Правильная коммутация профессионального звукового и светового оборудования.
Выбор надёжных разъёмов, кабелей и правильная их распайка.
Для начала определимся с тем, зачем вообще нужна и важна "правильная" коммутация звукового оборудования.
Разумеется, написанное ниже касается как аудио, так и видео коммутации, управляющих сигналов светового оборудования (протокол управления световыми приборами DMX-512) и т. д.
Часто общая длина аудио соединений, количество используемых разъёмов и отдельных кабелей в профессиональных инсталляциях впечатляют неподготовленного человека. Неудивительно, что банальный "неконтакт" всего лишь в одном из десятков (сотен, тысяч!) соединений может привести к весьма плачевным результатам. Начиная с "потери" отдельного прибора или инструмента, и заканчивая неожиданным mute всего комплекта или его части. В некоторых случаях плохой контакт может привести к выходу из строя весьма дорогостоящего оборудования. Всё это говорит о том, что сравнительно "малой кровью", при правильном подборе разъемов и кабелей мы можем поддержать уровень проводимых мероприятий (и своей репутации) на должной высоте. И, конечно же, сохранить полученные нелегким трудом деньги: неустойка за сорванное мероприятие, поиск и устранение неисправностей, ремонт оборудования – всё это чаще всего стоит несравненно дороже хорошей коммутации.
Ниже - несколько наиболее важных моментов при выборе кабелей и разъёмов и их эксплуатации.
Всё это необходимо знать и соблюдать для достижения результатов, близких к идеальным.
01. Имя производителя. Как и во многих других ситуациях с выбором чего-либо, здесь чётко работает правило - "Скупой платит дважды". Никаких "no name" в выборе кабельной продукции и разъёмов быть не должно! При соединении пайкой так называемых "китайских" разъёмов с кабелями, все пластиковые части сразу же плавятся и буквально рассыпаются на глазах. Один только этот факт должен сильно отпугнуть от использования дешёвой и некачественной коммутационной продукции. Не говоря уже о том, что контакты таких разъёмов очень быстро окисляются, покрываясь страшным налётом продуктов окисления, что прекрасно видно невооружённым глазом. Пластиковые части, особенно внешние, таких безымянных разъёмов крайне ненадёжны - почти сразу трескаются и ломаются от малейших нагрузок и лёгких ударов.
|
|
В нашем ДК сейчас вся коммутация – только от мировых брендов-лидеров в этой отрасли (подробности ниже). Лично я сейчас совсем не волнуюсь насчет качества контактов и надежности соединений. С этой стороны подвоха ждём в последнюю очередь.
02. Коннекторы. Как и в многих других отраслях производства, здесь есть свои изготовители - фавориты, продукция которых уже благодаря наличию лейбла производителя, является знаком качества. Примеров компаний, делающих разъёмы только самого высокого качества довольно мало... Например, коннекторы швейцарской компании Neutrik по праву считаются одними из лучших и любимых в использовании во всём мире. Уже более, чем за 35 лет своей деятельности, компания добилась высочайших рейтингов и имеет множество патентов на изделия, являющихся мировым стандартом в коммутации звукового оборудования. Россия, конечно, не исключение. Это как бы... Мерседес в разъёмостроении.
|
|
Прекрасные разъёмы делают Switchcraft, из США, работающие с 1946 года. Могу порекомендовать отличные разъёмы изготовителя из Австралии - Amphenol, основанной в 1955 году.
Внимание! Остерегайтесь подделок! Их немало на просторах нашей необъятной и не только...
Разъёмы Neutrik TRS и XLR.
03. Кабельная продукция. Здесь ассортимент производителей намного шире, чем в случае с разъёмами. Вдобавок, как показывает практика, здесь есть такой момент, что не все типы или марки кабелей одинаково хороши. То есть наряду с отличными кабелями, в линейке производителя может быть как отличный, так и довольно посредственный кабель. Самые известные производители кабельной продукции - "японцы" Canare, "немцы" Klotz, Sommer Cable и Cordial, в последнее время всё чаще слышно много хорошего о компании Belden, основанной еще в 1902 году Джозефом Белденом в Чикаго, США. Хорошие кабеля делает итальянская фирма Tasker. Ещё можно обратить внимание на продукцию Mogami, Horizon. Не исключаю, что список далеко не полный. У многих профи - свои личные предпочтения, наработанные годами практики... Особенно это может проявляться в выборе гитарной коммутации - у них там свои "заморочки", особенно, если касается именно кабеля...
Гитарный кабель производства Monster Cable.
