СЪЕМКА ПЕЙЗАЖА И АРХИТЕКТУРЫ
ОБЩИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ
Пейзаж — жанр искусства, посвященный воспроизведению естественной или измененной человеком природы. Сюжеты этого жанра включают и городской и индустриальный пейзажи. Элементами пейзажных композиций часто бывают люди, животные, архитектурные сооружения, машины, промышленные комплексы.
Фотоаппараты можно применять любые. Однако предпочтительнее крупноформатные.
Фотообъективы также можно применять любые, даже монокль, который дает размытое изображение (это его свойство можно использовать для решения конкретных художественных задач).
При съемке ландшафтов положение солнца следует выбирать под углом 45—60° к оптической оси объектива, т. е. оно должно находиться сбоку и несколько позади фотоаппарата. Съемку лучше производить утром и вечером. В полуденные часы фотографировать не рекомендуется, так как изображение получается недостаточно рельефным из-за коротких теней. Снимать, когда солнце находится позади фотоаппарата, также не рекомендуется,— фотографии будут плоскими, без контрастов, однотонными. Контровой свет выразительно подчеркивает силуэт объекта. Но необходимо следить, чтобы лучи не попали прямо в объектив.
ЛЕТНИЙ ПЕЙЗАЖ
Когда в пейзаже много зелени, следует фотографировать на изоортохроматических и изохроматических материалах, обязательно со светло-желтым светофильтром.
Чем больше интервал яркостей пейзажа, тем точнее должна быть определена экспозиция (допустим, когда фотографируют пейзаж с очень темным передним планом на фоне белых облаков — интервал яркостей до 1: 500). Если на переднем плане расположены светлые детали композиции (допустим, стволы берез), то экспозиция может быть менее точной. Воздушная дымка, пасмурная погода еще больше снижают контраст изображения, облегчая тем самым экспозицию.
|
|
Восходящее и заходящее солнце надо снимать на пленке «Фото-32». Чтобы получить большой диск солнца, следует фотографировать длиннофокусным объективом. Светофильтр применяется голубой.
При фотографировании лесного пейзажа выбирают место, где деревья растут не очень густо, например на опушке. Много деревьев, стоящих рядом, внесут пестроту в рисунок. Лучше, если между передним планом (два-три дерева) и задним (масса леса) будет разрыв — например, небольшая поляна. На таком кадре хорошо передается пространство, особенно, когда будет применен длиннофокусный объектив.
Фотографируя в лесу, надо учитывать, что блики от солнца, пробивающиеся сквозь листву, весьма осложняют съемку, так как интервал яркостей у такого сюжета крайне велик и в некоторых случаях доходит до 1: 100 000. Почти всегда подобные снимки невыразительны: тени на них выходят черными, а блики — белыми пятнами,-совершенно без деталей. Съемку в лесу лучше делать в момент, когда солнце закрыто легким облачком, что сильно снизит контраст сюжета и позволит сделать снимок с деталями в тенях и светах. Выдержку надо определять по теням. В пасмурную погоду снимать в лесу не рекомендуется — фотографии получаются серыми, крайне невыразительными.
При съемке в лесу, когда небо не входит в кадр, рекомендуется для уменьшения контраста сюжета применять голубой светофильтр. Желтый и желто-зеленый светофильтры в этом случае использовать не следует, так как они почти не улучшают передачу зелени, а только удлиняют выдержку. Но если в кадр включено небо, их применение совершенно обязательно.
|
|
При съемке пейзажей с облаками применяют желтые светофильтры средней плотности. Очень плотные светофильтры значительно увеличивают контраст между облаками и небом.
Если надо устранить воздушную дымку, применяют плотные светофильтры. Фотографируя на изопанхрома-тических материалах с красным светофильтром, можно совершенно устранить дымку и получить на снимке детали очень удаленных объектов.
СЪЕМКА ОСЕНЬЮ В ПАСМУРНУЮ ПОГОДУ
При съемке осенних пейзажей светочувствительность пленки должна быть выше. Используют, например, «Фото-130». Светофильтры в этом случае применять не обязательно.
Фотографируя дождь, необходимо сильно диафрагмировать объектив, чтобы снимать с большой выдержкой. В этом случае дождевые капли получатся в виде полос, которые создадут на снимке впечатление дождливой погоды. Надо только следить, чтобы на объектив не попали. капли дождя. Капли приведут к нерезкости изображения.
Эффектные пейзажи можно снять в туманную погоду.
Впечатление тумана можно усилить, поместив перед объективом сетку из редкой шелковой ткани. Чтобы передать глубину пространства, в кадре на переднем плане надо поместить какой-нибудь темный предмет.
ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ
Зимний пейзаж при пасмурной погоде фотографируют, соблюдая условия, указанные для осенних съемок.
В яркие, солнечные дни контраст пейзажа очень большой, что вызывается сочетанием ослепительно ярких бликов на снегу и, скажем, темных деревьев, особенно хвойных. Поэтому солнечный зимний пейзаж снимать надо обязательно со светофильтром.
|
|
Чтобы на негативе избежать рефлексов в виде пятен неправильной формы, на объектив надевают бленду.
Изоортохроматические материалы с желтым светофильтром дают мягкие серые тени; фотоматериалы других сортов — темные тени, которые при съемке с оранжевым светофильтром получаются черными.
Зимний пейзаж лучше фотографировать в утренние или в вечерние часы, когда косые лучи солнца создают удлиненные тени,— это оживляет композицию и хорошо подчеркивает фактуру снега.
