Параллельные, одноимённые, энгармонически равные тональности.

Характерные интервалы.

Характерные интервалы строятся только в гармонических ладах.

К ним относятся увеличенная секунда, увеличенная квинта, уменьшенная кварта и уменьшенная септима.

В мажоре все характерные интервалы строятся от VI пониженной ступени (вверх – увеличенные, а вниз – уменьшенные):

В миноре все характерные интервалы строятся от VII повышенной ступени (вверх – уменьшенные, а вниз – увеличенные):

Характерные интервалы требуют разрешения. При разрешении увеличенные интервалы становятся ещё больше, а уменьшенные – ещё меньше.

Аккорд. Трезвучия. Обращения трезвучий.

Аккорд (итал. – согласие) – это созвучие трёх и более звуков. Как правило звуки аккордов расположены по терциям. Каждый звук в аккорде имеет своё название. Нижний звук называется примой (или основным тоном), второй звук – терцией (терцовым тоном), третий – квинтой (квинтовым тоном), четвёртый – септимой и т.д.

Разновидность аккорда зависит от составляющих его интервалов.

Трезвучие – это аккорд, состоящий из трёх звуков, расположенных по терциям. Различают 4 вида трезвучий:

· Мажорное трезвучие. Состоит из б.3 и м.3, между крайними звуками – ч.5. Обозначается Б⁵₃;

· Минорное трезвучие. Состоит из м.3 и б.3, между крайними звуками – ч.5. Обозначается М⁵₃;

· Увеличенное трезвучие. Состоит из двух б.3, между крайними звуками – ув.5. Обозначается Ув⁵₃;

· Уменьшенное трезвучие. Состоит из двух м.3, между крайними звуками – ум.5. Обозначается Ум⁵₃;

Каждое трезвучие имеет два обращения. Первое обращение трезвучия – секстаккорд. Состоит из терции и кварты. Крайние звуки образуют сексту. Обозначается цифрой ₆. Второе обращение трезвучия – квартсекстаккорд. Состоит из кварты и терции. Крайние звуки образуют сексту. Обозначается цифрами ⁶₄.

Трезвучия главных ступеней и их обращения.

Главные ступени лада – I, IV и V. Трезвучия, которые на них строятся, называются трезвучиями главных ступеней. Они подчёркивают окраску лада. В натуральном мажоре эти трезвучия мажорные, а в натуральном миноре – минорные. Трезвучие на I ступени называется тоническим, на IV – субдоминантовым, а на V – доминантовым. Каждое из этих трезвучий имеет по два обращения: секстаккорд и квартсекстаккорд. T₆ строится на III ступени, T⁶₄ – на V, S₆ – на VI, S⁶₄ – на I, D₆ – на VII, D⁶₄ – на II.

Каждый аккорд выполняет свою функцию в ладу. Тоника обычно начинает музыкальное развитие и заканчивает его, обладает устойчивостью. Функция субдоминанты – развитие, движение, уводящее от тоники. Т.е. субдоминанта – неустойчивая функция. Доминанта обладает наибольшей неустойчивостью и ярче субдоминанты направлена к тонике. Именно после доминантовой неустойчивой функции наступает ожидаемая устойчивая тоника.

Доминантовый септаккорд и его обращения.

Доминантовый септаккорд (D₇) – это аккорд, состоящий из 4-х звуков, расположенных по терциям (б.3+м.3+м.3). Он строится на V ступени лада, между основанием и вершиной – малая септима.

Это неустойчивый аккорд, он требует разрешения. Разрешается D₇ в неполное тоническое трезвучие с утроенным основным тоном.

Также D₇ может разрешаться в трезвучие VI ступени с удвоенным терцовым тоном. При таком разрешении получается прерванный оборот.

D₇ имеет 3 обращения:

1) D⁶₅ (доминантовый квинтсекстаккорд). Строится на VII ступени: м.3+м.3+б.2. Разрешается в Т⁵₃ с удвоенным основным тоном.

2) D⁴₃ (доминантовый терцквартаккорд). Строится на II ступени: м.3+б.2+б.3. Разрешается в полное Т⁵₃.

3) D₂ (доминантовый секундаккорд). Строится на IV ступени: б.2+б.3+м.3. Разрешается в Т₆ с удвоенным основным тоном.

Вводный септаккорд. Виды вводного септаккорда.

Вводный септаккорд – это аккорд, состоящий из 4-х звуков, расположенных по терциям. Он строится на VII ступени.

Существует 2 вида вводного септаккорда: малый уменьшенный (обозначается МУмVII₇) и уменьшенный (обозначается УмVII₇).

Малый вводный септаккорд строится в натуральном мажоре (м.3+м.3+б.3).

Уменьшенный вводный септаккорд строится в гармоническом мажоре и миноре (м.3+м.3+м.3).

Это неустойчивый аккорд, он требует разрешения. Разрешается в тоническое трезвучие с удвоенным терцовым тоном.

Септаккорд второй ступени.

Септаккорды, построенные на II ступени лада, называются септаккордами второй ступени. В натуральном мажоре это малый минорный септаккорд, в гармоническом мажоре и натуральном миноре – малый уменьшенный септаккорд. Разрешается II₇ в Т₆ с удвоенным квинтовым тоном. В натуральном мажоре II₇ может переводиться через малый вводный квинтсекстаккорд (МУмVII⁶₅) и доминантовый терцквартаккорд (D⁴₃) в развёрнутое Т⁵₃.

Параллельные, одноимённые, энгармонически равные тональности.

Параллельные тональности имеют одинаковые звуки и знаки при ключе, но разные тоники и лады. Между тониками – малая терция. Например, До мажор – ля минор.

Одноимённые тональности имеют одинаковые тоники, но разные лады и знаки при ключе. Например, До мажор – до минор.

Энгармонически равные тональности имеют одинаковые лады и энгармонически равные тоники. Они звучат одинаково, но пишутся по-разному. В каждой паре таких тональностей одна обязательно бемольная, другая – диезная. Например, Соль бемоль мажор и Фа диез мажор.

Родственные тональности.

Тональности, тонические трезвучия которых выстраиваются на ступенях данной тональности, являются родственными. Они определяются следующим образом:

· параллельная тональность (знаки одинаковые);

· тональность субдоминанты и параллельная ей (разница в один знак);

· тональность доминанты и параллельная ей (разница в один знак);

· тональность гармонической субдоминанты в мажоре или тональность гармонической доминанты в миноре (разница в четыре знака)

·

Модуляция и отклонение.

Отклонением называется кратковременный переход в новую тональность с обязательным возвращением в первоначальную тональность. В одном и том же произведении возможны сразу несколько отклонений.

Модуляция – это переход в новую тональность и завершение в ней всего построения.

Обычно отклонение и модуляцию можно определить по появлению новых знаков альтерации (при совершении отклонений и модуляций используются звуки или аккорды, принадлежащие новой тональности).