Что делать?
Лучшим вариантом для тебя будет заказать написание работы у профессиональных авторов. Можешь узнать стоимость прямо сейчас, расчет и консультация бесплатно - https://nauchniestati.ru/stoimost-raboty/
Специалисты сделают всё за тебя: составят план работы для согласования с преподавателем, напишут работу по ГОСТу без плагиата с актуальными источниками (в том числе, зарубежными). В работе будет: анализ проблемы, новизна исследования, цель, задачи, методы, исследование (расчеты), апробация, выводы – всё, что нужно для оценки “отлично”.
Какие плюсы?
Представь, ты можешь доверить нам целый арсенал работ: курсовую работу, реферат, диплом, отчет, диссертацию и др. Ты даже не представляешь, как же здорово живётся людям, которые уже заказали работу и ни о чем не переживают.
Нет ограничений по срокам, предметам и времени. Самую быструю работу делали за 30 минут.
Мы подготовим тебя к защите, к ответам на вопросы комиссии, поэтому ты гарантировано увеличишь шансы получить наивысший балл.
Развлекайся, живи на полную катушку, отдыхай в конце концов и… переходи на сайт, заказывай работу и наслаждайся результатом. Не пожалеешь, тебе точно понравится с нами сотрудничать.
Дальше начинается та работа, которую ты искал…
На правах рукописи
ЗайцевГригорий Сергеевич
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Полифоническая техника в струнных квартетах Н.Я.Мясковского
Специальность17.00.02–Музыкальноеискусство
Москва–2013
РаботавыполненавРоссийскойакадемиимузыкиим.Гнесиныхнакафедреаналитическогомузыкознания
Научныйруководитель:докторискусствоведения,профессоркафедрыаналитическогомузыкознанияРоссийскойакадемиимузыкиим.ГнесиныхВязковаЕленаВасильевна/
Официальныеоппоненты:докторискусствоведения,профессоркафедрытеориимузыкиМосковскойгосударственнойконсерваторииим.П.И.ЧайковскогоКузнецовИгорьКонстантинович;
кандидатискусствоведения,доценткафедрымузыкальногоискусстваМосковскогогосударственногоуниверситетаим.М.В.ЛомоносоваЗаднепровскаяГалинаВикторовна.
Ведущаяорганизация:Воронежскаягосударственнаяакадемияискусств
Защитасостоится18июня2013г.в15часовназаседаниидиссертационногосоветаД210.012.01приРоссийскойакадемиимузыкиимениГнесиных(121069,Москва,ул.Поварская30/36).
СдиссертациейможноознакомитьсявбиблиотекеРАМим.Гнесиных.
Авторефератразослан«____»мая2013года
УченыйсекретарьдиссертационногосоветаПилипенкоНинаВладимировна
ОБЩАЯХАРАКТЕРИСТИКАРАБОТЫ
КвартетыН.Я.Мясковскогозанимаютособоеместовисторииотечественнойкамерноймузыки,являясьзначительнымявлениемнапутиотсочиненийА.К.ГлазуноваиС.И.ТанеевакквартетнымопусамД.Д.Шостаковича.Своимтворчеством,музыкально-общественнойипедагогическойдеятельностьюМясковскийзаложилшколуквартетногописьма,представленнуюкакегопроизведениями,такисочинениямиегомногочисленныхучеников,вчислекоторых–Е.К.Голубев,Д.Б.Кабалевский,А.Л.Локшин,А.В.Мосолов,Н.И.Пейко,Л.А.Половинкин,М.Л.Старокадомский,А.И.Хачатурян,Б.А.Чайковский,В.Я.Шебалинидр.
Внашиднимузыкакомпозиторазвучитповсемумиру:отЯпониидоСоединенныхШтатовАмерики.ВчислеисполнителейпроизведенийМясковского–выдающиесямузыкантысовременности:Э.Акс,В.А.Гергиев,Йо-йоМа,Г.Н.Рождественский,В.В.Репин,В.И.Федосеев,Н.Ярвиидругие.Однако,несмотрянавостребованностьмузыкиМясковскогоуисполнителейислушателей,вмузыковедениимногиеегосочинениянедостаточноисследованы,чтопрепятствуетсозданиюцелостного«портрета»композитораизаслуженнойоценкезначенияеготворчествавмузыкальнойкультуре.
Степеньразработанноститемыисследования:ксферемалоизученныхсочиненийМясковскогоотносятсяструнныеквартетыи,вчастности,полифоническаятехникавних.Какизвестно,квартетныйжанр,нарядуссимфониями,занимаетважнейшееместовтворческомнаследииэтогокомпозитора.Однако,донастоящеговремени,вотечественноймузыкальнойнаукеквартетнаяполифонияМясковскогобыларассмотреналишьвыборочно,авзарубежноммузыкознаниивовсенеосвещалась.
