Распространение в последнее время технических средств видеозаписи и видеопроекции сначала в недрах телевидения, а затем и в среде широких масс населения привело к появлению нового вида творческого досуга – видеолюбительству.
Совершенно очевидно, что появление видеолюбительства как бы продолжает развитие кинолюбительства, но использует для этого новую технику записи, хранения и воспроизведения экранной аудиовизуальной информации. Приход видеотехнологии как бы «отменил» кинолюбительство, сделал его архаичным для современной культуры. Причины резкого исчезновения с культурного горизонта кинолюбительства заключены, на наш взгляд, в следующем. Во-первых, была подорвана материальная база его существования, причем в одночасье. Кинолюбители начала 90-х годов, заплатившие свои деньги за кинокамеры и другое техническое оборудование, так и не смогли этим воспользоваться, потому что производство кинопленки было прекращено. Практика кинолюбительской съемки в нашей стране была прервана искусственно, волевыми решениями чиновников, а не постепенным образом.
Вторая причина, способствовавшая быстрому отмиранию отечественного кинолюбительства, состояла в его крайней технической отсталости. Несмотря на обещания ответственных лиц, у нас так и не были созданы аппаратура для звукового любительского кино, приемлемая проявочная машина, различных типов кинопленка и т. д. Поэтому слишком очевидные преимущества видеотехнологии стали в конечном счете решающим моментом при смене кинолюбительства видеолюбительством.
В настоящее время, когда цены на видеокамеры значительно снизились, индивидуальное видеолюбительство начало обретать массовый характер и получило приоритетное развитие. Визуализация современной культуры сделала свое дело. Люди с видеокамерами уже не воспринимаются как редкость, как диковинка. Это тот самый фольклорный слой видеолюбительства, на основе которого в дальнейшем вырастают иные типы энтузиастов экрана, ставящие перед собой далеко не утилитарные цели и задачи.
В отличие от видеолюбительства, традиционное фотолюбительское движение 90-х годов оказалось в гораздо меньшей степени связано с технологическими новациями. Приход цифровых технологий в сферу фотографии в данный период происходил постепенно, не вытесняя сразу пленочную технологию. Технологическая эволюция при этом началась с активного внедрения в фотографическую практику (как любительскую, так и профессиональную) автоматизированных процессов съемки и обработки фотографических изображений.
Огромный приток в нашу страну различных иностранных товаров в начале 90-х годов способствовал широкому распространению дешевых зарубежных фотокамер, так называемых «мыльниц», которые не требовали от их владельцев специальных знаний и умений, так как были практически полностью атоматизированы. Процесс любительской фотосъемки выглядел примерно так: определяй границы кадра в видоискателе, лови момент и нажимай спусковую кнопку фотоаппарата. После этого можно нести отснятую пленку в ту или иную фотолабораторию. Количество фотолабораторий, использующих также иностранную технику и материалы, в 90- годы стремительно увеличивалось.
В данной ситуации обращают на себя внимание несколько моментов, принципиально важных для отечественного фотолюбительства. Во-первых, широкое распространение импортной фототехники и фотоматериалов, которые изначально были выше отечественных аналогов по своим параметрам и разнообразнее по ассортименту. У фотолюбителя появилась возможность выбирать фототехнику и оборудование в зависимости от своих творческих запросов. К тому же зарубежные фотоматериалы (пленка, бумага) давали почти гарантированное качество снимаемой картинки.
Во-вторых, простота фотографического процесса стимулировала колоссальный рост численности индивидуальных фотолюбителей. Можно сказать, что к началу 2000-х годов более половины российских семей имели фотоаппарат, что свидетельствовало о необычайной демократизации фотографической жизни в стране. По своей технико-технологической оснащенности «продвинутый» фотолюбитель практически сравнялся с профессиональным фотографом.
В-третьих, отечественное фотоклубное движение, в котором участвовали те самые «продвинутые» фотолюбители, в 90-е годы распалось, лишившись государственной поддержки. Общее материальное и психологическое положение в стране не способствовало развитию любых досуговых увлечений людей. Многие фотолюбители вынуждены были обратиться к коммерческой деятельности, снимая различного рода праздники, юбилеи, события частной и общественной жизни по заказу.
