- А почему это место вы назвали Скала Совета?
- Потому как раньше, в далеком прошлом, в этой пещере жило одно племя. Это было хорошее и мудрое племя. Они называли себя потомками Мудрого Тигра. И на этой площадке они всегда устраивали Совет, в тех случаях, когда решались вопросы жизни и смерти…
- Знаешь, Мама, я не помню точный смысл некоторых слов, которые ты употребляешь. Но у меня возникают картинки, которые как бы показывают, то о чем ты говоришь…
- Хорошо. Но ты спрашивай, если что не понятно, - продолжила я. - После очередного землетрясения, эта пещера оказалась отрезана от остального мира и все старейшины племени погибли. Но перед смертью они решили объединить свои усилия и вызвать Дух Тигра - покровителя их племени. Они совершили ритуал и вложили в него всю оставшуюся в них энергию. Получилось так, что этой энергии оказалось достаточно, чтобы Тигр ожил, т.е. стал видим невооруженным глазом. Этот Тигр - магическое существо, созданное вначале многовековой верой племени, освободилось из мира теней последним ритуалом старейшин. Это очень мудрое магическое существо, которое живет уже несколько сот тысяч лет. Мы приходим к Скале Совета, чтобы встретиться с саблезубым Тигром, спросить его не знакома ли ему интересующая нас ситуация…
- А Кастанеда, это что за человек? У меня нет для него картинки.
- Это маг, написавший несколько очень полезных для людей магических книг. Его сейчас нет на Земле.
- А где он?
- Боюсь, что я запутаюсь, объясняя тебе это. Папа «придет», спроси у него.
При этих моих словах энергия вокруг уплотнилась и я поняла, что сейчас пожалует Папа.
Сэр появился и Олег тут же кинулся на него и они завертелись в веселом танце энергии, мелькая как молнии в погоне друг за другом. Эту игру придумал Сэр, чтобы поощрить развитие способности мальчика летать со скоростью света… Олег тут же забыл про свои вопросы и его сознание заполнил восторг мальчишки, который впервые сел за штурвал реактивного самолета. Я понемногу начинала чувствовать мысли Олега, как когда-то научилась читать мысли Сэра (когда он мне разрешает).
|
|
Я терпеливо сидела под деревом, ожидая, когда мой муж обратит внимание на свою жену, вынужденную воспитывать нашего малыша в одиночку… Наконец они успокоились и опустились по обе стороны от меня. Их энергия пульсировала и вибрировала, было такое ощущение, что я оказалась между двумя полюсами сильного магнита, между которыми к тому же гулял сильный ветер.
- Вы меня поджарите так, я что скафандр должна одевать? - проворчала я, выползая на поляну из-под опасной близости нагваля.
- Натали! Скучаешь тут без меня? Хорошо. Женщина должна сидеть у очага и поддерживать пламя… Любви или чего еще.
- Подожди, я тут скоро такое пламя насобираю, что превращу тебя в пепел. А зачем ты мне? Сейчас у меня сын есть, вот.
- Угу. Время собирать пламя, - рассмеялся Сэр. - Я собственно хочу научить тебя виртуально присутствовать на лекциях. А то не перенесу, если у меня жена не закончит высшего образования. «Образование» - это «образ» плюс «ова» или «овэ», что означает образ яйца или образ первоосновы. Так что быстро сели за парты, буду вам урок рассказывать, обоим…
Действительно, это было актуально для меня. Пропускать лекции не хотелось, но и сына надолго оставлять тоже не хотелось.
|
|
- Урок 1. - начал Сэр, - Трудность обычно прячется не там, где ее ищут. Иными словами, нельзя внешние признаки принимать за саму сущность явления. В данной технике самое сложное не в установлении связи с нужным местом на Земле, а в удержании стабильного контакта с этим местом. Мы должны все видеть, все слышать, все чувствовать, но не быть там. Теперь разложим технику на атомы:
1) Намерение - поиск интересующего нас места;
2) Намерение - реализация канала связи;
3) Намерение - настройка уровня восприятия;
4) Намерение - обеспечение стабильности канала восприятия;
5) Намерение - прерывание связи.