ПроблемаполифониивквартетахМясковскогобылазатронутависследованиях,посвященныхрусскойполифонииXXвека:«Историяполифониивееважнейшихявлениях»[1]В.В.Протопоповаи«ПолифонияврусскоймузыкеXXвека»[2]И.К.Кузнецова.ВсвоейработеПротопоповрассматриваетпринципыбольшойполифоническойформы(терминВл.Протопопова)напримереизбранных(преимущественнопоздних)квартетовкомпозитора.ВновейшемисследованииКузнецова(вкоторомрассматриваетсясемьизтринадцатиквартетовМясковского)развиваютсяиобогащаютсяидеиПротопоповаобольшойполифоническойформеиеёроливквартетахкомпозитора.КназваннымработампримыкаетинебольшаястатьяГ.И.Литинского[3],краткохарактеризующаяобщиепринципыполифоническойфактурывквартетныхсочиненияхМясковского.
СпециальномуисследованиюполифониивквартетахМясковскогопосвященавсегооднакрупнаянаучнаяработа–диссертацияЛ.В.Решетняк[4],вкоторойвниманиеисследователясосредоточенонарассмотренииинтонационногоаспектаполифоническоготематизмаикрупныхимитационныхформ,такихкакфугиифугато.ОстальныеполифоническиеформырассматриваютсяРешетняквыборочноиливовсенерассматриваются.Такимобразом,работы,посвященнойцелостномуанализуполифоническойтехникивквартетахМясковскогонаданныймоментнет,анеизученностьрукописейраннихквартетовоставляетоткрытымвопросостепенипозднейшегоредактированияэтихциклов,чтосоздаеттрудностивпониманииэволюцииполифоническогостилякомпозитора.Поэтойпричинепотребностьвисследованииэтоговопросанеобходима,чтоиобусловливаетактуальностьнастоящейработы.
Основнаяпроблемадиссертации–комплексноеисследованиеполифоническойтехникиМясковскоговконтекстекомпозицииегострунныхквартетов.
Цельработы–характеристикаособенностейполифоническогомышленияМясковскогонапримереегострунныхквартетов.Исходяизназваннойцели,предполагаетсярешитьрядзадач:
–исследоватьполифоническуютехникувквартетахсточкизренияприоритетноститехилииныхформполифоническогоизложения,выявитьзакономерностииспецификуихиспользования;
–рассмотретьособенностиполифоническихявленийвихсоотношениисгармонией,формой,инструментовкой;
–исследоватькрупныеполифоническиеформы(фугиифугато),выявитьихзначениевцикле,атакжерассмотретьособенноститакназываемойбольшойполифоническойформы;
–уточнитьхронологиюсозданияквартетовкомпозитораисравнитьполифоническуютехникувсочиненияхразноговременинаписания.
Задачамиисследованияопределяютсяегометоды.Вкачествепринципиальноважногодляработыиспользовантрадиционныйдляотечественнойаналитическойшколыметодполифоническогоанализа(основыкоторогобылизаложеныС.И.ТанеевымиразвитыС.С.Скребковым,В.В.Протопоповым,А.Н.Дмитриевымидр.).Этотметодявляетсяосновополагающимвработахсовременныхисследователей,такихкак:Е.В.Вязкова,Ю.КЕвдокимова,В.В.Задерацкий,И.К.Кузнецов,А.П.Милка,Н.А.Симакова,А.Г.Чугаевидр.Такжевнашемисследованииширокоиспользованметодструктурно-функциональногоанализа.Прирассмотренииотдельныхпроизведенийисвязанныхснимиисторическихфактовнамибылиспользованисторическийподход,атакжепримененегокомпаративныйаспект,позволяющийчерезсравнение(сдругимисочинениямикомпозитораисочинениямиегосовременников)выявитьхарактерныечертыполифоническойтехникиМясковского.Вработесархивнымидокументами(длявосстановленияхронологииквартетовинаблюдениянадпроцессомработыкомпозитора)внеобходимомдляданногоисследованияобъемеиспользовалисьметодытекстологии.
ОбъектомисследованияявляетсяквартетноенаследиеМясковского,апредметомисследования–полифоническаятехникавних.Всвязисэтим,материаломисследованиясталивсетринадцатьквартетовкомпозитора(op.33№1–4,op.47,op.49,op.55,op.59,op.62,op.67№1–2,op.77,op.86),причемнетолькоопубликованныеихварианты,ноиавтографы(дирекционы[5],клавиры,ранниеверсиипартитур,наброски).
Научнаяновизнаисследования:впервыеполифоническаятехникаквартетовМясковскогорассмотренакакцелостноеявление,предложенапериодизацияквартетовнаосновеуточненнойхронологии(воссозданнойпочерновикамквартетныхпартитуриинымдокументамкомпозитора,хранящимсявархивахВМОМКим.М.И.ГлинкииРГАЛИ),рассмотреноприменениенестандартныхполифоническихтехникиразнообразныевозможностиприменениябольшойполифоническойформы.
Назащитувыносятсяследующиеположения:
–полифоническаятехникавквартетахМясковскогозанимаетважноеместоивомногомопределяетихсамобытность;
–вполифоническомписьмекомпозитораможновыделитьнекоторыеинвариантныекачестваитипытехник,присущиеквартетнымсочинениямвсехпериодовтворчества;
–нарядусчертамипреемственностивобластиполифоническойфактуры,вквартетныхопусахМясковскогоприсутствуетзначительноечислоноваций,существенныхдляпониманияегокомпозиторскойтехники.
