Какой бы ни была причёска, её форма должна соответствовать её назначению и выполнять определённые функции. Например, причёска женщины, работающей на опасном производстве, должна быть короткой и компактной. Это позволит избежать несчастных случаев в результате попадания длинных волос во вращающиеся части станка. То же самое можно сказать и о причёсках работников пищевой промышленности. Причёски спортсменок также обычно короткие, они не доставляют хлопот и не мешают заниматься спортом.
Офисные работники должны придерживаться аккуратных и строгих причёсок. А вот для праздничных мероприятий уместны и богатые декором причёски. Но какой бы ни была причёска, нужно предусмотреть, насколько удобно будет ухаживать за ней, сохранять её в надлежащем виде. Таким образом, соподчинение композиционного решения причёски и удобства, функциональности, - это главное композиционное свойство любой причёски. Особенно это актуально для современных повседневных причёсок. В праздничных, вечерних моделях причёсок, которые из-за особенностей своего назначения, должны выглядеть ярко и нарядно, композиция причёски, соотношение и характер её деталей также обоснованы назначением. То есть все композиционные средства обусловлены назначением причёски и направлены на то, чтобы раскрыть художественный замысел парикмахера-модельера.
| Компоненты композиции прически
Любая объемная форма выражается тремя измерениями: высотой, шириной, глубиной.
Форму прически в наиболее характерном ракурсе обычно схематизируют, приближая к
близкой по очертаниям геометрической фигуре. Например: форму прически, когда ее
боковые линии расходятся к низу, называется трапецией.
Выбор формы прически – творческий процесс работы над композицией. На выбор
формы будущей прически влияют:
- рост;
- форма головы в фас, профиль, длина шеи;
- стилевое направление;
- тенденции моды.
Форма любой прически должна отвечать непосредственному ее назначению, быть
целесообразно построенной, т.е. прическа должна быть функциональной (все
замыслы базируются на ее назначении).
Формы причесок могут сочетать в себе несколько геометрических форм, но при этом
вписываться в единую форму.
Силуэт прически – это плоскостное зрительное восприятие объемных форм прически,
четко ограниченных контурами. Силуэтные формы могут быть приближены по форме к
квадрату, треугольнику, окружности или другим геометрическим фигурам.
По степени объемности, по степени прилегания прически к голове все силуэты
условно делят на три группы:
"скульптурный, или прилегающий, силуэт, повторяющий форму головы, выявляющий
как ее достоинства, так и недостатки;
"декоративный силуэт, отступающий от естественных очертаний головы, маскирующий
и скрывающий ее естественны линии, зрительно изменяющий как форму головы, так и
ее естественные пропорции. Декоративный силуэт изменение также пропорции головы
относительно фигуры человека;
" полуприлегающий силуэт, т. е. объединяющей свойства силуэтов, как первого,
так и второго вида. Прически, в некоторой степени повторяющие форму головы, но
силуэт, которых не является чисто скульптурным, также иногда считаются
полуприлегающими.
Поверхность и контуры формы прически состоят из многочисленных линий. Они
играют важную роль в композиции модели. Различные элементы и детали прически
создают разнообразные линии. Например, прямая линия пробора, контура, окантовки
челки создает в прическе впечатление строгости и четкости. И наоборот такие
| элементы причесок, как локоны, волны, завитки, создают в прическе ломанные
линии и придают ей легкость, мягкость.
Классификация линий. В прическе различают 4 основные группы линий: силуэтные
или контурные, конструктивные, конструктивно – декоративные, декоративные.
Конструктивные линии – это рабочие линии, используемые при создании, как
отдельных деталей, так и формы в целом. Конструктивные линии иногда называются
технологическими. К ним относятся линии, разделяющие прически на какие-то
формообразующие части, имеющие довольно самостоятельное значение. Разнообразные
проборы, от которых волосы получают свои направления в прядях, также относятся
к конструктивным линиям. В готовой прическе конструктивные линии могут быть
малозаметны или не видны вовсе.
Конструктивно – декоративные линии - это видимые конструктивные линии, несущие
двойную нагрузку: с одной стороны, они используются в качестве средства
построения формы, а с другой - прямо участвуют в эстетическом решении модели.