В целом для современного периода характерно большое количество проводимых в стране фотовыставок и фотоконкурсов. Сегодня практически все газеты и журналы (не только специализированные), телевизионные каналы, студии, общественные организации, администрации городов и районов, производственные организации и учебные заведения пытаются тем или иным образом задействовать инициативу местных фотолюбителей. Эта деятельность осуществляется на различных административно-территориальных уровнях, для разных категорий фотографов. Одной из особенностей современной конкурсно-выставочной деятельности является совместное, неразделенное участие в ней профессионалов и фотолюбителей. И те, и другие обладают сегодня почти одинаковыми материально-техническими ресурсами, а перед истинным художественным творчеством равны все.
Особый интерес к фотографии и активность проявляет в настоящее время молодежь. Для них и для детей отдельно проводятся специализированные конкурсы и выставки, как на региональном, так и на всероссийском уровне. Например, в 2011 году был объявлен и проведен уже 2-й конкурс «Молодые фотографы России – 2011», который учрежден Министерством культуры РФ, Министерством культуры Татарстана, Союзом фотохудожников России. Также 2-й Всероссийский детский фотоконкурс проводит общественный фонд «Содействие» совместно с факультетом фотокорреспондентов им. Ю. А. Гальперина Союза журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области.
Такая конкурсно-выставочная активность молодежи и всего населения в целом обусловлена еще одним мощным фактором – развитием цифровых технологий в современном обществе. Его информационные потребности стимулировали к жизни новые средства фиксации и передачи аудиовизуальной информации, которые базируются на ее цифровом кодировании и декодировании. Начиная с середины 90-х годов в нашей стране начинается этап массового распространения и внедрения цифровой фотографии и ее интеграция с компьютерно-сетевыми технологиями. Фотографирование «цифрой» сделало съемочный процесс практически беззатратным, чрезвычайно оперативным и мобильным. Данное обстоятельство еще более усилило позиции фотолюбительства, которое еще более выросло в количественном отношении, а главное – получило в свое распоряжение чрезвычайно удобное средство мгновенного получения фотографического изображения. Не нужно было проявлять пленку, печатать фотографии, то есть тратить на это временные и материальные ресурсы. К тому же у фотолюбителей появилась еще одно колоссальное средство последующей обработки цифрового материала: графический редактор «Adobe Photoshop» и другие.
Если раньше фотолюбитель достаточно редко обращался к специальным приемам фотопечати (изогелии, соляризации, фотомонтажу) по причине их сложности, то теперь это стало простым делом – нажал кнопку и результат тут же на экране. Расширились творческие возможности фотолюбителя и в плане коррекции фотоизображения: удаления «шума», кадрирования, изменения резкости и цветопередачи. Наконец-то цвет для фотолюбителя обрел управляемость, получение качественного цветного изображения уже не составляло проблему. Правда, при этом возникла необходимость в изучении графических компьютерных программ.
Стало возможным не только быстро и эффектно видоизменять фотографию, но и печатать ее в домашних условиях на соответствующих принтерах. С этого времени начинается постепенное свертывание масштабов фотопечати с пленки и увеличение ее объема с цифровых носителей. Многие из современных фотолюбителей вообще отказываются от бумажного носителя фотоизображений, предпочитая хранить и просматривать их на компьютерном, телевизионном или ином экране. Можно констатировать, что сегодня наступила эпоха экранной фотографии, когда-то существовавшей только в виде слайдов.
Соединение цифровой фотографии с сетевыми компьютерными технологиями привело к поистине революционному сдвигу в сфере фотолюбительства и всей фотографии в целом. Благодаря сети Интернет, фотолюбительство получило новый канал хранения, распространения, обмена, презентации своих фотографий. В связи с этим расширение коммуникативной сферы фотолюбительства приобрело глобальный характер. Если в досетевую эру индивидуальный фотолюбитель, особенно провинциальный, как правило, «варился в собственном соку», то теперь географические границы и какие-либо ограничения перестали для него существовать.
Впервые за всю историю своего существования у фотолюбительства появилась огромная зрительская аудитория. Теперь любой фотолюбитель может выложить в сеть (локальную, глобальную) фотографии, которые, по его мнению, могут быть интересны другим, то есть наиболее удавшиеся с художественной или иной точки зрения. Он может не просто выложить отдельные фотографии на какой-либо сайт, но и предложить их определенному издательству, телекомпании, если на них зафиксированы уникальные явления или события. В настоящее время появилось многочисленные фотобиблиотеки (фотобанки, фотостоки, фотоагенства) – компании, имеющие коллекцию фотоснимков, которые предназначаются для продажи. Фотолюбитель может заключить соглашение с ними, поставляя по сети свои работы, и получать от продаж комиссионное вознаграждение.