04. Выбор типа подключения звукового оборудования - балансное подключение и небалансное. ВСЕГДА нужно отдавать предпочтение балансному подключению, а когда это возможно и\или предусмотрено - особенно. Что же это такое? С небалансным, "обычным" подключением нет проблем - два проводника, один из которых "экран" (земля), служащий защитой от электромагнитных "наводок" и непосредственно "сигнал" - не путать с "+" и "-", так как передача аналогового аудиосигнала - это передача с помощью переменного напряжения, меняющего полярность со скоростью, зависимою от частоты сигнала.
|
|
С балансным подключением всё немного сложнее. Балансное подключение происходит тремя проводниками - та же "земля", защищающая от наводок и два проводника с сигналом, один из которых находится строго в противофазе к другому. Обычно тот сигнал или тот проводник, который "в фазе" называют "горячий", противофазный - "холодный". Зачем это нужно? Всё до смешного просто - передающее устройство преобразует сигнал в балансный - к обычным "земле" и "сигналу" добавляется ещё и противофазный "сигнал", который инвертируется по фазе в принимающем устройстве. Принимающее устройство микширует фазу и инвертированную противофазу. Получается двойной эффект. Во-первых, полезный сигнал становится в 2 раза мощней и, самое главное, все наводки, благодаря противофазному эффекту, самоуничтожаются. Благодаря балансному подключению, сигнал можно передавать на значительные (более 100 м.) расстояния практически без потерь.
05. Выбор коннекторов. Если есть возможность, то подключения с помощью коннекторов "XLR" всегда предпочтительней и надёжней подключений с помощью ¼-дюймового "Jack", а тем более разъёмов типа Phono, иначе RCA или "тюльпан". Разъёмы RCA не являются профессиональными аудио коннекторами, хоть зачастую и используются профи "по долгу службы" и имеют довольно неприятную особенность - не всегда точно подходить друг к другу, даже если они настоящие, не поддельные. Не говоря о "китайцах"...
Разъём Phono (RCA) от Amphenol.
Немного подробностей о "Джеках". Более правильно и "научно" разъём "Jack" называется "TRS" - аббревиатура от "Tip, Ring и Sleeve" - наконечник, кольцо и "манжета" - экран или корпус разъёма. Но это только в случае трёхконтактного разъёма, "в народе" его часто называют "стерео-джек". Или "моно-джек" - "TS" в случае двухконтактного, где имеют место быть только Tip и Sleeve - наконечник и экран. К слову, для информации, словом "Jack", если правильно пользоваться принятой в мире терминологией, называют именно гнездо соединения "TRS" или "TS", а сам штеккер называется "Plug". Ну это так, мелочи, не обращаем особого внимания...
Разъём TS от Amphenol.
"XLR" ("в народе" - Кано'н или Кэ'ннон) очень надёжный разъём, если он не подделка. Лично я всегда ему отдаю предпочтение в линейной коммутации сигналов, когда это возможно. Кстати, заметил, что сейчас на многих коннекторах Neutrik пишут слово "Liechtenstein" - это карликовое государство в Центральной Европе, ассоциированное со Швейцарией. Там находится главный офис компании. На Speakon и XLR - надпись точно есть, на TRS - не нашёл.
Явная, грубая и дешёвая подделка разъёма Speakon.
Вот не подделка - Neutrik Speakon 4-х контактный. Правда, далеко не новый)) Произошло от SpeakON (игра слов - speaker, connector и ON - включить).
Да, кстати - слова "мини-джек" вообще не должно присутствовать в лексиконе человека, имеющего мало-мальски серьёзное дело со звуком, а профессионала - тем более, так как сам по себе коннектор крайне ненадёжен.
06. Качество плетения экрана проводника. Нередко экран проходит по длине кабеля просто множеством витков, не сплетённых между собой, что не очень хорошо для 100%-но качественной экранировки. Чем больше плотность сплетения экрана, разумеется, тем лучше. Экран только в виде фольги - только для фиксированных инсталляций. Чем тоньше жилки экрана и чем их больше - тем надёжней. Критично для кабелей, которые постоянно сматываются и разматываются "по долгу службы". Рано или поздно, жилки проводников начнут от изгибов ломаться и чем их меньше - тем больше вероятность со временем совсем потерять контакт внутри кабеля. Очень хорошо, если экран внутри кабеля дублируется токопроводящим материалом - гибким пластиком или резиной.
07. Сечение проводников кабеля. Чем больше сечение - тем лучше и надёжней. Толстые сигнальные кабеля (6-7 мм) с толстыми жилами проводников механически прочней и надёжней. Сопротивление и ёмкость толстого проводника меньше, что тоже большой плюс. Это касается и сигнального и так называемого "акустического" кабеля, который соединяет УМ (усилители мощности) с АС (акустическими системами). Считаю минимумом для подключения АС к УМ сечение в 2,5 мм. У нас почти все акустические кабеля - Cordial CLS 240 - прекрасный, гибкий кабель 2 х 4 мм.