Использование конструктивно-декоративных линий в моделировании широко и
многообразно: волн, буклей, характер и чистота обработки окантовок и т. п.- все
это имеет большой художественный смысл.
Декоративные линии – это линии которые являются решающими при разработке
фасона. Подчеркивают линии декоративных украшений.
Цвет. Цвет в композиции прически определяет эмоциональную выразительность и
привлекательность прически. Цвет в значительной степени влияет на восприятие,
приближение или удаление некоторых деталей прически. Цветом корректируются
недостатки лица, создаются смелые, экстравагантные прически за счет иллюзии
зрительного восприятия формы. Цвета в прическах воспринимаются нами как теплые
или холодные, объемные или плоские, плотные или воздушные, выступающие или
отступающие. Цвет волос оказывает большое влияние на изменение величины массы
волос в прическе. Так, светлые волосы зрительно увеличивают и облегчают ее,
темные — уменьшают и делают более тяжелой.
Гармония цвета в прическах может быть родственной или контрастной.
Родственная гармония заключается в сочетании близких по цвету, но различных по
насыщенности тонов волос: темно- и светло-русый, каштановый и золотистый,
блондин и розовый блондин.
Наиболее часто родственная гармония встречается при моделировании строгих,
классических форм причесок. Контрастная гармония цвета волос отражает особо
модные, авангардные модели причесок. Она заключается в сочетании нескольких
насыщенных и контрастных тонов: черный и бордо, желтый блондин и черный.
Волосы, окрашенные одним чистым цветом, создают в композиции прически
одноцветную гармонию.
Декор. Для украшения любой прически используют постижерные изделия, ленты,
обручи, бижутерия, бесцветные лаки. Любая завершающая отделка должна
соответствовать назначению прически. Искусственные украшения и драгоценности не
должны противоречить качеству и форме прически.
Средства решения композиции Нахождение объемной формы, вида и сочетаний.
Одной из главных задач в творческом процессе композиции является нахождение объемной формы, вида и сочетаний ее элементов, их соотношений и связей, выражающих функциональные и художественные качества создаваемой модели прически. Профессионально анализируя композицию прически, обладающей совершенной формой, закономерно предопределенной конструкцией, мы видим, что эта форма наделена многими свойствами кроме рассмотренных в предыдущем разделе: она пропорциональна, сомасштабно человеку, повторяющиеся элементы не только ритмически организованы, но и выразительны, она имеет своеобразную пластику и способствует выявлению художественной образа человека. Каким образом все это достигается? Пропорциональность является результатом точного соотношения целого и всех его частей, масштабность умелой проработки всех элементов формы "по человеку" в рамках моды, так как только человека можно считать мерилом, задающим прическе верный масштаб. Столь важное средство композиции, как пластичность, связано с организацией рельефа поверхности, т. е. с ее структурно-фактурными характеристиками. В единстве характера формы всех частей прически отражается умение художника-модельера точно выразить характер целого е каждом из его элементов; верно использованный цвет позволяет усилить органическое единство формы, ее целостность. В работе над проектированием сложной в объемно-пространственном отношении формой прически парикмахер-модельер постоянно имеет дело с двумя основными началами композиции элементами и связями. Форма прически состоит из частей, каждая из которых в свою очередь может быть составлена из нескольких элементов. Членение формы прически достигается конструктивными и декоративными линиями. Она мажет быть полным и иллюзорным. В первом случае линия действительно делит форму на части, во втором разделение кажущееся, только декоративное. Используя различные конструктивные и декоративные линии, членящие форму, можно создавать разнообразные по виду и величине части и элементы, располагая их в определенной последовательность группируя по степени значимости и т. д. Характер взаимоотношений частей и элементов прически между собой в системе целого достигается при помощи упомянутых средств композиции: пропорции, масштаба, симметрии и асимметрии, силуэта и линий, ритмических повторов, светотональных отношений. Пропорции прически