1.Скальный храм Абу-Симбел в Египте.
2.Сравнение двух этапов постановки памятника Минину и Пожарскому на Красной площади
Открытие памятника Минину и Пожарскому скульптора Ивана Петровича Мартоса состоялось 20 февраля 1818 года в присутствии императора, императрицы,«при бесчисленном скоплении народа».
Это особенный, легендарный памятник, призванный не только увековечить подвиг двух людей, но и героизм всего народа в борьбе против польско-литовских захватчиков. Но его история тесно связана с еще одной датой, прославляющей силу русого оружия. Дело в том, что поставить памятник изначально планировалось в 1812 году – к 200-летию изгнания захватчиков. Но, все мы знаем, что этот год связан с новым нашествием. Поэтому после разгрома Наполеоновских войск, решение это лишь окрепло. На народные средства, собранные по подписке среди жителей Нижнего Новгорода – родины Кузьмы Минина памятник был установлен в центре Красной площади в 1818 году. Сейчас он немного «переехал», поскольку его расположение затрудняло проезд по Красной площади во время парадов.
Сам автор комментировал идею памятника так: «Минин устремляется на спасение Отечества, схватывает своей правой рукой руку Пожарского – в знак их единомыслия – и левой рукой показывает ему Москву на краю гибели». Согласно традициям классицизма, сторонником которого являлся Мартос, внешне фигуры напоминают античные изваяния, но вместе с тем скульптор постарался придать им национальное своеобразие. На щите Пожарского изображен Спас. Античная туника Минина, надетая поверх портов, несколько походит на русскую вышитую рубаху. Волосы его подстрижены в скобку.
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 17
1.Триумфальная колонна Траяна в Риме.
2.Монумент Петру I работы Фальконе. Предложение Монферрана по его перемещению.
Выдающимся произведением монументальной скульптуры является памятник Петру I на Сенатской площади.
Едва взойдя на российский престол, Екатерина II решила поставить в столице памятник Петру I. Монумент должен был представить первого российского императора как выдающегося государственного деятеля. Конная статуя, отлитая из бронзы по модели Растрелли, ей не понравилась.
русский посол во Франции князь Голицын предложил Этьену-Морису Фальконе взяться за сооружение памятника. В августе 1766 года был подписан контракт, согласно которому скульптор обязался через полгода представить проект монумента.Фальконе отказался от традиционного образа монарха-победителя, и от аллегорического изображения добродетелей, триумфов. В 1766 года Фальконе приехал в Петербург и начал разработку эскизов монумента.
петербургский ваятель Ф. Г. Гордеев вылепил модель змеи, извивавшейся под копытами коня. Ее тело должно было служить дополнительной, третьей точкой опоры для корпуса коня, поднявшегося на дыбы с оседлавшим его всадником.
Около трех лет ушло на подготовку к отливке статуи в металле. Отливка началась в 1774 году, и сразу же возникли огромные трудности: размеры скульптуры были громадны; толщина бронзовых стенок в передней части статуи должна была быть значительно меньше стенок в ее задней части, что д.б. придавать устойчивость.
Чтобы избежать образования швов между частями статуи, Фальконе решил отлить ее за один прием. Но сделать это не удалось. во время первой отливки в литейной форме образовались трещины, через которые стал вытекать жидкий металл, начался пожар, мастер Е. Хайлов погасил пламя; но вся верхняя часть отливки - была испорчена, и ее пришлось срубить.
Подготовка к новой отливке заняла еще три года, вторая отливка прошла без происшествий. Огромных усилий потребовала отделка фигуры Петра, гравировка деталей одежды. Полностью работы завершились только в 1778 году. Фальконе выгравировал на одной из складок плаща Петра I надпись на латинском языке: «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года». Но дожидаться открытия памятника он не стал, он покинул Россию, Руководство работами по сооружению памятника перешло к Ю. М. Фельтену. Вместе с ним установкой статуи занимался и Ф. Г. Гордеев.
Торжественное открытие памятника Петру I состоялось 7 августа 1782 года
Фальконе задумал поставить статую на гранитную глыбу, отказавшись от идеи традиционного парадного постамента. Это вызвало противоречия,, что подобной каменной горы сыскать безнадежно и доставить в из-за тяжести невозможно.
Выбор остановился на крупном гранитном монолите, обнаруженном на Лахте, в двенадцати верстах от Петербурга, крестьянином Семеном Вишняковым. Местные жители называли его «Гром-камнем», потому что в нем имелась широкая трещина, будто бы образовавшаяся от удара молнии. Он весил 1600 тонн, в длину имел 13,2 метра, в ширину - 6,6 метра, в высоту - 8 метров.
В обычной практике под огромные грузы укладывали бревна и по ним волокли груз, но этот камень перетирал бревна.. Бревна (цилиндры) заменили на медные шары. Перевозку осуществляли с помощью шаров, перекатывавшихся по обитым медью желобам. По мере передвижения освобождающиеся желоба приставлялись спереди, и таким образом камень непрерывно продолжал двигаться при помощи канатов, воротов и 400рабочих.
Доставка монолита в Петербург заняла 1,5 года - время, за которое в 18 веке можно было совершить кругосветное путешествие. Во время перемещения камень обтесывался рабочими.
Для перевозки камня морем было построено специальное судно. Оно было рассчитано так, чтобы выдержать нагрузку от камня, особенности водного пути. Чтобы загрузить камень а судно, заднюю его часть затопили, потом откачали воду и судно всплыло.
По его перевозке была выбита памятная медаль с надписью «Дерзновению подобно»
Всадник, взлетевший на крутизну скалы и остановивший коня на полном скаку. Конь поднялся на дыбы - весь в движении. Но посадка всадника, его поза, жест, поворот головы исполнены величественности, уверенности и силы.. Конь и всадник как бы застыли в этом движении, символизируя вечную жизнь всадника. Сочетание мгновения с вечностью, движения и покоя, на самом крою пропасти. Перед нами - прекрасное мужественное лицо с широко открытыми глазами, озаренное глубокой мыслью и непоколебимой волей..