08. Длина небалансных кабелей. Небалансное подключение, как ни крути, присутствует в нашей жизни)). Гитары, клавишные инструменты, источники сигнала (плееры CD, MD, ноутбуки без выносных звуковых устройств) и т. д., часто "коннектятся" небалансным типом подключения. Из практики - не следует пользоваться в этом случае небалансным кабелем длиннее 5-7 метров. Если линия должна быть длиннее - необходимо пользоваться устройствами, называющимися директ-боксы (DI-box или Direct Injection Box). Эти устройства служат для преобразования несимметричного сигнала в симметричный. К тому же часто гальванически развязывают вход и выход, что может быть очень полезно для борьбы с электромагнитными помехами, земляными петлями...
09. Готовые кабели. Следует избегать покупки готовых кабелей, особенно вылитых из гибкого пластика - т. н. "одноразовых", при покупке которого просто нет возможности проконтролировать то, что находится внутри. Есть немало примеров, что внешне красивый, "основательный" кабель после "вскрытия" оказывался просто никчёмным - с кое-какой оплёткой экрана и тонкими, хлипкими жилками.
10. Бескислородная медь. Миф. Сейчас в кабельной продукции известных производителей не применяется никакой другой меди, кроме "бескислородной". Все кабели делаются из меди одинаково хорошей очистки. Если в рекламе можно до сих пор прочитать слова типа "супер-пупер очистка меди" - это не более, чем менеджерский трюк. Даже если предположить, что это так, выигрыш в качестве звучания оборудования при коммутации кабелями из этой меди будет совсем не в сторону её стоимости, так как медь самой высшей очистки, близкой к 100% получить достаточно сложно. Остаётся только догадываться, какую медь используют китайцы. Одно знаю точно - "no name" кабеля гораздо хуже переносят частые перегибы...
11. Назначение кабеля. Следует не забывать о назначении конкретной модели кабеля конкретного производителя. Если кабель предназначен для передачи DMX-сигнала, не стоит использовать его как микрофонный, так как допуски для разных моделей кабелей могут сильно отличаться. Например, DMX-512 соединение не так требовательно к экранировке, как микрофонное. Интернет с вышеприведёнными адресами может хорошо пригодиться для "распознавания" задач, на которые ориентирован каждый конкретный кабель.
12. Соблюдение осторожности при пайке. При длительном нагревании паяльником проводников кабеля, изоляционные материалы часто имеют неприятную особенность быстро плавиться и создают опасность замыкания проводников друг с другом и с корпусом разъёма. Необходимо предварительно хорошо залудить места пайки перед процессом, что бы как можно меньше потом их нагревать.
Правильная распайка сигнальных аудио кабелей, таблица №1:
Таблица ниже поможет в правильной распайке аудио кабелей практически всех возможных типов и разновидностей. В этой таблице RED = горячий контакт балансного подключения, BLACK = холодный.
Примечание к таблице №1:
Вариант распайки XLR №1 в таблице далеко не универсален и совсем не подходит для подключения, например, микрофонов. Таким кабелем даже фантомное питание на устройство, его требующее, не получится подать. При распайке кабелей для микрофонов, экран нужно припаивать с обоих сторон к контакту разъёма XLR №1. Ещё проблема будет, если попытаться нарастить (удлинить) такой кабель, соединив несколько подобных в один - экран получится вообще разомкнутым. Более того, при такой распайке металлический корпус микрофона не будет подключен к экрану, что может привести к повышенному уровню паразитных наводок, вплоть до приёма радиосигнала. Вариант, показанный в таблице может пригодиться только в случае, если нужно "развязать" землю между приборами в случае возникновения или во избежание "земляных петель".
Правильная распайка аудио кабелей, таблица №2:
Возможно, для кого-то таблица №2 будет удобней, да и различия между ними есть.
Правильная распайка разъёма mini-XLR, таблица №3:
Пример распайки mini-XLR - "петлички" Shure WL183, WL184, WL185:
Разъёмы MINI-XLR. Сейчас много кто пользуется радиосистемами и далеко не только вокалисты с ручными радиомикрофонами. Всё чаще встречаются радиосистемы инструментальные, или с микрофонами - "петличками" и гарнитурами. Там часто используется разъём Mini-XLR - от так называемого "бодипака" (карманный, поясной передатчик) до микрофона часто используется кабель именно с Mini-XLR. В случае с гитарной (инструментальной) радиосистемой - в гитару подключается кабель с разъёмом plug TS с одной стороны, стандарно. С другой стороны кабеля, в бодипак - входит разъём Mini-XLR. Распайка как 3-х, так и 4-х контактного Mini-XLR приведена в таблице-картинке №3. Разумеется, не все радиосистемы комплектуются именно Mini-XLR, но это частое явление. Распайка у разных производителей может быть разной!
