Сравнительный анализ стихотворения Э.По «Fairy Land» и переводов М.Квятковской «Страна Фей» и Р. Дубровкина «Волшебная страна»

And ` cloudy- ` looking ` woods

и анапест (трёхсложная стихотворная стопа с ударением на последнем слоге)

-Videlicet a ten-

В переводе Квятковской чередование ямба и хорея

Ста`да гро`мадных `лун блед`неют, `меркнут, `тают,

И `вот у`же силь`ней – силь`ней – силь`ней блис`тают -

В `беско`нечной `смене `мест,

В `беско`нечной `смене `мигов

`Заду`вают `свечи `звезд

`Колы`ханьем `бледных `ликов.

5.2 РИФМА

Проследим рифму:

Э.По Дубровкин Квятковская

floods A седыми А река А

woods A дыме А облака А

discover B плес B едва ли В

all over B слез B дали B

wane C вырастают C тают C

again C тают C блистают C

night D лун D мест D

places E звёздной E мигов E

star-light D лакун D звезд D

faces E поздно E ликов E

moon-dial F часах F циферблате F

rest G неверный G одна G

trial F весах F луна G

the best G скверный G крылатей F

down A пик A предпочтена H

crown A мрачный B ниже A

eminence B проник A пронижет A

circumference B прозрачный B пик B

falls C плащ C лик B

halls C чащ C сиянье C

be D долы D мирозданье C

sea D тяжёлый D взор D

wing E спят E гор D

thing E пят E обманный E

quite F чистым F странный E

light F лучистом F шатром F

deep G навек G световом F

sleep G век G он G

arise A покрывало A сон G

covering B к утру B снов A

skies A шквала A покров A

toss C на ветру B быстрей B

thing B косо C гроз C

albatross C альбатроса C вещей B

no more A луна D альбатрос C

before A должна D нужна D

tent B едва ли E луна D

extravagant B покрывале E земным E

however C земля F дым E

dissever C тает G считаю F

butterflies D летают G дождём G

skies D поля F дневном G

again E блестящих A взлетая F

things F образцы B потом G

specimen E пыльцы B лугах A

wings F шелестящих A желанья B

сиянье B

крылах A

Благодаря этой таблице мы видим, что ни в переводе Квятковской, ни в переводе Дубровкина рифма не совпадает с оригиналом. Более того, Квятковская позволила себе добавить две лишние строки.

Также из таблицы видно, что стихотворение Э По «Fairy Land» написано преимущественно смежной рифмой(ААВВСС) – 14 смеж. рифмовок; но встречается перекрёстная (DEDE) – 3 раза и смешанная(АВАСВС). У Квятковской 13 смежных рифмовок, 2 перекрёстные и 3 охватных(FGGF), чего нет у По! А Дубровкин в своём переводе использовал все виды рифмы.

Стихотворение “Fairy Land” написано преимущественно мужской рифмой (рифма с ударением на последнем слоге), но здесь присутствует и женская рифма (с ударением на предпоследнем слоге)

Dim vales – and shadowy ` floods – (муж)

And cloudy-looking ` woods, (муж)

Whose forms we can`t dis ` co-ver (жен)

For the tears that drip all ` o-ver. (жен)

В переводе Дубровского прослеживается чёткое чередование мужской и Женской рифм

Струистый наброшен ` плащ (муж)

На сумрак морей и ` чащ, (муж)

На крыши домов, на ` до-лы, (жен)

Где сон разлился тя ` же-лый, (жен)

Где духи крылатые ` спят: (муж)

Они с головы до ` пят (муж)

Облиты сиянием ` чис-тым, (жен)

Как будто в крипте лу ` чис-том (жен)

Уснули – навек – на ` век – (муж)

О сладости смеженных ` век! (муж)

В переводе Квятковской количество мужской рифмы в два раза превышает количество женской

Но искры лунные дож ` дем (муж)

Струятся в воздухе днев ` ном, (муж)

И мотыльки Земли, взле ` тая (муж)

В просторы неба, а по ` том, (муж)

Тоскуя о земных Лу ` гах – (муж)

(Кто угадает их же ` ла-нья!), - (жен)

Приносят лунное си ` я-нье (жен)

На чуть мерцающих кры ` лах. (муж)

У Э. По преобладает точная рифма

floods [flu:dz] / woods[ wu:dz]

night [nait] / light [lait]

rest [rest] / best [best],

но присутствует и приблизительная

discover [diskΛvә] / all over [o:l әuvә]

wane [wein] / again [әgen],

и неточная

eminence[eminәns] / circumference[sәkΛmfәrәns].