Как видите, мои хорошие, в основе данной техники лежит Намерение. Я уже говорил, что там, где вы услышите слово «намерение» всегда ищите контролируемый сдвиг ТС. Намерение - это сонастройка эманаций внутри кокона и вне его, в окружающих нас объектах и явлениях.
Конечно, здесь вам легче будет выполнить это упражнение, чем на Земле. Здесь ваша ТС более подвижна и у вас больше энергии. Поэтому маги и рекомендуют осваивать магические техники вначале в сновидении, а затем переносить их в реальность.
Итак, шаг первый.
Найти Место на Земле не означает представить его мысленно, хотя после освоения данной техники, этого может оказаться вполне достаточно. Речь идет о сдвиге вашей ТС в то самое место, в котором она была, когда вы стояли в том самом месте или смотрели на него или чувствовали любым иным образом. Необходимо вызвать, воссоздать все ощущения, которые отпечатались на вашем коконе в момент соприкосновения с этим Местом. Для этого необходимо очистить разум, как говорят на Востоке, или остановить внутренний диалог, как говорят маги. Но перед этим вы должны сосредоточиться на знакомых вам элементах Места. Сделайте так, чтобы остался только образ Места, из которого как песок из песочных часов, высыпаются все мысли, всякое движение.
|
|
Шаг второй.
Установка канала связи. Образ Места должен застыть. Затем он приобретет кристальную ясность. Это значит вы установили контакт с эманациями данного Места.
Шаг третий.
Настройка уровня восприятия. Это самый важный этап. Как я уже говорил, здесь скрывается основная трудность. Если не рассчитать, вы превратитесь из зрителя в участника сцены. Ваше вмешательство изменит картину событий, которую вы собираетесь «видеть». Вы получите искаженные данные, а реальное событие может пойти не потому сценарию, по которому оно пошло бы без вашего вмешательства.
Итак, необходимо «оживить картину», но не превратиться в одну из действующих декораций на этой картине. Во-первых, нельзя сосредотачивать все свое внимание на какой-либо детали в этой картине, как бы интересна и необычна она не была. Необходимо намереваться, чтобы картина ожила. Фактически вы должны осуществить небольшой мягкий целенаправленный сдвиг ТС в сторону поверхности своего кокона.
Шаг четвертый.
Обеспечение стабильности канала восприятия. Картина придет в движение, но возможно вы ничего не услышите или не будете ощущать запахи. Необходимо добиться фокусировки восприятия. Это небольшой боковой сдвиг ТС, как и на предыдущем шаге речь идет о миллиметрах сдвига, возможно - около сантиметра. Но теперь вы сдвигаете ТС в сторону. Вначале вы явно не сможете понять, куда (в какую сторону) необходимо сдвигать вашу ТС. Поэтому просто пробуйте сдвигать в разных направлениях, исследуя ваше восприятие, если оно улучшается - направление выбрано правильно. Нет - попытайтесь в других направлениях. Через некоторое время у вас появится индивидуальный опыт и вы не будете долго крутить «кольцо» настройки.
Шаг пятый.
Прерывание связи. Это не телевизор, чтобы щелкнуть выключателем. Вы должны вернуть свою ТС в исходное для вас положение. Самый простой способ сосредоточиться на реальных ощущениях своего реального тела. Но поскольку вы не на Земле, просто закройте глаза и сосредоточьтесь на ощущениях, которые дает вам эта наша Поляна…
Мы попробуем сейчас это все на практике, ну а пока вопросы?
- Папа, а если я ни разу не был на Земле и не знаю ни одного места… как я могу настроиться, например, на наш дом на Земле?