Теоретическаяипрактическаязначимостьисследования:материалыдиссертациимогутбытьиспользованывкурсахлекцийпоисторииотечественноймузыки,историиполифонии,историиструнно-смычковогоисполнительскогоискусства,вкурсепрактическойинструментовкииполифониинакафедрахкомпозиции(сочинения),атакженакафедрахкамерногоансамбля.
Положенияирезультатыисследованияпрошлиапробацию,неоднократнообсуждаясьназаседанияхкафедрыаналитическогомузыкознанияРАМим.Гнесиных,атакжебылипредставленыввидедокладовнанаучныхконференциях:
· «Исследованиямолодыхмузыковедов»–РАМим.Гнесиных(2011)
· «МузыкаХХ–началаXXIвеков:новыйвзгляднатворчествомосковскихкомпозиторов»–Союзмосковскихкомпозиторов(2011)
· «МузыковедениевXXIвеке»–РАМим.Гнесиных(2012)
· «Музыкаотечественныхкомпозитороввконцертномипедагогическомрепертуаре»–Союзмосковскихкомпозиторов(2012)
Основныеположенияработыопубликованыв6статьях(общийобъем3печатныхлиста),включаяальманах«Театр.Живопись.Кино.Музыка »(выпуск1,2012),рекомендованныйВАКМинистерстваобразованияинаукиРФ.
Структурадиссертацииследующая:Введение,триглавы,Заключение,списоклитературыиПриложение[6].
ОСНОВНОЕСОДЕРЖАНИЕРАБОТЫ
Глава1.СтрунныеквартетыМясковского
ПерваяглавапосвященаобзоруструнныхквартетовМясковского:степениихизученностивмузыкознанииисвязаннойснимипроблематике,уточнениюдатировоккаждогоизквартетныхсочинений,всвязисчемпредложенаихпериодизация,опирающаясянавпервыевведенныевмузыкальнуюнаукуархивныедокументыкомпозитора.
Степеньизученностивопроса.
ВпервыеквартетныесочиненияМясковскогобылиосвещенывпрессеввидеоткликовнаихисполнение.Срединаиболееярких,можноназватьстатьиА.А.Иконникова(1939[7]/1946[8])иД.Б.Кабалевского(1940/1944)[9].Привсейлаконичностианализа(обусловленногожанром),выраженныевнихсужденияостаютсяценнымихарактеристикамиквартетноготворчестваМясковского.Безпреувеличенияможносказать,чтоименносэтихнебольшихотзывовнаисполнениеначалосьподлинноеизучениеквартетовкомпозитора.
ВпервыегодыпослесмертиМясковскогоотдельныеегоквартетныепроизведениярассматривалисьвработахВ.А.Васиной-Гроссман[10],иН.С.Николаевой[11],нонаиболеезначительнымявлениемэтихлетвизучениитворчестваМясковскогосталамонографияТ.Н.Ливановой«Н.Я.Мясковский:творческийпуть»[12].Квартетырассматриваютсяввосьмойглавеэтоймонографии,однакопорядокиххронологическогорасположениявесьмаспецифичен.Исследовательпишет:«Сообразуясьстем,когдавозниктотилиинойквартет,и,принимаявовниманиееготворческуюисторию,мывсежебудемследоватьзаавторскойнумерацией[13][тоестьзанумерациейпоизданию–Г.З.],иборанниеквартетысуществуютневсвоейпервоначальнойредакцииивизвестноймеренесутнасебеследыпозднейшейманерыписьма»[14].ВрезультатеквартетырассматриваютсяЛивановойневхронологическомпорядке.ЭтопривелокпутаницевпериодизацииинадолгиегодыдезинформировалоисследователейтворчестваМясковскогоотносительнопоследовательностисозданиясочинений,атакжеспособствовалоформированиюложнойидеипоследующегосущественногоредактированияраннихквартетов.ОднакоследуетотдатьдолжноетрудуЛивановой:еехарактеристикиквартетовглубокиивесьмаубедительны.Этуработу,по-прежнему,можносчитатьоднимизлучшихисследованийтворчествакомпозитора.
ЗначительнымвкладомвизучениеквартетовМясковскогосталакандидатскаядиссертацияЛ.В.Попеляш[15].Вдиссертацииисопутствующихейстатьяхавторанализируетгармоническиепринципыорганизациивквартетахиособенностиформообразования.ВэтомисследованииПопеляшвысказываетценнуюмысльотом,чтовквартетахэволюциястилякомпозитораболеенаглядна,чемвегосимфониях,атакже,нацеломрядепримеров,доказываетвзаимообусловленностьвтворчествеМясковскогогармониииполифонии[16].Исследовательтакжепрослеживаетэволюциюмузыкальногоязыкакомпозитора,однако,гибкообходясложнуюситуациюсредактуройквартетов№3,№4и№10,точнаядатировкакоторыхвданнойработеостаетсянеясной.Соднойстороны,исследовательутверждает,чтоэтиквартетыявляютсяранними(исправедливоотноситихкпервомупериодутворчества),сдругойстороны,неотказываетсяиотконцепциипоследующегоредактированияэтихквартетов,невыясняястепеньинаправленностьэтогоредактирования.ЕслиЛивановаиздвухвариантовдат,указанныхнакаждомизтрехспорныхвдатировкеквартетов,выбралаконечные(тоестьдатыпубликации),тоПопеляшостанавливаетсянапервоначальныхдатах.Документальныхматериалов,доказывающихчтопоследующаяредактураквартетовбыланезначительной,вдиссертациинеприводится.Однако,мызнаем,чтостепеньпозднейшегоредактированиясвоихсочиненийН.Я.Мясковскимвнекоторыхслучаяхмогладоходитьдосозданияпринципиальноновойверсии(ср.первоначальнуюиокончательнуюредакциисонатыдляскрипкиифортепиано)[17].Такимобразом,вопросспериодизациейкамерныхсочиненийкомпозитораосталсяоткрытымитребовалдальнейшегоизучения.
