Класс Предмет: Музыка
Тема: Великие мюзиклы
«Все виды искусства служат главному
искусству – искусству жить на Земле»
Бертольд Брехт
В последнее время мы часто слышим о постановках мюзиклов на театральных сценах. Этот жанр очень популярен сегодня. Еще недавно мюзикл "Метро" был экзотикой. Сегодня мюзиклы создаются с огромной скоростью. Уже есть спектакль-рекордсмен - "Норд-Ост", который выращен на российской почве. Он успешно конкурирует с зарубежными шоу и держит первенство: за 10 месяцев в Москве его сыграли более 250 раз. В чем популярность мюзикла?
Что такое мюзикл? Каковы его особенности, разновидности? Чем он отличается от оперетты? На эти вопросы мы ответим на этом уроке.
Мюзикл - это музыкально-сценический жанр, использующий выразительные средства музыкального, драматического, хореографического и оперного искусств. Их сочетание и взаимосвязь придали мюзиклу особую динамичность, характерной чертой многих мюзиклов стало решение серьезных драматургических задач несложными для восприятия художественными средствами.
Мusical - мыозикл, или, как чаще пишут и говорят, мюзикл -сокращенная форма понятий Мusical comedy (музыкальная комедия) и Мusical р1ау (музыкальная пьеса, музыкальное представление).
Возник этот жанр в США в начале XX в. в результате синтеза балладной оперы, оперетты, ревю, водевиля, бурлески, профессиональной эстрадной песни и характерных американских эстрадно-концертных представлений.
Сейчас мюзикл - один из самых модных жанров современного театра. Некоторые считают его американской разновидностью оперетты, поскольку именно в американском музыкальном театре произошел тот качественный скачок, который позволяет многим рассматривать мюзикл как самостоятельный сценический жанр, хотя и находящийся в отношениях близкого родства и преемственности с опереттой.
Характерные особенности мюзикла:
· широта жанрового диапазона (комедия, драма, трагедия);
· ведущая роль музыки эстрадного плана;
· равноправие музыки, танца и разговорного жанра в драматургии спектакля;
· в основе - литературные произведения, завоевавшие широкую популярность и доказавшие свою художественную полноценность;
· стремление к содержательности, высокой идейности, глубине мысли, серьезности проблематики.
Разновидности мюзиклов:
Мюзикл-опера - разновидность, которая сочетает в единстве свойства и признаки обоих жанров. Например, «Шербургские зонтики» М. Леграна, «Иисус Христос - суперзвезда» Э. Уэббера, «Орфей и Эвридика» А. Журбина, мультфильм «Бременские музыканты» Г. Гладкова.
· Мюзикл-оперетта - жанр, сочетающий характерные черты оперетт и мюзикла. Например, «Моя прекрасная леди» Ф. Лоу, «Вестсайдская история» Л. Бернстайна, «Звуки музыки» Р. Роджерса и т. д.
· Мюзикл-драма - жанр опирается на разговорный диалог. Например, «Трехгрошовая опера» Бертольда Брехта, муз. К. Вейля.
· Мюзикл-обозрение - эстрадное ревю, но скрепленное драматическим сюжетом: К/ф «Веселые ребята», муз. И. Дунаевского.
Различия
| Мюзикл | Оперетта |
| 1. Театральная форма, где музыка является одним из средств музыкально-сценического действия наряду с хореографией, пластикой, постановочными эффектами | 1. Выдержанная музыкальная форма с ансамблями и финалами, лейтмотивами и элементами симфонического развития |
| 2. Главное - литературный материал | 2. Главное - музыка, высокие вокальные требования к певцам |
| 3. Высокий литературный уровень (Т. Плавт, У. Шекспир, М. Сервантес и т. д.), интересная проблематика, оригинальные характеры. | 3. Либретто развлекательного характера |
| 4. Обращается к аудитории языком бытовой и эстрадной музыки | 4. Развернутые многоэпизодные финалы актов |
| 5. Хореограф - второй постановщик, иногда главный | 5. Балетные сцены дивертисментного типа, роль второстепенная |
| 6. Большое внимание пластике | 6. Интенсивное использование вокала |
Традиционный взгляд на мюзикл как на искусство развлекательное не исключает того, что это искусство служит своеобразным зеркалом общественной жизни. Художественные завоевания мюзикла позволили ему стать достоянием не только какой-то одной нации, но и оказывать серьезное воздействие на современный музыкальный театр.
- Мы обращаемся сегодня к мюзиклу Л. Бернстайна «Вестсайдская история». Немного о композиторе.
