II. Новые жанры и формы во французском романтизме.

Жанры английского романтизма

1. В творчестве Байрона оформляются новые типы жанра поэмы:

1 ) Романтическая поэма (« байронического типа »): цикл «Восточных поэм» (1813 – 1816гг.)

В цикл входят 6 поэм («Корсар», «Гяур», «Лара», «Абидосская невеста», «Паризина», «Осада Коринфа»). Название цикла связано с «восточным колоритом» (условный, романтический Восток), в поэмах присутствует чаще всего вымышленный рассказчик, от лица которого ведётся повествование. Лирический элемент связан с лирическими отступлениями (картины природы, рассуждения автора на разные темы).

Общие черты поэм:

1. Минимум героев. Действие сосредоточено вокруг главного героя. Он – центр конфликта и идейного содержания

2. Типичный конфликт - противостояние исключительного героя-бунтаря и мира.

3. Тип героя – сильная яркая личность, мятежная и разочарованная. Это люди сильных, необузданных страстей, естественных чувств. Их конфликт с обществом не определён, его конкретные причины не указываются.

4. Драматизм. Контрасты в построении произведения, в системе персонажей, в образах героев. Использование диалогической речи. Напряжение действия.

5. Роль тайны, загадки, роковых страстей.

6. Тема свободы

7. Лирическое начало (в т.ч. м.б. связано с темой любви)

2 ) Лиро-эпическая поэма: пример - «Паломничество Чайльд – Гарольда» (1812, 1816 – 1823гг.)

1.В этом произведении свободная композиция, подчёркнутая ещё и формой дневника. Герой её путешествует по разным странам, описывает их реалии и размышляет о самых разных вещах. Повествование разбивается вставками.

2. Автор и герой различны. Хотя герой наделён автобиографическими чертами и Байрон проводит его по местам своих путешествий, герой не равен автору.

3.В поэме сосуществуют 3 пласта материала: лирический дневник поэта-путешественника, внутренний монолог героя и поэтическое эссе о состоянии европейских стран.

4.С овременность переплетается с прошлым, политика с историей, путешествие с чувствами и размышлениями.

5.Герой воплощает тип «героя времени » (см. «байронический герой»).

6. Политическая тема и актуальная проблематика: культура, общественные проблемы описываемых стран, национально- освободительная борьба на Балканах, в Италии и Испании, Французская революция, судьба Наполеона, Священный Союз.

2. Положения о жанре исторического романа (В. Скотт):

1. Концепция истории: Скотт представляет историю как закономерный процесс. История для него – прогрессивная и неизбежная смена эпох. Картина эпохи складывается из изучения социальных, материальных условий жизни людей. Писатель должен изучить и точно обрисовать быт, культуру, религию привычки и характеры, одежду и детали быта и т. д.

Цель – «воскресить прошлое », создать «дух эпохи».

2.В. Скотт изображал историческую эпоху в движении, развитии, столкновениях, общественных противоречиях. Поэтому он выбирал для своих романов периоды конфликтов в истории разных стран, значительн ые исторические эпохи и личности.

3. В его романах личная история (героев), судьба связывается с историей, судьбой всего общества, страны, государства. Частное определяется общим.

4. Организаторами и руководителями Истории у Скотта выступают важные личности – короли, прежде всего. Народ выступает на стороне прогресса. Сопротивляющиеся прогрессу и исторической необходимости персонажи осуждаются и терпят фиаско.

5. Романы Скотта – это авантюрные произведения. Сюжет движут приключения героев, втянутых в водоворот исторических событий. Большую роль в построении интриги играют случай, неожиданные повороты действия.

6. Роман – не научное произведение, в нём реальность должна сочетаться с вымыслом, достоверность – с фантазией художника.

7. Герои делятся на лагери (в зависимости от положения в истории.) Характеры определяются исторически и социально. Но положительные герои романтизируются, поэтизируются.

Самый известный роман В. Скотта – «Айвенго» (1819г.). Действие его отнесено в XII век, сюжет разворачивается на фоне феодальных раздоров и борьбы английского короля Ричарда 1 (Львиное Сердце)за централизованную власть. Справедливого монарха поддерживает народ и верные вассалы. Судьба каждого из героев определяется расстановкой исторических сил и местом в конфликтах эпохи.

II. Новые жанры и формы во французском романтизме.

Во французской литературе первой трети века формируются и утверждаются новые жанровые разновидности романа, наряду с традиционно важной для этой национальной традиции драмой.

Первые эксперименты французских романтиков связаны с жанром романа, где складываются две, казалось бы, противоположные тенденции: роман о современности и современниках («личный роман ») и исторический роман. Интерес к этим двум аспектам реальности определялся самой спецификой французской истории начала 19 века, где современность и прошлое взаимосвязаны, переплетены, но и противоборствуют, и даже противостоят друг другу.

1 ) «Личный роман» (собственно французский термин) -

cкладывается уже в самом начале века и развивается на протяжении нескольких десятилетий далее. Именно в этом жанре проявились национальные черты французского романтизма, с него начинался романтизм во Франции. Это первый вариант французского романа 19 века вообще, его база, основа.

(«Рене»Шатобриана, «Адольф»Констана, «Коринна» и «Дельфина» де Сталь, «Оберман» Сенанкура, «Лелия» Ж.Санд, «Исповедь сына века» Мюссе, «Стелла» Нодье и т.д.)

Черты жанровой формы:

1. Предмет изображения и центральная проблема – внутренний мир современной личности: «страсти человеческого сердца» (Сталь), «изображение зыбкости страстей, свободных от приключений любого рода» (Шатобриан).
2. Особый тип героя: «смятение чувств» и разочарование; двойственная натура (активность чувств и стремлений – зависим в принципах и поступках, пассивен в жизненном действии); цинизм или страх перед собственным «Я»; индивидуализм и эгоизм.
3. Любовная коллизия: ситуация любви – главный сюжетный стержень и ядро проблематики. В любви проверяется и познаётся герой.
4. Камерность сюжета: минимум героев, схема «любовного треугольника», напряжённая эмоциональная и моральная ситуация.

Т.О., это тип психологического (Шатобриан, Мюссе) и социально-психологического романа (Констан, Санд, и др.), который будет преобладать затем во французской литературе вообще.

Исторический роман

1. Исторический подход - вообще основа культурной жизни Франции. Здесь формируется новая философия истории (Тьерри, Гизо, Минье, Тьер, де Баррант), собственно историческая наука (Гизо, Менье), которая развивалась в тесном взаимодействии с литературой.

Значительные примеры: Виньи «Сен-Мар», Бальзак «Шуаны», Гюго «Собор Парижской Богоматери», «Человек, который смеётся», «93-ий год» и др., Мериме «Хроника времён Карла IX».