Вариант перевода Дубровского написан чередованием приблизительной

седыми / дыме

долы / тяжёлый

чистым / луистом

и точной рифм

вырастают / тают

лун / лакун

часах / весах

пят / спят.

В переводе Квятковской присутствует и точная, и приблизительная, и неточная рифмы

тают / блистают

река / облака

обманный / странный точная

он / сон

гроз / альбатрос

считаю / взлетая приблизительная

желанья / сиянье

мест / звёзд

циферблате / крылатей

шатром / световом неточная

дождём / дневном

В стихотворении Э.По присутствует как ассонанс (созвучие гласных звуков),

discover [diskΛvә] / all over [o:l әuvә]

be [bi] / sea [si]

так и диссонанс (неточная рифма с совпадающими согласными несовпадающими ударными гласными)

eminence[eminәns] / circumference[sәkΛmfәrәns].

Дубровкин тоже использовал оба этих приёма:

-ассонанс

тают / вырастают

часах / весах

-диссонанс

лучистым / чистом

тает / летают.

И Квятковская не пренебрегла этими приёмами:

-ассонанс

едва ли / дали

луна / предпочтена

сиянье / мирозданье

-диссонанс

желанья / сиянье

дождём / дневном.

5.3 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА ЯЗЫКА

Э.По широко использовал приём аллитерации (повторение согласных звуков), например в строках

D im vales – an d sha d owy floo d s –

An d clou d y-looking woo d s,

часто повторяется звук «D»,а в строках

And th ey pu t ou t th e s t ar-ligh t

Wi th th e breath from th eir pale faces.

повторяются звук «T» и сочетание «Th».

В переводах Дубровкина и Квятковской также соблюдён этот стихотворный приём

Т о т ам, т о здесь вырас т аю т

И т аю т – т аю т – т аю т

Дубровкин

(повторяющийся «Т»)

Их оче р танья р азличишь едва ли

С кво з ь с ле з ы, з а с тилающие дали;

Квятковская

(повторяющиеся «Р», «С» и «З»).

Наряду с такими книжно-поэтическими оборотами и словами, как «пролил прозрачное сиянье», «крылах», «взор», «облачения» у Квятковской употреблены просторечно-разговорные и сугубо прозаические обороты: «стада громадных лун», «…луна…всех огромней». И слово «огромный», которое, на мой взгляд, является несколько грубоватым, в переводе Квятковской повторяется три раза. Из-за этого рушится красота стиха, он становится непоэтичным. Вариант перевода Дубровкина написан сугубо поэтическим языком.

В оригинальном варианте По не использовал архаизмов, в отличие от него Дубровкин использовал такие архаизмы, как

«лакуна», что значит «пропуск, пробел, недостающее место»;

«крипта» - часовня под храмом, служившая для погребения.

В переводе Квятковской присутствуют такие архаизмы, как

сонм – скопление, множество чего-л.;

взор – взгляд;

обитель – место, где кто-то живёт.

Э.По использует много эпитетов, например:

dim vales

shadowy floods

cloudy-looking woods

huge moons

pale faces.

Они присутствуют практически в каждой строке.

В своих переводах Дубровкин и Квятковская тоже использовали множество эпитетов:

берегами седыми

невидимый плес

блуждающих лун

струистый плащ

крылатые духи

лунное покрывало

Дубровкин

долины мглистые

тенистая река

неясные леса

громадных лун

несравненная луна

прозрачное сиянье

Квятковская

Также у По есть олицетворения:

And they(moons) put out the star-light

With the breath from their pale faces (луны тушат звёздный свет дыханьем)

(moon)Comes down – still down – and down(луна спускается)

Олицетворения у Дубровкина:

То там, то здесь вырастают

И тают – тают – тают

Круги блуждающих лун:

Плывут над россыпью звездной;

месяц спустился;

лунное покрывало уносится ввысь;

мечтает земля.