- Олег, ты задал очень интересный вопрос. Вначале, некоторое отступление. При достаточно развитой интуиции, а ее может развить в себе почти каждый человек, достаточно только намека на ощущение, связанное с искомым Местом. Например, тебе кто-то рассказывает о том, где он был и этот кто-то чаще всего вкладывает в рассказ свои эмоции, свои ощущения. Можно настроиться на этого рассказчика и восстановить его ощущения, которые будут в данном случае служить маяком для поиска. В частности тебе мама описывала нашу квартиру, ей она безусловно нравится и поэтому она естественно вкладывала в описание свои эмоции…
- А если мне никто об этом Месте не рассказывал, а я прочел в книге?
- Если автор текста вкладывал в описание энергию, вкладывал свои чувства и сокровенные мысли - то ты при чтении должен настроиться на эти его внутренние ощущения, стоящие за буквами текста.
- А можно использовать для сонастройки предметы, взятые с того Места, куда ты хочешь попасть? - подключилась я к вопросам.
- Эта техника несколько сложнее. Настроиться на ощущения другого человека нам помогает то, что мы сами люди. Выход через предмет, это выход через систему кинестетических ощущений. У большинства нормальных людей она недоразвита. Здесь необходимо взять в руки этот предмет или прикоснуться к нему и сосредоточиться на ощущениях, которые он порождает. На этот предмет воздействовало Солнце того места, ветры и дожди ласкали его, возможно его брал в руки или касался другой человек… Все эти тонкие ощущения предмет сохраняет, необходимо только пробиться к ним.
- А как проще это сделать? Пусть, например, речь о камне.
- Принцип тот же. Ты должна выйти на намерение этого камня. Прикоснуться к нему, сосредоточиться только на ощущениях своих пальцев и отключить внутренний диалог. С закрытыми глазами ты смотришь на этот камень, пока реально его не увидишь, т.е. пока у тебя не откроются «глаза» светящегося тела.
- Папа, а если нет никаких людей, никаких предметов. Как выйти на Место. Например, Мама мне рассказывала про Атлантиду, но она там не была и никто там не был и никто не знает, где она была?
- Угу. Это следующий уровень сложности в сонастройке. Если такое место существовало, то его след записался в темном море осознания. В этом случае ты собираешь всю информацию об этом Месте и строишь предположительную модель этого места. Используешь ее как маяк. Намерение цепляется за сходные с моделью эманации, если такие существуют, и ты можешь перебирая их рассмотреть претендентов на данное Место. Методика не гарантирует сто процентного результата, но может помочь. Особенно, если ты мечтаешь побывать в этом месте или мечтаешь увидеть конкретный объект этого Места. Мечта и воображение нередко позволяют настроиться на объект гораздо точнее, чем другие «разумные» техники.
- Папа, а что значит «образ Места должен застыть»? Почему он застывает?
- Почему? Видишь Натали, он весь в тебя, тоже умеет задавать трудные вопросы.
Честно говоря я «не видела», что он в меня и все как-то было странно с нашим ребенком. Я пыталась понять, что именно меня настораживает, но так ничего и не придумала…
- Образ застывает потому, что ты останавливаешь время, точнее внутренний диалог, который разворачивает действие во времени.
- А что, «время» не существует?
- А существует ли такая же абстракция как измерение? Например, высота этого дерева?
- Наверное существует, потому что я вижу, что дерево выше чем я.
- Неужели? - удивился Сэр. - А теперь?
Олег стал на минуту такой же высокий как сосна, затем опять вернулся в нормальное состояние.
- Но ведь в тот момент оно было выше чем я? - не сдавался он.
- Реально существует внешняя энергия, которая воздействует на твои органы восприятия таким образом, что ты ощущаешь разницу в высоте…
- Это даже для меня сложно, - не выдержала я.
- А что тут сложного? Существует ощущение формы, самой формы не существует…
- Но тогда как энергия существует, если она не имеет формы? - продолжал настаивать мой умный сын.