Рассказ о композиторе Л. Бернстайне и его «Вестсайдской истории»
Леонард Бернстайн (1918-1990). Американский дирижёр, композитор, пианист, музыкальный деятель, педагог. Окончил Гарвардский университет и музыкальный институт Кёртис (Филадельфия). Ученик У. Пистона (композиция), Ф. Рейнера и С. А. Кусевицкого (дирижирование). Ассистент дирижёра (1943— 1944), дирижёр (1957-1958), главный дирижёр (1958-1969) Нью-Йоркского филармонического оркестра и городского оркестра «Нью-Йорк Сити симфонии» (1945-1948). Выступал в концертах как дирижёр и одновременно исполнитель фортепианной партии в собственных и классических оркестровых сочинениях. Бернстайн - один из крупнейших дирижёров, выдающийся интерпретатор классической, а также современной музыки, в том числе сочинений Шостаковича, Малера. Выступал в Венской опере (поставил «Фальстафа» и свою оперу «Тихое место», 1986). Среди записей «Сомнамбула» (солисты Каллас, Валетти,, «Кармен» (в заглавной партии Хорн), «Фиделио». Среди сочинений: оперы «Волнения на Таити» (1952, Уолтем), «Тихое место» (1986, Вена), оперетта «Кандид» (1956, Нью-Йорк), балеты, 3 симфонии, вокальные циклы. Бернстайн удостоен премии Э. фон Сименса.
Широко известны его мюзиклы, в том числе «Вестсайдская история» (1957, Нью-Йорк). (см.слайд №11) Находясь в рамках жанра, Бернстайн вводит в мюзиклы оперные формы, а также добивается в них сквозного симфонического развития. В его музыке мастерски претворены ладогармонические, ритмические особенности джаза, негритянских, мексиканских и других народных песен. В своих сочинениях Бернстайн использует разнообразные музыкальные средства - уличные песенки, рок-н-ролл (например, в «Мессе», 1971).
Бернстайн пришел к смелой мысли - взять за основу либретто трагедии «Ромео и Джульетта» и перенести действие в современную Америку. Место действия - Нью-Йорк, точнее, его западные окраины (Вест-Сайд), населенные бедняками. Конкурирующие молодежные группировки «Ракеты», куда входят «тинэйджеры» -уроженцы Нью-Йорка, и «Акулы», объединившие пуэрториканцев из семей бедных иммигрантов с острова Пуэрто-Рико. Пара влюбленных связана с этими группировками, что делает их любовь обреченной. Юноша (Тони) хочет положить конец вражде, но тщетно. К тому же он убивает брата возлюбленной (Марии) (как в трагедии У. Шекспира) - одна из кульминаций трагедии.
Слушание: «Ария Марии».
4. Периоды развития мюзикла. 
Мюзикл - дитя XX столетия. Всю его историю можно разделить на два больших периода.
Первый период (1900-1930) характеризуется произведениями, которые носят явно выраженный развлекательный характер. Эти произведения должны были удовлетворять спрос преуспевающего бизнесмена того времени. Среди композиторов можно выделить имена Виктора Херберта, Рудольфа Фримля, Джорджа Коэна.
Второй период связан с экономическим кризисом 1929 г. Мюзикл не остается безучастным к проблемам экономики, политики. Серьезными становятся темы и сюжеты: гражданская война в Америке - «Цветущая девушка» Гарольда Арлена (1946 г.), вторая мировая война - «Южный Тихий океан» Ричарда Роджерса (1948 г.), ироническая интерпретация легенды о равенстве всех людей и воплощение картин жизни в трущобах Нью-Йорка и т. д.
Послевоенные десятилетия стали для мюзикла триумфом. Он шагнул за пределы Америки и отправился покорять мир. В этот период появляются такие признанные шедевры, как «Целуй меня, Кейт» Коула Портера и «Моя прекрасная леди» Фридерика Лоу.
Во второй половине XX в. мюзикл проникает на театральные подмостки Европы. В Англии появляется произведение, завоевавшее всемирное признание - мюзикл «Оливер» Л. Барта.
«Я рассматриваю сцену вовсе не как средство убежать от реальности, - заявил Лайонель Барт в одном интервью, - я убежден, что и мюзикл должен объяснять жгучие вопросы современности».
Таким образом, мюзикл приобретает не только содержательность и глубину, но и пользуется более серьезными выразительными средствами. Усложняется драматургия, совершенствуются хореографические формы, музыка получает сквозное развитие, порой приобретая черты симфонизма.
Опытом западных коллег воспользовались и русские композиторы, создавшие ряд удачных мюзиклов. 24 декабря 1934 г. - премьера музыкальной комедии режиссера Григория Александрова и композитора И. Дунаевского «Веселые ребята». За ней последовали новые работы этих же авторов - «Цирк» (1936 г.), «Волга-Волга» (1938 г.), «Светлый путь» (1940 г.), «Весна» (1946 г.).
Период высшего расцвета отечественного мюзикла приходится на 60-70-е годы, когда появились такие композиторы как Г. Гладков (м/ф «Бременские музыканты»), А. Рыбников («Юнона и Авось»), М. Дунаевский («Мэри Поппинс, до свидания») и т. д.
В 1985 г. на лондонской сцене появляется парижская постановка мюзикла «Отверженные» (1980). За этим красочным шоу по мотивам одноименного романа В. Гюго последовала постановка мюзикла «Мисс Сайгон» (1989), действие которого происходит во время войны во Вьетнаме. Авторы обоих мюзиклов Мишель Шон-берг и Ален Бубиль. Осовременив сюжет оперы Пуччини «Мадам Баттерфляй», они лишний раз подтвердили высокий художественный уровень и широту тематики современного мюзикла.