Развитие действия и характеров героев

Панталоне. Тише, тише! Сейчас я все объясню. Дорогой синьор Федериго,

так как мы думали, что с вами действительно случилось несчастье и вас уже

нет на свете, то ничего не было дурного в том, что я обручил свою дочь с

синьором Сильвио. Но вы подоспели вовремя. Клариче ваша, если вы того

желаете. От своего слова я не откажусь. Синьор Сильвио, не знаю, что сказать

вам. Вы видите сами, что получилось. Вы слышали мое объяснение, и вам не

приходится жаловаться на меня.

(I,3)

Один только Бригелла, до того как перебраться в Венецию несколько лет проживший в Турине, сразу опознал в незнакомце переодетую в мужское платье сестру Федериго — Беатриче Распони:

Бригелла. Нельзя ли узнать, синьора Беатриче...

Беатриче. Тише, ради бога! Не выдавайте меня. (I,5)

За десять дублонов Бригелла согласился хранить тайну Беатриче. Этот эпизод раскрывает всю сущность трактирщика: услужливый, не прочь лишний раз заработать денег, живущий по принципу «моя хата с краю». Действие переносится на улицу с видом на гостиницу. Здесь мы застаем скучающего Труффальдино, который очень голоден и зол на своего хозяина, так как тот вовремя не удосужился накормить своего бедного слугу. Вдруг ему предоставляется случай услужить только что прибывшему в Венецию Флориндо Аретузи. Тому понравился расторопный малый, и он спросил, не желает ли Труффальдино стать его слугой. Рассудив, что два жалованья лучше, чем одно, Труффальдино согласился. Произошла завязка второй сюжетной линии (обман Труффальдино – желание испытать себя и заработать денег). Первое задание, которое получает новоиспеченный слуга, сходить на почту и проверить наличие писем для своего второго хозяина. Как ни странно, это же поручение он получает от Беатриче, столкнувшись с ней по дороге на почту. Не успевает Труффальдино отойти от гостиницы, как его останавливает Сильвио и требует позвать хозяина. Слуга зовет первого попавшегося хозяина — Флориндо. Они с Сильвио друг друга не знают, но из разговора Флориндо узнает: Федериго Распони жив и находится в Венеции. Флориндо решает срочно вернуться в Турин.

В это время Труффальдино возвращается с почты и приносит письма для обоих хозяев. Но вот незадача – письма перепутались между собой, и слуга, в силу своей неграмотности, не может разобрать, какому из хозяев которое принадлежит. Поэтому хитрец придумывает некого приятеля Паскуале, тоже слугу, попросившем забрать письма и для его хозяина, имя которого он, Труфальдино, запамятовал:

<…>

Флориндо (в сторону). Что я узнал! Что я прочел! Беатриче уехала из

дому! В мужском платье! Искать меня! О, она любит меня по-настоящему! Дай

мне бог найти ее в Венеции!

(I,13)

В этот момент Флориндо передумывает возвращаться в Турин, намеревается отыскать возлюбленную и предупредить ее, что Федериго тоже в Венеции. Труффальдино лишь рад, что поездка откладывается, так как: «Хочется посмотреть, как обернется у меня дело с этими двумя службами. Хочу испытать свою ловкость».

Тем временем Панталоне сгорает от желания скорее выдать свою дочь за «Федериго». Беатриче просит его оставить их с Клариче наедине, уверяя купца, что ей удастся уговорить ее. Оставшись без посторонних глаз, девушка открывается несчастной невесте:

(I,20)

Клариче клянется сохранить тайну Беатриче, тем самым подставив под удар любовь ревнивого Сильвио. На мой взгляд, именно общий секрет стал причиной крепкой дружбы и верности друг другу девушек, что доказывается в дальнейшем развитии пьесы.

Обрадованный тем, что после свидания наедине дочь его выглядела исключительно довольной, Панталоне решает назначить свадьбу прямо назавтра.

Обеспокоенный Доктор Ломбарди пытается убедить Панталоне в нерушимости помолвки Сильвио и Клариче путём логических доводов, но все понапрасну. Сильвио в беседе с несостоявшимся тестем более решителен, даже резок и, в конце концов, схватился за шпагу. Но вовремя подоспевшая Беатриче со шпагою в руке вступилась за Панталоне:

Беатриче и Сильвио дерутся. Сильвио падает и роняет шпагу на землю. Беатриче

шпагу к его груди.

ЯВЛЕНИЕ ПЯТОЕ

Клариче (к Беатриче). Ах! Остановитесь!

Беатриче.Прекрасная Клариче, ради вас щажу я жизнь Сильвио, а вы в

благодарность за мое великодушие помните о клятве. (Уходит.) (II, 5)

Однако Сильвио тут же заявляет, что не желает более видеть Клариче, после того, как она побывала наедине с другим мужчиной. Чтобы доказать ему, что она по-прежнему верна, девушка порывается заколоть себя шпагой, но юноша считает, что это лишь притворство. Вовремя подоспевшая Смеральдина спасает девушку от рокового поступка. Такая решимость Клариче показывает истинную глубину ее чувств к юноше, а так же демонстрирует благородство девушки (соблюдает данную ею клятву). Сильвио же, под влиянием слепой ревности, становится жестоким, бесчувственным и упрямым.