Снег на зимнем снимке должен быть хорошо проработан. Поэтому, когда фотографируют пейзаж, на котором снег занимает большую часть кадра, экспозицию определяют по измерениям яркости снега.
Если снег и темные объекты сюжета равноценны с изобразительной точки зрения, экспозицию определяют по их средней яркости, но с учетом большей проработки деталей на снегу по сравнению с темными объектами.
Для более полной проработки деталей в светах и тенях проявление фотопленок рекомендуется вести в раствор их, разбавленных водой 1: 100.
СЪЕМКА ВОДЫ
Фотографирование на черно-белую пленку небольших участков спокойной воды производят с зеленым светофильтром, отчего вода получается светлой.
Если надо сфотографировать воду, подернутую рябью или небольшой волной, то ее снимают при встречно-боковом освещении под углом 35—45° к оптической оси объектива.
Воду против света фотографируют, когда лучи от солнца, скрытого облаком, падают на воду, создавая выразительные блестящие полосы. Но надо следить за тем, чтобы солнце не попало в поле зрения объектива и не засветило фотоматериал.
Море лучше снимать с высокой точки. Тогда водное пространство занимает значительную часть кадра, и фотография получается более выразительной.
Прибой обычно фотографируют с низкой точки с выдержкой не менее 1/1000 с.
Текущую воду лучше снимать с небольшой выдержкой (1/10-1/30с). В этом случае происходит легкое смазывание изображения, которое и создает впечатление доижения воды.
ГОРНЫЙ ПЕЙЗАЖ
В горах лучше снимать рано утром. В эти часы воздушная среда передается наиболее эффектно. Облачная погода также способствует получению более выразительных снимков.
В солнечные дни сюжет надо выбирать с темным передним планом, по яркости которого и определять экспозицию. В этом случае дали будут несколько передержаны и выйдут на отпечатке светлее, чем передний план, что и подчеркнет глубину пространства, наполнит пейзаж ощущением воздуха, простора:
Наилучшим считается боковое освещение, так как оно подчеркивает форму гор, а просвеченная косыми лучами дымка создает впечатление глубины.
Когда солнце находится позади фотоаппарата, изображение становится плоским. Когда — спереди, снимок получается очень контрастным, детали, особенно на переднем плане, пропадают.
Фотографирование горного пейзажа днем при высоком положении солнца выявляет детали изображения, но без достаточного контраста.
При определении экспозиции необходимо учитывать, что с высотой в горах увеличивается интенсивность солнечного освещения, и оно приобретает иной характер, чем на равнине. С высотой происходит уменьшение яркостей теней и увеличение яркостей светлых участков пейзажа. Поэтому, когда снимают даль.без переднего • плана, выдержку по сравнению со съемкой на равнинной местности уменьшаю т: на высоте 500 м на 1/4, 1000 м — на 1/2, 2000 м — на 3/4, 3000 м — вдвое.
Если при съемке важно получить детали на переднем темном плане, выдержки увеличивают с высотой на величины, указанные выше.
При черно-белой съемке до 1500 м применяют слабо-желтый светофильтр, выше — темно-желтый, он обеспечит раздельную передачу облаков. Выше 1500 м можно фотографировать без светофильтра, когда нет облаков.
Темные изображения на фоне снега или льда в горах часто имеют ореол. Его можно избежать, снимая с небольшого расстояния с сильно задиафрагмированным объективом, на который надета бленда.
Чтобы получить блики на поверхности ледника, следует фотографировать при контровом свете.
В яркий, солнечный день лучше снимать на малоконтрастных материалах, в пасмурный — на материалах нормальной контрастности.
ВИДЫНОЧНЫЕ
При лунном освещении требуется длительная выдержка. Например, для фотоматериалов чувствительностью 130 ед. ГОСТ — 2—3 мин. Такие снимки часто не похожи на ночные, а выглядят как фотографии пасмурного дня. Это происходит потому, что во время выдержки луна движется по небосводу, отчего тени на снимке теряют резкие очертания. Небо на ночном снимке не должно занимать много места, так как оно всегда выходит светлым, а потому кажется дневным.
Когда в поле зрения объектива попадает луна, то она, в силу быстрого передвижения по небосводу, при длительной выдержке получается в виде светлой полосы.
Изображение луны лучше впечатывать. Для этого луну снимают ночью отдельно с выдержкой не больше Vg с. Полученный негатив складывают слой к слою с негативом пейзажа и печатают на контрастной бумаге.
«Лунный пейзаж» проще бывает получить при съемке днем против света, когда солнце закрыто облаками. Экспозицию определяют по светам, чтобы тени получили большую недодержку. Контрастно напечатанные позитивы с такого негатива дают полное впечатление ночного снимка.
Лучшие результаты получаются при съемке днем безоблачного неба на пленке «Фото-65» с оранжевым светофильтром. Позитив делают на контрастной бумаге, слегка перепечатывая.
Ночные виды хорошо снимать после дождя или поливки улицы — отражения огней на мостовой украшают пейзаж.
При фотографировании города общим и средним планами рекомендуется разделять выдержку на две части. Сначала (большую часть выдержки) осуществлять при максимально резкой фокусировке объектива, потом (меньшую часть выдержки),— сместив объектив вперед или назад, сбив фокус. В этом случае изображение светящихся окон и огней уличных фонарей, рекламы мало отличается от непосредственного зрительного восприятия.
Для уменьшения ореолов, образуемых источниками света, пленки рекомендуется проявлять в двухрастворном проявителе.