ОполифониивквартетахМясковскогонаданныймоментнаписаносовсеммало–преждевсегоэтостатьяГ.И.Литинскогоидиссертация(атакжесопутствующиеейстатьи)Л.В.Решетняк.
Всвоейстатье«ОполифонииМясковского»[18]ЛитинскийдаетхарактеристикуполифоническойтехникеМясковскогонапримеретрехэпизодовизквартетов№4,№12и№13,отмечаетсамобытныйподходкомпозиторактрадиционнымполифоническимформам.Однако,жанрстатьи(притомвесьмалаконичной)непозволяетЛитинскомудетальнорассмотретьособенностиполифоническойтехникикомпозитора.
ВдиссертацииРешетняк«ПолифониявквартетахН.Я.Мясковского»[19],несмотряназаявленнуюширокуюпроблематику,извсегобогатстваформполифоническогоизложенияподробнорассмотренылишьполифоническийтематизм(втораяглаваисследования)ифугированныеформы(третьяглаваисследования)[20].Всепрочиеособенностиполифоническогописьмакомпозиторазатрагиваютсяисследователемлишьвскользь.Ограничениерассматриваемыхполифоническихформ,ксожалению,несделалоболеедетальнымиханализ.Вдиссертацииотсутствуеттипологияфугированныхформ,многиеизнихосталисьнезамеченнымиисследователем,некоторые–недостаточноточноопределены.ВсеэтоприводитРешетняккследующемузаключению:«Длявыражениясвоихмыслейичувствему[Мясковскому–Г.З.]ненадобылоискатьилисоздаватьновыймузыкальныйязык,онпользовалсятем,которыйоставилаемувнаследстворусскаяизарубежнаямузыкальнаякультураXIXвека»[21].ТакоевесьмаспорноеутверждениеидетвразрезнетолькоспроизведениямиМясковского,ноисвысказываниямисамогокомпозитора,неоднократноакцентирующеговниманиенапоискахновогомузыкальногоязыка.УтверждениеРешетняквступаетвпротиворечиеисхарактеристикой,даннойМясковскомувстатьяхакадемикаБ.В.Асафьева:«…онсам[Мясковской–Г.З.]всюдувокружающейжизнимузыкиищетновыхвсходови,бережновнихвслушиваясь,тонкоподмечает,где,как,вчемиукогопроявляетсятворческоеимпульсирующееизобретение…»[22]
НекоторыеаспектыпроблемыполифоническойфактурывквартетахМясковскогозатрагивалисьвработахИ.К.Кузнецова[23].,В.В.Протопопова[24],Н.В.Шиманского[25],атакже,Е.Б.Долинской[26]иЕ.Д.Ершовой[27].Однаковнихнеставилисьзадачицелостногорассмотренияполифоническойтехникивовсехквартетныхсочиненияхкомпозитора.
ИсторическоезначениеструнныхквартетовМясковского.Хронологияегоквартетноготворчества.
Д.Кабалевскийписал:«Появлениеэтогоквартетногоцикла[четыреквартетаМясковского,изданныеподопусом33[28]–Г.З.],имевшеговыдающийсяуспех,взначительнойстепениопределилоповоротвниманиямногихнашихкомпозиторовкквартетномужанру,одновремянезаслуженнопочтипозабытому.Именноэтотмоментиможносчитатьначаломпостепенного,впоследниегодывсеболееиболееинтенсивногоразвитиясоветскойквартетноймузыки»[29].Иэтоутверждениетруднооспорить,однакоценностьэтихсочиненийнеограничиваетсяихисторическимзначениемвкачестве«моста»(поопределениюА.И.Хачатуряна),соединившегодвавекаотечественногоквартетногописьма:квартетыМясковскогосамоценны,какхудожественноеявление,оригинальны,новы,ихстильнадолгиегодыопределилразвитиеквартетногожанравотечественноймузыке.
Во-первых,Мясковскийнепростосохранялто,чтобылосделанодонего,ноиразвивалнамеченныеотечественнойтрадициейтенденции,доводяихиногдадосовершенноновогокачества.Во-вторых,Мясковскийсвоимпримеромиработойнадквартетамиучениковвклассе,сумелвоспитатьцелуюплеядукомпозиторов,продолжившихразвитиеквартетногожанра.Можносказать,чтокомпозиторскийклассМясковскогосталтойлабораторией,изкоторойвышликвартеты,сохранившиезаотечественнойшколойкамерно-ансамблевогописьмавысокийстатусвмировойкультуре.И,наконец,именноМясковскомуудалосьсоздатьвквартетахорганичныйсинтезтого,чтобылонаработановобластифактурынетольковкамерныхансамбляхотечественныхавторов,ноивкамернойидажеоркестровоймузыкеевропейскихкомпозиторов,причемнетолько«классическойшколы»,но«школы»современной(кпримеру,Б.Бартока,А.Веберна,А.Шенберга).НаходкиМясковскоговобластипространственнойработысозвуком(кпримеру,техника«голосообмена»)нашлисвоеместопозднее–впартитурахкомпозитороввторойполовиныХХстолетия.