Распайки и схемы MIDI-кабелей. Музыкантами очень часто применяются MIDI-соединения оборудования. Аббревиатура "MIDI" расшифровывается и переводится как Musical Instrument Digital Interface - цифровой интерфейс музыкальных инструментов. Кабеля для MIDI-подключений чаще всего проще приобрести готовыми, но на всякий случай, для информации, немного остановлюсь и на этом типе соединений. Стандартные разъёмы для них делаются с помощью разъёмов DIN-5M (пятиконтактный, male, или "папа", русское название - СШ-5, в случае с трёхконтактным разъёмом - СШ-3 или DIN-3 - в MIDI-кабелях не применяются) - именно они чаще всего подключаются к клавишным инструментам и другому оборудованию.
На изображении выше показано:
1). Маркировка контактов разъёмов DIN-5.
2). Распайка стандартного MIDI-кабеля DIN-5M in + DIN-5M out.
3). Две схемы MIDI-кабеля Gameport -> DIN-5 in + DIN-5 out (могут быть и разъёмы female-мама, если делается для использования со стандартным MIDI-кабелем) - этот кабель служит для подключения MIDI к персональному компьютеру с помощью Gameport.
4). Внешний вид кабеля Gameport -> DIN-5M in + DIN-5M out.
Подробней о разъёме DIN останавливаться не буду, если интересно, есть обширная статья в Википедии. Там же можно прочитать об аудио-соединениях на основе разъёмов DIN. Раньше такие соединения были очень распространены. Вот, например, отличный переходник для аудио-соединений с DIN 5/180° (или СШ-5, СГ-5, DIN41524, 5-pin DIN 180°) на 4 RCA female:
В последнее время очень большую распространённость получили MIDI-кабеля, основанные на подключении с помощью интерфейса USB и только их можно применить, например, при соединении клавишного инструмента и лаптопа. Очень мобильно и надёжно.
Примечания:
Замечание, касательно всех XLR-XLR кабелей. Их желательно разделять на микрофонные и сигнальные. Отличие заключается в том, что у микрофонных на стороне "мамы", со стороны коммутации микрофона, корпус разъема нужно замкнуть с экраном. То есть, как указано в таблице №1 - контакт "C" с контактом №1 "мамы" (female) XLR нужно замкнуть. Этот способ распайки намного улучшает "земляной" контакт №1 с корпусом микрофона, снимает кучу "наводок" и разных посторонних шорохов в случае, если вдруг "разболтается" такая же внутренняя перемычка в самом микрофоне и потеряет контакт. Но в этом случае подключаться таким кабелем к чужому аппарату - ТВ, любому другому комплекту аппарата, к стационарному оборудованию зала нужно очень осторожно, только через Di BOX, так как велика вероятность поражения электрическим током, если коснуться за "маму" XLR такого кабеля. Поэтому микрофонные кабели с перемычкой лучше держать отдельно от сигнальных (без перемычки), а лучше их промаркировать.
Распайка разъёмов Speakon - нет в таблицах. Правильней, наверно, написать "распиновка", так как сами кабельные разъёмы Speakon не делаются под пайку кабеля, контакты только на закрутках. Блочные разъёмы можно паять. В природе существуют 2-х, 4-х и 8-и контактные разъёмы Speakon. Начиная от 4-х контактного, маркируются группами - группа №1 - "1+" и "1-", группа №2 - "2+" и "2-" и т. д. Обычно, "по умолчанию", используются контакты +1 и -1 разъёма Speakon.