Размерные соотношения элементов формы это та основа, на которой строится вся композиция. При этом сравниваются две величины одного свойства, например длина или ширина сравниваемых частей прически, объем или площадь. Помимо соразмерности частей прически соотношения возможны по цвету, фактуре, массе, линиям и т. д. Наиболее наглядно этот принцип просматривается в простых соотношениях, в которых числовая зависимость двух сравниваемых величин выражается дробью, где числитель и знаменатель представляют собой целые числа от 1 до 10. На соотношении 1/1 строятся простейшие геометрические формы: квадрат, куб. Соотношения 1:2, 1:3, 1:4 и т. д. дают в прямоугольной форме повторение квадрата целое число раз. Меньшая величина (квадрат) в этом случае называется модулем, т. е. единицей измерения большей величины (прямоугольника), например, соотношение 1:4 означает, что в прямоугольнике укладываются четыре квадрата. Создаваемые парикмахером-модельером формы причесок имеет теснейшую взаимосвязь с одеждой, следовательно, с телосложением человека, поэтому парикмахер-модельер должен иметь "некоторые знания" в области пластической анатомии, т. е. должен знать фигуру человека, формы и пропорции отдельных его частей. В искусстве давно сложились различные каноны пропорциональных фигур, имеющие свои модули. Каноном называется закономерность в пропорциях человеческого тела, принимаемая за идеальную. Модулем, так называемого канона художников является высота головы (по высоте всей фигуры она укладывается 7,5 раза). Модельеры женской одежды пользуются, несколько уточненным каноном: высота головы (от темени до подбородка) укладывается по высоте всей фигуры 8 раз. В последнем, восьмом, делении учтена высота каблука, которая равна в среднем 4 см. В классической пропорции голова по вертикали делится на четыре части: от темени до краевой линии роста волос, от краевой линии роста волос до переносицы, от переносицы до основания носа, от основания носа до подбородка. Каждая часть равна длине носа, т. е. длина носа, является модулем в членении головы. По горизонтали, или по ширине, отдельные части фигуры также находятся в определенных соотношениях между собой. Для каждой из этих частей характерны наиболее существенные величины, соответствующие всей пропорциональной системе канона самая широкая часть головы, ширина шеи у основания, ширина плеч, ширина фигуры по линии груди, ширина па линии талию ширина по линии бедер и т. д. Тело человека в фасовом положении симметрично. Если мысленно провести вертикальную плоскость по линии позвоночник, то получатся две равные части. Однако у каждого человека имеются некоторые отклонения от симметрии, с возрастом они становятся более заметными. Возможны отклонения и от пропорционального сложения. Парикмахер-модельер должен зрительно определить, какие наиболее существенные отклонения от пропорционального сложения имеются в конкретной фигуре или в лице, и принять их во внимание в своей работе.
Масштаб Величина прически во многом предопределяется с особенностями форм современной одежды. Пропорциональная прическа конкретного человека в рамках какого-либо исторического стиля или модного цикла определяется масштабностью. Каждый модный цикл задает свой масштаб размерных отношений, но так как каждый человек имеет свои индивидуальные особенности строения фигуры, головы, лица, то отношения согласованности основных элементов формы прически между собой строятся не на числовой связи, а несколько иначе. При сравнении каких-либо однородных элементов формы прически возможны три вида их сопоставления и связи: тождество, нюанс в контраст. Тождество - полное сходство однородных элементов (равенство их) формы. Гармоническая связь в этом случае основана на полном сходстве. Нюанс - отношение однообразных элементов формы, приближающихся друг к другу по сходству. В нюансных отношениях родство выражено сильнее, чем различие, и связь образуется на вновь выраженном сходстве. Контрастом называются отношения с сильно выраженным неравенством сопоставляемых однородных элементов формы. Связь в этом случае образуется в силу ясно выраженного различия и противопоставления. Тождество, нюанс и контраст в композиции используются как художественные средства построения единства элементов формы и их гармонической связи в определенном масштабе той или иной прически.