ОднимизважнейшихприизученииквартетноготворчестваМясковскогоявляетсявопросхронологии.Поэтойпричиненеобходимовнестиясностьвдатировкуквартетовиопределить(наосновеанализаавтографовпартитуриавторскихнабросков)истиннуюпоследовательностьсозданияи(чтонаиболееважно)редактированияэтихсочинений.
Основываясьнаперечнесочинений[30],составленномвконцежизнисамимкомпозиторомидетальноманализерукописныхпартитуринабросков(всехстадийработынадквартетнымисочинениями),мыприводимаутентичнуюнумерациюквартетовМясковского(снашимикомментариями):
–квартетфамажор–поизданию№10(op.67№1)–началоработывозможно1906,оконченв1907году,обозначенкомпозиторомкак№1,корректурамелкихдеталейинструментовки1943–1945годы;
–квартетфаминор–поизданию№4(op.33№4)–1909–10годы,обозначенкомпозиторомкак№2;
–квартетреминор–поизданию№3(op.33№3)–1910год(1913[31]год–корректураневошедшаявизданнуюверсию;1927год–минимальнаякорректуранесколькихтактовфинала[32]),обозначенкомпозиторомкак№3[33];
–квартетляминор–поизданию№1(op.33№1)–1929[34]–1930годы,обозначенкомпозиторомкак№4[35];
–квартетдоминор–поизданию№2(op.33№2)–1930год,обозначенкомпозиторомкак№5;
–квартетмиминор–поизданию№5(op.47)–началоработывозможно1935[36],документированнаяработанадквартетомиегозавершение1938–39годы,неимеетавторскойнумерации;
–квартетсольминор–поизданию№6(op.49)–1940год,неимеетавторскойнумерации;
–квартетыфамажор,фа-диезминориреминор–поизданию№№7–9(op.55,op.59иop.62)–1941,1942и1943годы,авторскаянумерациясовпадаетсиздательской;
–квартетыми-бемольмажор«Воспоминание»,сольмажориляминорпоизданию№№11–13(op.67№2,op.77иop.86)–1945,1947и1947–49годы,неимеютавторскойнумерации.
Каквидим,композиторяснообозначилпорядоксвоихсочиненийииххронологическуюпоследовательность.Отметимважнуюдеталь:рукописипоказывают,чтополифоническиеэпизодывквартетахпрактическиникогданеподвергалисьпеределкам[37].ДажемелкиеизменениявполифоническихэпизодахквартетовМясковскоговстречаютсязначительнореже,чемвгомофонно-гармонических.Практическиполноеотсутствиеисправленийвполифоническихэпизодахприработенадквартетомсвидетельствуетотом,чтополифоническаятканькристаллизоваласьвсознаниикомпозитораещедомоментаеезаписиилишьвредчайшихслучаяхкорректироваласьпризаписи.
ОсновныеэтапыэволюцииполифоническойтехникивквартетахМясковского.
Уточнивпоархивнымдокументамправильнуюпоследовательностьсозданияквартетов,мыможемнаметитьпериодизациюэтихсочинений.
Кпервомупериоду(1907−1930)мыотносимквартеты№1−4и№10.Ранниеквартетыкомпозитора,написанныеимещевконсерваторскиегоды(поизданию№10,№3,№4),иквартетыконца20-х–начала1930-хгодов(поизданию№1и№2)имеютмеждусобоймногообщего.Этимногочисленныемоментысходствавформе,полифонии,гармонииипозволяютобъединитьэтициклыводинпериод.Дляквартетовэтогопериодахарактерно«оркестровоеписьмо»(чтосправедливоотмечалД.Б.Кабалевский)[38],значительнаяплотностьизложения,разработочныепринципыразвития,лаконичныйтематическийматериал,имеющийсходствосполифоническимитемами.Важнейшеезначениевдраматургии(иконцентрацииформполифоническогоизложения)этихквартетовиграюткрайниечастицикла.Дляквартетовпервогопериодатипичнаполифонизациявсехголосовсопряженнаясинтенсивноймотивнойработой,атакжеактивноеобращениеМясковскогоксамымразнообразным«классическим»формамполифоническогоизложения(фуги,фугато,различныевидыканонаисложногоконтрапункта,разнотемнаяполифонияит.д.),особенность,котораявпоследующиегодывомногомутратитсвоёзначение.