Олицетворения у Квятковской:

стада лун бледнеют, мекнут, тают;

луна сходит ниже;

лик пролил сиянье;

утро гонит сонмы снов.

Ещё один из множества приёмов, использованных По – это сравнение:

…One more filmy than the rest…

With the tempests as they toss,

Like – almost any thing –

Or a yellow Albatross.

Квятковская и Дубровкин также не преминули воспользоваться этим приёмом:

И спрятал их, как под шатром…

Шатёр, прозрачный, словно дым…

И лунный призрачный покров

Взлетает ввысь – быстрей – быстрей –

Так может взмыть в обитель гроз

Любая из земных вещей…

Квятковская.

Круги блуждающих лун:

Плывут над россыпью звездной

Подобьем белых лакун…

Они с головы до пят

Облиты сиянием чистым,

Как будто в крипте лучистом

Уснули – навек – навек …

Но лунное покрывало

Похожее на ветру

На нечто, летящее косо, -

На желтого альбатроса.

Дубровкин.

По использует такой художественный приём, как градация (последовательное нагнетание или ослабление силы однородных выразительных средств художественной речи), как, например, в следующем отрывке:

O`er the strange woods – o`er the sea –

Over spirits on the wing –

Over every drowsy thing …

Квятковская тоже использовала этот приём в своём переводе:

Страда громадных лун бледнеют, меркнут, тают…

Пролил прозрачное сиянье

На дремлющее мирозданье,

На все, что только видит взор –

На море и на склоны гор,

На быстрых духов рой обманный,

На мир вещей, дремотно-странный, …

Градация у Дубровкина:

Струистый наброшен плащ

На сумрак морей и чащ,

На крыши домов, на долы…

Также в работах переводчиков, как и в оригинале, присутствуют своего рода уточнения, мысли авторов:

(A kind which, upon trial,

They have found to be the best)

(Never-contented things!)

Э.По

(Уж верно, не самый скверный!)

(Что экономно едва ли)

Дубровкин

(Всех огромней, всех крылатей,

Всем другим предпочтена)

(Что слишком пышно, я считаю)

(Кто угадает их желанья!)

Квятковская

Введение

Талант Эдгара По многогранен. Его наследие включает прозу, поэзию, литературно-критические статьи, рецензии, а также произведения, жанр которых трудно определить. И в каждой из этих областей литературы По был новатором, опередившим свою эпоху и наметившим ориентиры развития литературы на десятилетия вперёд.

Эдгар По стремился привести к гармонии, соразмерности и пропорциональности все элементы художественного произведения. В основе этой гармонии лежит главный, по его мнению, принцип композиции: «сочетание событий и интонаций, кои наилучшим образом способствовали бы созданию нужного эффекта». Т.е. всё в стихотворении или рассказе должно служить такому воздействию на читателя, которое заранее «запланировано» художником. Всё – каждая буква, каждое слово, каждая запятая – должно работать на «эффект целого» («totality effect»).

Поэзия Э.По глубоко лирична. Отворачиваясь от «жизни как она есть», По в своих стихах создаёт иную реальность, неясную и туманную, реальность грёз и мечты. Поэтические сюжеты Э.По – «Ворон», «Аннабель Ли», «Улялюм», «Колокола», «Линор» и др. – бессюжетны и не поддаются логическому толкованию прозой. Большинство из них тематически связано с гибелью прекрасной возлюбленной. Здесь, вероятно, соединились и факты личной биографии поэта(ранняя смерть матери и жены), и эстетический принцип; во всяком случае, По утверждает, что «смерть прекрасной женщины, вне всяко сомнения, является наиболее поэтическим предметом на свете».

Зрелая лирика По почти целиком лежит в идеальной сфере, главный её опорный образ-понятие – dream, т.е. сновидение, грёза, мечта. Его стихи носят надчувственный характер, всё в них окутано дымкой, воздушно, невесомо, беспокойно и почти не поддаётся истолкованию – настолько в них доминирует настоение.

Бальмонт однажды написал строки, которые, по моему мнению очень чётко характеризуют Эдгара По:

В его глазах фиалкового цвета

Дремал в зеном небесно-зоркий дух

И так его был чуток острый слух,

Что слышал он передвиженье света.