Распайка кабеля DMX-512. Кабеля (разъёмы) для передачи сигнала по протоколу DMX-512 бывают трёх- и пяти-пиновые. Распайка абсолютно идентична распайке микрофонного кабеля, то есть 1 -> 1, 2 -> 2, 3 -> 3 (4 -> 4, 5 -> 5). Только есть небольшая особенность в том, что "горячий" или главный контакт в DMX-512 - №3, а не №2, как в аудиотехнике. Поэтому иногда паяют к контакту №3 провод с красной изоляцией, а не белой. Может возникнуть путаница. В случае обрыва сразу 2-х сигнальных контактов или всех трёх, настоятельно рекомендуют посмотреть распайку на другом конце кабеля и сделать так же на нерабочем. Если поменять контакты №2 и №3 местами, приборы будут "зеркалить" в лучшем случае, а в худшем могут и не работать вообще. Так же все рекомендуют устанавливать на конце цепочки DMX-512 так называемый терминатор - 3-х или 5-и пиновый разъём XLR с припаянным внутри сопротивлением 90-120 Ом между контактами №2 и №3. Особенно, если приборов много и линия длинная. Вообще протокол DMX-512 допускает линии длиной до 500 метров. Подробности распайки - на таблице:
"Познакомился" сегодня с неведомым мне ранее разъёмом DMX-512 - из гибкого пластика. К нам пришли управляемые по стандартному протоколу DMX-512 LED панели, которые мы хотим использовать как рампу - INVOLIGHT LED BAR390. Разъёмы не встроены, как обычно бывает, а торчат на небольших отрезках обычного, неэкранированного кабеля из прибора по два с разных сторон - DMX-вход и -выход. На конце каждого - выполненные из мягкого пластика разъёмы. Так как прибор предназначен для установки на улице - разъёмы довольно герметичны. Выходят друг из друга с характерным "бутылочным" хлопком. Переходники пришлось делать самим. Думаю, ещё не раз люди столкнутся с проблемой соединения этих странных влагонепроницаемых всепогодных DMX-разъёмов со стандартными XLR, так как такие же применяются ещё и на других приборах этого производителя - LED BAR305/320/330/340/350/400, LED SPOT12T. На изображении ниже показано, как их нужно соединять. Или проще - жёлто-зелёный провод - контакт №1 XLR, синий - №2, красный - №3. Покажется странным, но вся конструкция работает! Цифры красным цветом - соответствие номерам контактов стандартного XLR разъёма:
Переходник на фото выше - наш, самодельный. К LED BAR390 ребята-продавцы "в нагрузку" дали 6 разъёмов XLR производства Proel - просто ужасные разъёмы! Из "мам" вылазят внутренние контакты, крышка на резьбе вкручивается, не плотно фиксируя кабель... Хоть конструктивно эти разъёмы и напоминают разъёмы XLR от Neutrik, по факту - ничем в лучшую сторону от поделок наших юго-восточных друзей не отличается! Кстати, очень популярная и даже любимая у нас в России марка кабелей Proel тоже, мягко говоря, не считается хорошим выбором, это подтверждается многими пользователями. Единственный раз мне попадался кабель от Proel, который внешне был добротным (с прозрачным экраном и двойной изоляцией центральных проводников). Довольно толстый и прочный, около 7 мм в диаметре.
Ещё небольшое дополнение. Может пригодиться тому, кто не в курсе этого способа - как смотать длинный кабель так, что бы он, в нужный момент, быстро разматывался и никогда не путался:
Немного потренировавшись, можно приспособиться к данному способу и впоследствии довести его до автоматизма. Я никогда не сматываю кабели с помощью локтя, как это часто делают другие. Есть две причины. Во-первых, распутать намного сложней. Во-вторых, кабель, укладывающийся кольцами лежит потом на поверхности гораздо лучше и ровнее - намного меньше шансов, что кто-то запнётся и вырвет его из разъёма или уронит стойку с микрофоном - таких опасных вариантов развития событий может быть довольно много. Ещё одна деталь - для того, чтобы кольца кабеля не разматывались во время хранения и транспортировки - делаю на всех длинных кабелях ("акустические", микрофонные и т. д.) аккуратную верёвочку, привязывая её к тому концу, который меньше виден во время работы кабеля. Например, в случае с микрофонным кабелем XLR-XLR - на стороне разъёма male (папа). На расстоянии до разъёма около 10 см делаем пару узлов посредине верёвочки вокруг кабеля, что бы наша верёвка не "блуждала" по кабелю - прилагаем немного усилия. Подойдёт любая, тонкая (около 2-3 мм в диаметре) верёвка, длиной около 50-60 см - можно определить точный размер опытным путём. Если она из х\б - делаю на концах крепкие узлы, чтобы не "мохнатились", если из синтетических материалов - можно просто оплавить концы зажигалкой. Такими по смыслу "хомутиками" для кабелей часто комплектуют свои изделия фирма Shure - очень удобные штучки, что-то подобное видно на видео. Вот, как у нас - всё видно на фото:
Вот, кажется и всё, чем хотелось бы поделиться. Удачи и хорошей, правильной коммутации!
Статья написана с помощью личного опыта и материалов из интернета, находится постоянно в стадии доработки. Как обычно - поправки, дополнения принимаются с благодарностью)).