Для этого нам нужно понимать как вообще человек (а зритель предполагается человеком) видит объемныеприродучеловеческогозрения.
В природе есть разные устройства глаз, но мы сейчас рассмотрим только млекопитающих.
Условно поделим их на хищников и травоядных.
У этих двух типов млекопитающих в плане зрения есть одно очень большое отличие — хищники видят гораздо более объемную картинку, нежели травоядные. Происходит это по той простой причине, что глаза у хищников расположены спереди, а у травоядных — по бокам головы.
В чём же отличие в картинке в плане передачи объема при разном расположении глаз?
- поле зрения человека
- поле зрения зайца
- поле зрения лошади
По схемам видно, что картинки с разных глаз больше пересекаются у человека. И человек в плане зрения ближе к хищникам, у которых тоже эффективное бинокулярное зрение, и позволяет точно определить расстояние до прыжка. Т.е. картинки с левого и правого глаза достаточно сильно отличаются (тем сильнее отличаются, чем сильнее разнесены глаза. Вы легко можете это проверить, поставив палец у носа и закрывая попеременно то левый, то правый глаз — картинка пальца будет смещаться влево-вправо) и при пересечении этих областей картинка в них становится объемной.
А вот тот же заяц, хоть и видит почти на 360 град, но две отдельные плоские картинки. Он не видит объема и вынужден пользоваться другими средствами, чтобы определить расстояние до объекта и его форму.
Какую картинку даёт объектив
Здесь важно понять, что какой бы объектив не был, картинку он даёт всегда плоскую. На том простом основании, что объектив — это набор линз в одной плоскости и он в принципе не может дать настоящего 3D. Он мог бы давать 3D, если бы объективов было два и изображение записывалось на 2 матрицы или кодировалось хитрым образом на одной. Так и снимают 3D кино — используя два разнесенных на небольшое расстояние объектива.
Но одно средство у объектива всё-таки есть — малая ГРИП. Дело опять же в строении человеческого глаза. Мы совсем неодинаково зорко смотрим всем глазом. Разрешение глаза по краям гораздо ниже, нежели в центре. Потому изображения с малой ГРИП для нас выглядят как объемные объекты, поднесенные близко к глазам.
Как правильно рассматривать фотографии
Вы будете сейчас удивляться, но мало кто рассматривает фотографии правильно.
Дело в нашем бинокулярном зрении. Фотография — вещь плоская. Наш мозг получает информацию с двух глаз и создаёт объемную картинку. Соотвественно, если мы смотрим двумя глазами, он сопоставляет картинки и заключает, что фото плоское!
Что же нужно сделать, чтобы фото выглядело более объемным?
Нужно обмануть мозг. Для этого нужно отключить бинокулярность нашего зрения, закрыв один глаз. Хорошо сделанное фото сразу покажется вам гораздо более объемным. Это, конечно, не моя придумка, а её знают все искусствоведы и физики. Плюс ко всему рекомендуется смотреть через трубку или проще через трубку из собственного кулака, отсекая внешние предметы, которые влияют на восприятие нами картины.
Следующий момент — ракурс, с которого снято фото. Наш мозг разоблачает подделки под объем, прикидывая как на самом деле картина должна выглядеть с данного ракурса. Значит нужно смотреть с того же ракурса, с которого смотрела камера в момент съемки.
Фокусное расстояние. Это еще один момент, который нужно учитывать. Масштаб картинки должен быть реалистичен. Значит фото нужно рассматривать с такого расстояния, чтобы объекты на нем имели реалистичный для нашего мозга размер.
В большинстве случаев смотреть на фото нужно с очень маленького расстояния. Часто ближе 25см, где человек уже не может нормально видеть. Потому рекомендуется смотреть через лупу. Так, например, рассматривают фото близорукие люди.
По этой же причине картины в музее тоже нужно рассматривать с определенного расстояния. Тогда они будут выглядеть намного более реалистично. Чем крупнее картина — тем дальше нужно от нее отходить.
Вообще тема с картинами совершенно отдельная. В музей нужно идти и «медитировать» с картинами с разных ракурсов и расстояний до полного единения и понимания. Может не совсем как автор, но близко к тому.
Иллюзии объема
В конечном итоге, если мы говорим не про 3D-фото, мы имеем дело с иллюзией объема на фотографии, а не с самим объемом. Эту иллюзию нужно как-то создать.
Объем объекта в предметной фотографии
Художники пользуются для этого такой формулой: блик, свет, полутон, собственная тень, рефлекс, падающая тень.
Свет – это участок поверхности предмета, получающий наибольший поток прямых лучей света.
Полутон – участок поверхности предмета, освещенных скользящими лучами света. Полутон делится на полутон света и полутон тени.
Тень (собственная тень) – участок поверхности предмета, куда прямые и скользящие лучи света не попадают. Это самый темный участок на поверхности предмета.
Блик – бывает на блестящих или лакированных поверхностях, чаще всего на территории света.
Рефлекс – участок теневой поверхности предмета, получающий поток отраженных лучей света от окружающих предметов или от поверхности, на которой предмет расположен.
Для того, чтобы придать фото объемности, нужно постараться воспроизвести как можно больше признаков объема, перечисленных выше.
Важные моменты
Кроме всего прочего, есть еще один момент, который придает объемности. Разделение снимка на планы — передний и задний, а также, когда один объект заслоняет другой. Плюс геометрическая перспектива.
Линейная перспектива
Если выйти на улицу и посмотреть вдаль, то можно наблюдать следующие явления:
— ширина улицы по мере удаления от наблюдателя будет казаться всё меньше и меньше, несмотря на то, что фактически ширина улицы одинакова на всём её протяжении;
— электрические и фонарные столбы будучи равными по величине, по мере удаления будут казаться всё меньше и меньше;
— аналогично и здания будут казаться тем меньше, чем дальше они находятся от наблюдателя;
— рельсы трамвайного пути, будучи параллельны, воспринимаются как пересекающиеся вдали линии.
Подобные явления перспективного сокращения можно наблюдать повсюду. Каждый видимый нами объект мы видим не таким, каким его знаем, а обязательно в перспективном искажении.
Воздушная перспектива
Выбирая место и ракурс съемки, стоит учитывать, что будет на переднем плане снимка, а что на заднем.
Планы могут отличаться яркостью или резкостью. Так, нашему мозгу привычно, что передний план более резкий, а задний как бы в дымке. Это называется воздушной перспективой.
Тональная перспектива
Кроме всего прочего хочу обратить ваше внимание на теплые и холодные тона на картинах. Вы, конечно, видели современные тонированные фото, где тени уходят в холодные тона, а света — в тёплые. Теперь вы знаете, что это придумано было давно:)
Более близкие объекты на картине принято изображать в тёплых или естественных тонах, а удалённые в синеватых. Так мы их видим в жизни т.к. удалённые предметы мы видим через толстый слой воздуха, который сам по себе имеет обычно синий цвет (слабо различимый при маленьких плотностях).
Какие мы получили инструменты для создания иллюзии объема в фото:
1. Объекты на переднем плане и на заднем (разделение снимка на планы)
2. Воздушная перспектива (удалённые объекты теряют чёткость)
3. Тонирование теплыми и холодными тонами (тональная перспектива)
4. Линейная перспектива (Чем дальше объект, тем он меньше)
5. Диагонали (заставляют глаз перемещаться вдоль линии и создается ощущение большого размера объекта)