Ковторомупериодуквартетноготворчества(1938–1945)относятсяшестьквартетов,написанныхпрактическиподряд:№5–9,№11.Ониимеютцелыйрядсущественныхотличийотпредшествующихквартетныхопусовкомпозитора,втомчислеивиспользованииполифонии.Значительныепеременывполифоническомписьмевомногомобусловленыизменениемтематизма,формыифактурывмузыкеМясковскогоэтихлет.Тематизмквартетовэтогопериодапреимущественнопесенный,причемширокогодыхания.Отиспользования«классических»формполифоническогоизложениявквартетахпервогопериодавквартетахконца30-х–начала40-хгодовкомпозитордвижетсявсторонуэкспериментоввобластифактуры,подчасвесьмасмелыхизысканийиввысшейстепениоригинальныхнаходок.ИменновсочиненияхэтихлетполифонияМясковскогоприобретаетчерты,которыестануттипичныдляпоследующихегоквартетныхпартитур.Изквартетовисчезает«оркестровая»плотностьфактуры,чтоделаетихтехническилегчедляисполненияиигибчедляреализацииболеетонкихзвуковых«оттенков»и«красок».Развитиевнихтакжепротекаетболееспокойно,беззначительныхтрансформаций,резкихизломовияркихконтрастныхсопоставлений.Дляквартетныхпартитурвторогопериодатворчествахарактеренотходотразработочныхпринциповразвитиявсторонупринциповварьирования.Наиболеенагляднотакоеварьированиепроявилосьвцентральномквартетеэтихлет–№7(хотяприсутствуетивостальныхциклах).Дляквартетоввторогопериодахарактерныусложняющиесявариационныецепи,которыесостоятизрассредоточенныхпоформеполифоническихэпизодов.Соднойстороны,этодинамизируюттканьсочинений(засчетпоследовательногоусложнения),сдругойже,–играетважнуюструктурирующую(объединяющую)роль,таккакматериалвтомилииномвидепостоянновозвращается.
Ктретьемупериодуквартетноготворчества(1947–1949)относятсяквартеты№12и№13,отличающиесяотпредшествующихцикловкомпозиторановшествамикаквформообразовании,такивполифонии.ДвапоследнихквартетаМясковскогоимеютмеждусобоймногообщеговстроении,принципахдраматургии,построенииформвторогоплана,размещенииполифоническихэпизодов,фактуреидажетематизме.Мелодизациякаждогоголосаполучаетвэтихсочиненияхприоритетныйстатусисоздаеттууникальнуюпластичнуюиграциознуюполифоническуюткань,которуюиногдазатруднительнопричислитьккакому-токонкретномутипуполифоническогосклада.ВэтихквартетахтакжеможноконстатироватьсинтезпринциповполифоническогоизложениятипичныхдляпервогоивторогопериодовтворчестваМясковского.Здесьестьиактивноеиспользованиевариационности,идущейотквартетоввторогопериода,ноприсутствуютиразработочныепринципы,атакжепринципыконтрастногосопоставления,типичныедляраннихквартетовкомпозитора.Однако,есливовторойпериодвариационныйпринципреализовывалсячерезповторениеспостепеннымполифоническимусложнениемрассредоточенныхпоформекраткихполифоническихэпизодов,товпоследнихквартетахвариационностьможетпроявлятсявнутриодного,подчаскраткого,полифоническогопостроения(например,варьированиеприимитированииматериалапропостывриспостеканона).Можносказатьчто,полифоническиеформыизложенияподвергаютсятаким«метаморфозам»,которыевуалируютсамуихполифоническуюприроду.Другойважнойхарактернойчертойпозднихквартетовявляетсяособаяструктурабольшойполифоническойформы:работасобщей«моделью»какнамикро-такинамакроуровне,атакже,повторение«модели»распределенияполифоническихэпизодовпервойчастивовсехпоследующихчастяхквартетногоцикла.Враспределенииполифоническихэпизодоввформеэтихквартетовтакжезаметнысинтезирующиетенденции:отквартетоввторогопериодазаимствуетсятенденциякконцентрацииполифоническихэпизодоввсреднихчастяхцикла,однако,посравнениюсними,возрастаетрольполифонииивкрайнихчастяхцикла,какэтобыловквартетахпервогопериодатворчества.
ВидыполифоническойтехникивквартетахМясковского.
Впервомразделевторойглавыанализируютсяосновныетипыформполифоническогоизложения,использующиесявквартетах,наиболеехарактерныеособенностиихприменения.Вовторомразделевторойглавывниманиесосредоточенонарассмотренииособыхформполифоническогоизложения,которыенестольчастоиспользовалиськомпозитором.Здесь,нарядусанализомразнотемнойполифонии,рассматриваетсявзаимодействиеполифонииигармонии,полифониииинструментовки.
Основныевидыполифоническихтехник.
ПоследовательнопроанализировавосновныеполифоническиетехникиквартетовМясковского(имитации,сложныйконтрапункт,каноны)ирассмотревихсточкизренияроливформе,атакжевконтекстеэволюцииквартетногописьмакомпозитора,мывыявилинаиболеетипичныедлякаждогопериодатворчестваособенностиработысэтимиполифоническимитехниками,характерныеформыихреализации.
ВвидузначительногопреобладаниявфактуреквартетовМясковскогоформполифоническогоизложениямалойпротяженности,имитационнаятехникаоказываетсяособенночастоиспользуемой.Имитацииприменяютсякомпозиторомввидекраткихпостроений(какправило,этомотивы,состоящиевсегоизнесколькихзвуков).Ихрольвразличныхформахнеодинакова:всонатнойформеимитационнаятехникаиспользуетсякаксредствоумереннойдинамизациимузыкальногоматериала,вмоментыкрайнегонапряженияуступаяместоболеесложнымполифоническимтехникам(канонамилиподвижномуконтрапункту);виныхформахимитациивыполняютрольосновногополифоническогосредства,динамизирующегопроцессыразвития–этосвидетельствуетотом,чтотакиеформытрактуютсякомпозиторомнестольдинамично,каксонатныеAllegri.