Многие Интернет-фотосообщества проводят для фотолюбителей виртуальные фотоконкурсы. Появляются сайты, целью которых становится именно проведение фотоконкурсов. Например, сайт «Photokonkurs.com» проводит регулярные конкурсы по 19 категориям каждые 20 дней. Каждый раз те или иные 6 тем являются призовыми и победители получают призы в $100.
Бурное развитие Интернета привело к тому, что он стал для современных фотолюбителей «местом», где можно найти практически любую фотографическую литературу, и поучиться в той или иной виртуальной фотошколе, например, в такой, как онлайн-фотошкола Д. Кашканова и В. Честнова. К тому же Интернет обеспечил фотолюбителям возможность виртуального общения на различных форумах по самым актуальным для них вопросам. Возможно, что с этим обстоятельством связано снижение активности современного фотоклубного движения, хотя живое общение заменить чем-либо адекватным вряд ли возможно.
Таким образом, сегодня мы имеем дело с принципиально иным «обликом» отечественного фотолюбительства. Оно одновременно и разобщено пространственно, и объединено виртуально. Фотоклубы уже не являются доминирующей формой фотолюбительской жизни. Их отчасти заменило виртуальное общение в сети Интернет. У современного фотолюбителя глобально расширились возможности в получении различного рода фотографической информации. Стало реальностью показывать свои работы на сайтах большому числу зрителей, участвовать в разнообразных фотоконкурсах и фестивалях.
Современный фотолюбитель не испытывает дефицита в фототехнике и фотоматериалах, он может сделать с фотографией почти все – исправить технические недостатки, применить любой спецэффект, составить необычную монтажную композицию и т. д. Можно сказать, что энтузиаст с фотокамерой в настоящее время свободен в полном смысле этого слова: для него нет ограничений в выражении собственной творческой индивидуальности.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Любительское кино-фото-видеотворчество – это свободная, творческо-созидательная деятельность индивида и коллектива в аудиовизуальной сфере, которая самоценна, неутилитарна, приятна по своему характеру, обладает скрытым игровым началом и праздной сущностью.
В развитии техногенной культуры заложен не только потребительский вариант отношений человека с ее ценностями, но и творческий, при котором он из объекта воздействия превращается в ее субъект. Сегодня наступил новый этап для технических средств коммуникации – большие массы людей гораздо более активно начали осваивать коммуникативную технику в своих творческо-репродуктивных целях.
Появление новых электронно-цифровых технологий в начале 90-х годов ознаменовало собой новый этап в развитии кино-фото-видеолюбительства, ориентированного на творческий досуг человека. Отсутствие переходного периода при смене кинотехнологии на видеотехнологию отрицательно сказалось на становлении нового социокультурного явления – видеолюбительства. Момент преемственности был искусственно разорван. Сегодня он уже восстановлен, обретя новые формы организации любительской творческой деятельности на основе видеотехнологии. Переход традиционного фотолюбительства на новую технологическую оснастку был менее драматичен и носил постепенный характер. В этой сфере в настоящее время также произошли существенные трансформации. Они выразились прежде всего в колоссальном расширении сферы фотолюбительского движения, в отмирании институциональных форм фотолюбительской жизни, в обретении фотолюбителями нового канала общения между собой и распространения своих фотографий. Все это в целом способствовало раскрепощению фото-видео-любительского творчества, которое получило в настоящее время новый импульс своего развития.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Гудкова, Л. / Мы – кинолюбители / Л. Гудкова. – М.: Сов. Россия, 1980. – 110с.
2. Ильичев, С., Нащекин, Б. / Кинолюбительство: истоки и перспективы / С. Ильичев, Б. Нащекин. – М.: Искусство, 1986. – 107с.
3. Максимов, В. / Кинолюбительство и киноклубы в общей системе кинематографа // Народное творчество и средства массовой коммуникации. – М.: Просвещение, 1984. – 147с.
4. Поляков, В. / В дни отдыха // Искусство кино. – 1958. – № 4. – С. 139.
5. Рубинштейн, Л., Анатов, А. Под парусом вдохновения // Клуб и художественная самодеятельность. –1968. – № 9. – С. 15.
6. Шимон, А. А. / Народное кинотворчество: Опыт системного анализа / А.А. Шимон. – Киев: Мистецтво, 1985. – 216с.