Между тем оба хозяина приказывают Труффальдино обслужить их на обеде, с чем проворно и очень комично для читателей справляется проныра-слуга, более того, припрятав пудинг себе на обед.

Только что севшего за трапезу Труффальдино отвлекает пришедшая с посланием к Федериго Смеральдина. Молодой человек, давно положивший глаз на служанку, не упускает случая приударить за ней. Окрыленная любовью парочка решает связать себя узами брака, но для этого Труффальдино придется просить разрешения на брак со Смеральдиной у ее хозяев.

Также из любопытства эти двое вскрывают записку, прочитать которую все равно не сумели. Заставшие их за этим делом Беатриче и Панталоне сильно возмутились. Смеральдине удалось избежать наказания, а вот Труффальдино получил хорошенько палкой по спине от хозяйки. Флориндо, увидав в окно, что кто-то избивает его слугу, решает разобраться с обидчиком, но Беатриче вовремя удаляется. А Труффальдино, придумав наинелепейшее объяснение своей экзекуции, получает также от второго хозяина якобы за свою трусость.

Утешая себя тем, что двойной обед все же вполне искупает двойную взбучку, Труффальдино вытащил на балкон оба хозяйских сундука, чтобы проветрить и почистить их платья. Но на его беду сундуки оказались похожи как две капли воды, так что он тут же забыл, где чей. И когда Флориндо велел подать ему чёрный камзол, Труфальдино, по закону жанра, конечно же, ошибается сундуком. Обнаружив в кармане камзола свой собственный портрет, Флориндо был крайне изумлен и потребовал у слуги объяснений:

Труффальдино. Дорогой синьор, простите мне мою спелость! Это моя вещь;

чтобы не потерять ее, я спрятал ее к вам. Ради бога, простите!

Флориндо. А каким образом портрет попал к тебе?

Труффальдино. Достался мне после моего хозяина.

Флориндо. После хозяина?

Труффальдино. Да, синьор, я у него служил, а он помер и отказал мне

всякие мелочи. Я все продал, остался только этот портрет.

<…>

Флориндо (в сторону). Нет больше надежды. Беатриче умерла. Несчастная

Беатриче! Тягости путешествия и сердечные страдания убили ее. Ах! Сил не

хватает вынести такое горе! (Уходит к себе в комнату.)

(III,2)

Похожая ситуация происходит и с Беатриче, только на этот раз от Труффальдино требовалось достать памятную книгу:

(III,3)

Дослушав ее горестный монолог, Труффальдино и Панталоне понимают, что все это время под видом своего брата скрывалась Беатриче Распони. Купец кидается к Ломбарди, чтобы сообщить ему, что брак между Сильвио и Клариче состоится, но обиженный доктор отказывается его слушать. А Сильвио, наоборот, выслушивает будущего тестя и несказанно рад этой новости.

Первой и главной кульминацией пьесы является момент, когда Беатриче и Флориндо выходят каждый из своей комнаты с кинжалами в руках, в отчаянье, намереваясь заколоть себя. Их удерживают слуги. Именно в эту трагическую минуту они сталкиваются лицом к лицу и узнают друг друга:

(III,6)

Вторая кульминация и развязка обоих сюжетных линий вырисовывается в семнадцатом явлении третьего действия, когда Труффальдино, понимая, что его брак со Смеральдиной под угрозой из-за недопонимания их хозяев, признается, что служил одновременно и Беатриче, и Флориндо:

Подробно разобрав сюжет и выяснив, что с начала и до конца действия проходит не более суток, можно смело утверждать, что автор соблюдает в пьесе классическое правило трех единств: времени, места и действия.

Вернемся к персонажам и кратко обрисуем их характеры. Так как сам автор заявляет, что пьеса не является комедией характеров (см. «Жанр и фабула пьесы»), можно сказать, что характеры персонажей являются типичными для комедии дель арте и не имеют развития по ходу действия пьесы. Панталоне так и остается скупым купцом, ищущем во всем выгоды (даже в замужестве дочери). Доктор Ломбарди – псевдо-врач, разговаривающий вырванными из контекста латинскими фразами и строящий из себя тщеславного педанта, также никак не меняется. Смеральдина все та же маска комедии дель арте – влюбчивая служанка. Пара влюбленных Клариче и Сильвио, пережив все страдания и непонимания, так и остается влюбленной четой, любовь которых, в силу жанра, всегда иронично воспринималась зрителями. Но, в отличие от юных влюбленных, пара Беатриче и Флориндо не является типичной для комедии дель арте. Они взрослые люди, готовые пожертвовать собой ради их любви. Более того, препятствия, возникающие на пути встречи любящих, являются основой сюжетной линии. Однако Бригелла, обыкновенный для зрителей в роли умного Дзанни, выступает в новом амплуа хозяина гостиницы, но это все изменения, которые терпит данный персонаж. Единственный, кого Гольдони наделяет живым изменчивым характером, – это Труффальдино, вобравший в себя черты обоих Дзанни. В нем уживаются нахальство, дерзость и ум первого, и леность, обжорство и любовь к женщинам второго. Этот герой отличается веселым нравом и разговаривает на привычные зрителям житейские темы. Именно его шутки, нелепые ошибки и оплошности придают пьесе динамичности. Только характер Труффальдино раскрывается по ходу пьесы в полной мере.