Инвариантныеособенностиможновыделитьивобластисложногоконтрапункта.Так,извсехвидовсложногоконтрапунктакомпозиторнаиболеечастоиспользуетмалопротяженныйподвижнойконтрапункт(преимущественновертикально-подвижнойконтрапунктсоктавнымпоказателем),другиевидыконтрапунктавстречаютсязначительнореже.ПодходМясковскогоквертикально-подвижномуконтрапунктувесьмасвоеобразен:производноесоединениеизлагается,какправило,сразузапервоначальнымсоединением,чтосоздаетэффектмногоголосногоимитирования,котороеусиливаетсязасчеттого,чтокомпозиторприменяетегонамикроуровне(построенияпродолжительностью1–2такта).Напротяженииквартетноготворчествакомпозитораможнопроследитьэволюциювподходексложномуконтрапункту:отиспользованияразличныхеговидов(враннихквартетах),черезутверждениявкачествеосновнойразновидностивертикально-подвижногоконтрапунктаоктавы(взрелыхциклах),доотходаотточногоповторенияматериалавпроизводномсоединении(впоследнихквартетахкомпозитора).
Несмотрянато,чтоэволюциявобластиполифоническойтехникикомпозиторазаметнавовсехформахполифоническогоизложения,наиболеенаглядноонапредставленавканонах.Впервыйпериодквартетноготворчестваканоны,какправило,звучатвточном,«правильном»варианте.
Именновэтихквартетахвстречаютсясамыепротяженныеточныеканоны(квартет№3–финал,третьявариация[39]).Ккорреспондирующиммеждусобойканоническимпостроениямздесьотносятсявосновномпротяженныеканоническиепа́ры(находящиеся,какправило,взонепобочнойпартиисонатногоAllegro).Вовторомпериоделогикасоединенияканоновипринципавариационности(науровнеформвторогоплана)создаетновыйвитоквреализациивозможностейканоническогоматериала.Каноныначинаютподвергатьсяварьированию:протяженныеточныеканоныуступаютместоминиатюрным,неточнымканоническимпостроениям.Новымметодомполифоническойработыстановитсявариантноеповторениенарасстояниипостепенноусложняющихсяканонов(рассредоточенныевариации).ТакаятехникапозволилаМясковскомудобитьсяотканоновбольшейдинамичностиприединствеинтонационногоматериала(см.квартеты№7и№8).Втретьемпериодевканонахначинаютпроисходитьсущественные«метаморфозы»:материализменяетсянепосредственновнутриодногопостроения,аненарасстоянии,какбылововторомпериоде(тоесть,впозднихквартетахриспоставомногихслучаяхварьировано,анеточноповторяетпропосту).Канонсподобнымиизменениями,взятыйвотдельности,безконтекста,зачастуювовсенеможетбытьрассмотренкакканоническоепостроение.Однако,вконтекстеэволюциииндивидуальногоавторскогопочеркаможнопроследитьлогикупреображения«классических»точныхканоновизраннихквартетоввсвободныеимитационно-каноническиепостроенияпозднихциклов.Этасвободаигибкостьпридаетмузыкальнойтканихрупкостьииллюзорность,которыеиграютважнуюрольвобразнойсферепоследнихсочиненийкомпозитора.
Особыевидыполифоническойтехники.
ОднойизнаиболеепримечательныхчертквартетногописьмаМясковскогоявляетсятеснейшаясвязьполифонии,гармониииинструментовки,чтопривелокпоявлениюяркихинестандартныхполифоническихрешений.Кособымвидамполифоническойтехникимыотносим:технику«голосообмена»,полифониюпластовиразнотемнуюполифонию.
Техника«голосообмена»(обменмелодиямимеждудвумяилиболееголосами)вравнойстепениможетбытьрассмотренаикакявлениеинструментовкиикакформаполифоническогоизложения.ОтчастионаимеетобщиечертысосредневековойтехникойStimmtausch[40],нонеявляетсяееполнымэквивалентом.Сточкизренияполифонии,такжекакивStimmtausch,восновеголосообменалежитимитация/канонвприму(вертикально-подвижнойконтрапунктснулевымпоказателем),асточкизренияинструментовки–передачамелодии(илидажеееотдельныхзвуков)вдругуюинструментальнуюпартию/партии.Следуетзаметить,чтотакие«взаимообмены»нехарактерныкакдля«классического»,такидля«романтического»квартетногописьма.ВквартетахжеМясковскогоэтатехникаприменяетсядовольночасто(квартеты№№1–3,№№5–6,№8,№№12–13).
