатление громоздкого футляра рядом с вынутым из него инструментом» (Энгель, с. 37).
«К этому времени относится уже другое серьезное увлечение Скрябина. В Париже он познакомился с некоей М. К. Ф., жившей там у своих родных. Это была блестящая по внешности, очень интересная и образованная девушка (русская). Она сделалась невестой Скрябина, но вскоре они разошлись...» (Энгель, с. 40).
Середина января. М. П. Беляев возвратился в Россию (ком-мент. А. В. Кашперова. — Письма, с. 121).
Гаага. Между 13/25 января и 22 января/3 февраля. С. пишет М. П. Беляеву: «Я играл в Гааге в артистическом кружке на музыкальном утре, причем успех (конечно, у немногочисленной публики) был необыкновенно большой» (Письма, с. 128).
Амстердам. Между 13/25 января и 22 января/3 февраля. «Мое пребывание в Амстердаме было мне очень полезно только в музыкальном отношении и очень вредно для кармана <...> Меня просто замучили своими любезностями: сегодня в театр, завтра — в концерт — просто беда! Зато теперь совершенно один и могу сосредоточиться и заняться серьезно» (п. С. к М. П. Беляеву. — Письма, с. 128).
С. пишет М. П. Беляеву о своей знакомой (М. К. Ф.): «В Амстердаме [ее] не оказалось: вернулась в Дюссельдорф <•••> На-
писать тому лицу прямо немыслимо, ибо перехватывают и читают» (там же, с. 130).