Принципы неравных отношений Принципы неравных отношений (нюанс, контраст) дают возможность членить форму на части по степени значимого в системе целого. Часть целого, большая по величине, объемности, массе, будет при прочих равных условиях доминировать над остальными частями. Часть целого, имеющая смысловое значение (модная деталь), главенствует над деталями, имеющими формальный характер. Размещение детали со смысловым значением на том или ином месте должно быть оправдано общей формой прически, формой лица, другими деталями, особенностями композиционного построения, причем масштабность в этом случае приобретает особенно важное значение, так как детали, прямо связанные с доминирующей деталью, образуют композиционный центр прически. В сложных моделях возможно наличие нескольких композиционных центров, соподчиненных друг другу. Каждый из них, являясь доминирующим на своем участке, должен быть гармонически связан с другими и подчиняться одному главному композиционному центру. Общая композиция прически представляет собой создание отдельных прядей. Прядь волос одного направления - это комбинация волн, локонов или завитков, ритмически организованных в единое целое, даже если в пряди по замыслу преобладают локоны и завитки, то по ним должны угадываться предопределяющие их волны. Пряди, идущие в одном направлении, могут находиться рядами или следовать одна за другой, когда концы одной пряди накрывают начало другой. В этих случаях наиболее удобно соединять их по принципу волны. Можно также концы верхней пряди выработать форме локона или завитка и положить его в волну нижней пряди. Для получения таких соединений используются бигуди одного диаметра или одинаковая техника накручивания кольцевых локонов. Если же пряди имеют разное направление (предположим, концы встречаются), то наиболее естественным будет соединение по принципу локана, т. е. деталь, вырабатываемая на этом месте, чаще всего должна по рисунку напоминать локон или завиток. В том и другом случае детали, находящиеся на месте соединения, должны быть ощутимо соизмеримы друг с другом: толщина локона, лежащего в волне, должна быть похожа на ширину волны; диаметр завитка, выбивающегося из волны, не должен превышать ее толщины; соединяемых волны лежащих рядом прядей должны быть тождественны или отличаться незначительными нюансами (обязательно должны соединяться кроны, а ширина волн может, если тут имеется ритм, постепенно увеличиваться или уменьшаться).
Силуэт
Многие из качеств композиции находят свое выражение уже в силуэте прически, дающем некоторое представление об объемности модели при ее двухмерном изображении - в фас и профиль. По степени объемности, по степени прилегания прически к голове все силуэты условно делят на три группы: -Скульптурный, или прилегающий, силуэт, повторяющий форму головы, выявляющий как ее достоинства, так и недостатки; -Декоративный силуэт, отступающий от естественных очертаний головы, маскирующий и скрывающий ее естественны линии, зрительно изменяющий как форму головы, так и ее естественные пропорции. Декоративный силуэт изменение также пропорции головы относительно фигуры человека; -Полуприлегающий силуэт, т. е. объединяющей свойства силуэтов, как первого, так и второго вида. Прически, в некоторой степени повторяющие форму головы, но силуэт, которых не является чисто скульптурным, также иногда считаются полуприлегающими. Как и силуэт костюма в целом, так и отдельно силуэт прически в наиболее характерном ракурсе (анфас, профиль, вид сзади) для удобства иногда схематизируют, приближая его к какой-либо геометрической фигуре. Например, силуэт, боковые линии которого в какой-то степени параллельны друг другу, напоминает прямоугольник. Силуэт, боковые линии которого расходятся книзу, сравнивают с трапецией или с перевернутой трапецией, если эти же линии расходятся кверху. Коническая в некоторой степени форма прически в проекции дает фигуру, приближающуюся к треугольнику, шарообразная - к кругу и т. д. Замкнутый силуэт, образованный плавными криволинейными линиями, сравнивают с овалом. Силуэты могут напоминать и более сложные геометрические фигуры, соответственно сочетаясь частями, например, полуовал с прямоугольником или трапецией, треугольник с прямоугольником и т. д. Названия некоторых причесок прямо указывают на характер силуэта, например прическа "колокол", "каре". Можно также встретить грушевидный силуэт, силуэт луковицы и т. п. Один и тот же силуэт, являясь фоном, может иметь несколько вариантов разработок - фасонов. Таким образом, иногда разнообразие причесок достигается обыгрыванием силуэта, заполнение его различными деталями, локонами, волнами, отделками и т. д. В современном моделировании понятие формы имеет больше (определяющее) значение, чем понятие фасона, да фасон и он может предопределять форму. Например, прическа с волнами (фасон) может иметь множества вариантов формы. Поэтому, сопоставив понятия "фасон прически" и "форма прически", для более четкого их разграничения еще раз подчеркнем, что главную в работе парикмахера-модельера является отыскание и создана именно новых модных форм прически, затем на этой основе разрабатываются различные фасонные модификации. В связи с этим подробнее рассмотрим линии, на которых строится композиция прически.
|