Техника«голосообмена»использованнаявизложениифоновогоматериаласпособнасущественнополифонизироватьфактуру.ТакаяфилиграннаяотделкафоновыхэлементоввесьматочновписываетсявсовременнуюМясковскомуэпоху(достаточновспомнитьфактурусочиненийА.Вебернаидругихнововенцев)[41].Сходствоиразличиевтрактовке«голосообмена»можнопродемонстрировать,сравнивквартетыМясковскогоссочинениямиегосовременников–Я.Сибелиуса,И.Ф.Стравинского,А.Шёнберга.Примечательно,чтовсегочерезнесколькодесятилетиймодифицированный«голосообмен»,аналогичныйтому,которыйиспользовалМясковский,станетоднойизраспространенныхформизложениядляминимализма(сказанноедемонстрируемнапримерахизсочинений,написанныхвовторойполовинеXXвекаипринадлежащихперуДж.Адамса).
ИсследуявзаимосвязьмеждуполифониейигармониейвквартетахМясковского,мыприходимквыводам,чтополифонияпластов(характерноеявлениедлямузыкидвадцатогостолетия)вквартетах,вотличиеоторкестровыхсочинений,неможетбытьпредставленавтакомжефактурномобъеме(ввидуменьшегоколичестваголосов).Онареализуетсяздесьлибонауровнепротивопоставлениямелодиииконтрастногофона(линия/пласт),либонауровнеразных(диатоника/хроматика)мелодическихлиний (линия).Втехслучаях,когдаМясковскийупотребляетэтутехнику,возникаетудивительноеощущениемногослойностифактуры.Наосновеподробногоанализаквартетныхпартитуркомпозиторанамипредложеныследующиеаналогиидляпоясненияразличныхвидов«полифониипластов»:еслизвучаниетемывсопровождениигармоническихголосоввгомофоннойфактуреможносравнитьсбарельефом[42](предметлишьнемноговыступаетизфона),тополитональноеналожениепластов,вкоторомтемаифонимеютразныегармоническиесоставляющие,можносравнитьсгорельефом[43](предметвыступаетизфонаболеечемнаполовину).Иногдавстречаютсямоменты,когдамеждудиатоническойтемойихроматическимфономустанавливаютсяотношениясявнымперевесомпоследнего.Продолжаяпараллельсархитектурнымирельефами,этоттипизложенияможноназватьконтррельефом[44](вэтомслучаепредметпогружаетсявфон,тоестьимеет«вогнутую»,ане«выпуклую»форму).
Вобластиразнотемнойполифонии,представленнойвквартетахкомпозиторамногограннокакнауровнеконтрапунктированиятем,такинауровнеодновременногоизложениянесколькихконтрастных,подчасвнетематических(илиоколотематических)мелодическихлинийтакжеможновыделитьнесколькоосновныхтипов:
–контапунктированиедвухиболеетемвмноготемныхфугах(квартет№3,втораячасть;квартет№12,третьячасть);
–контапунктированиедвухилиболеетем/мотивов,появляющеесявнапряженныхместахнефугированныхформ(квартеты№№1–2,4–11);
–контрапунктконтрастногофона[45](квартеты№№4,9,отчастиквартет№6).
ВмноготемныхфугахМясковскогоконтрапунктированиедвухразличныхтем,подчиненноедраматургииэтогожанра-формы,воспринимаетсякакпроявлениепорядка,стабильности,внутреннейцелостностихудожественногообраза.Использованиеединовременногозвучанияразличныхтемвнефуги,обычносоздаетощущениенарастанияконфликта,способствуетактивизацииобразовборьбы,подчеркиваетпроцессуальностьмузыкальногодействия.Приконтрапунктированиимотивовиликороткихтем,вбольшинствеслучаев,тожеобостряетсяихпротивостояние,усиливаетсяпроцессразвития.Использованиекомпозиторомконтрапунктатемыиконтрастногоейфона(сотканногоизважныхдляданнойчастиинтонаций),напротив,выполняетфункциюсмысловогоцентра,отчастисоединяющегосущностныеособенностикаждойизпредставленныхвнемсоставляющих,отчастираскрывающегоихновый,внутреннийобразныйпотенциал.
Полифоническиеформы.
Втретьейглаверассматриваетсяполифониявконтекстеквартетногоциклавцелом.Впервомразделетретьейглавыприводитсятипологияфугированныхполифоническихформианализируетсяихролькаквформеотдельнойчастиквартета,такивквартете,какмногочастномцикле.Вовторомразделетретьейглавыисследуетсяобразованиебольшойполифоническойформы:предлагаетсяклассификацияеевидов,рассматриваетсяэволюцияэтогоявления,еереализацияв«форме-процессе»и«форме-кристалле».
Фугированныеформы:особенности,функции,типы.
Втомилииномвидефугированныеформыприсутствуютпрактическивовсехквартетахкомпозитора(заисключениемквартетов№5и№11).Этоикраткиефугато,иболеекрупные–однотемныефуги,атакжемасштабныемноготемныефуги,которыемогутбыть(кактретьячастьвквартете№12)самостоятельнойчастьюструнногоквартета.ДетальнорассмотревкаждуюизфугированныхформвквартетахМясковского,мыприходимквыводу,чтонаиболеехарактернымидлятворчествакомпозитораявляютсярассредоточенныефугиифугато.Наосновеанализанамиотмеченыследующиетипыфугифугато:
«Концентрированные»(неповторяющиеся)фугато–разработочныефугато,использующиетежепринципыразвития,чтоиразработкисонатногоAllegro(динамичноеразвертываниеиактивноепреобразованиетематическогоматериала,еговычленениеиварьирование)–симитационнымвступлен<