- Ну хорошо, вот Солнце, ты видишь его форму, но не видишь его лучей, пока они не пересекут какую-либо среду, преломляющую их путь. Однако, лучи существуют, даже если мы их не видим. Аналогично радиоволны. Мы их называем волнами, чтобы было привычно о них думать. Для волн необходима среда в которой они распространяются (вода, воздух, земля, …). А в открытом Космосе - вакуум, страшно подумать насколько мала там плотность вещества, а электромагнитные волны ненавязчиво так распространяются по всему Космосу. Посему академикам даже пришлось выдумать теорию кипящего вакуума. Вернемся к Солнцу. Лучи не видимы, но они являются продуктом видимого объекта (Солнца) и улавливаются другим видимым объектом (Землей). А вот то, что между ними происходит и называется энергией. Нет взаимодействующих объектов - нет энергии.
- Нет, это как-то круто, нас не этому в Универе учили, - засомневалась я.
- Разве? Энергия бывает потенциальная и бывает кинетическая. И то и другое подразумевает взаимодействие двух или нескольких объектов… Другой вопрос, являемся ли мы энергией или объектом?
- Хочешь сказать, существует ли какое-то разумное «Солнце», которое послало нас, свои лучи, в пространство? - попыталась я ухватить выкручивающуюся из лап моего разума мысль.
- И существует ли какой-то «предмет», который уловил эти лучи? - дополнил Олег.
- Этот «предмет» - неорганическая среда Вселенной, а «Разумное Солнце» - это то, что древние маги называли Орел. Орел, наделяющий сознанием все живое, точнее не живое. Еще эти два взаимодействующих объекта в религиях назывались Бог (Разумное начало, Логос) и Дьявол (неразумное начало, мир «подземных» туннелей Вселенной).
- Послушай, Сэр, после твоих объяснений у меня крыша надолго съезжает. Устала я делать вид, что я такая умная и все понимаю… Бери свое чадо и объясняй ему дальше… подальше от меня, - высказалась я и сама отправилась на ближайшую солнечную лужайку, взаимодействовать с Солнцем.
Мужчины же продолжили свой разговор. «И какой прок от этих умных разговоров?» - подумала я, устраиваясь поудобнее на шелковую траву.
- Но если мы - энергия, то мы не имеем собственной формы, а принимаем форму того предмета с которым взаимодействуем? - продолжили они свой ученый спор.
- Правильно, Олег, об этом я и говорю…
- Папа, а что означает «кристальная ясность»?
- Это момент переключения на «сферическое видение». Самый простой признак этого - отсутствие перспективы, т.е. все предметы равноудалены от наблюдателя. Кстати, картина кажется «застывшей» еще и в силу такого ее видения. В отдаленной ассоциации это напоминает плоское изображение, но только в отдаленной.
- Но если мы - только энергия, что является зеркалом, которое нас отклоняет в нужную сторону? В сторону искомого места?
- Тоже, что и ТС - Дух.
- Значит мы - просто глаза и уши Духа?
- Я бы сказал, что мы его средство транспортировки.
- Откуда и куда?
- Мы его сопровождаем в его путешествиях в Неведомое.
- Жаль. А Мама говорила, что мы - частица Духа?
- Видишь ли, Олег, этот вопрос не столь прост. Не будь нас, Дух бы ничего не смог воспринимать. В определенном смысле, наше восприятие и есть наше пересечение с Духом. Все наши мысли принадлежат Духу, поэтому у видящих часто и возникает ощущение их инородности. Но мы, люди, привыкли отождествлять себя со «своими» мыслями. В этом смысле мы и есть Дух. С другой стороны, мы же отождествляем себя, например, с человеком на видеопленке, хотя это просто наше видеоизображение.
- Папа, а зачем тогда маги борются за свободу? И это кто борется Дух в нас или мы как транспорт?
- Свобода, в этом смысле, просто выход на иной уровень осознания. Это полезно и нам и светящемуся существу в нас - Духу. Задача магов осознать свое единство с Духом.
- Но как мы можем осознать, если все мысли принадлежат Духу?
- Человеческого в нас - это кокон. Эманации - это собственно Дух. Но парадокс в том, что кокон генерирует определенную структуру взаимодействия эманаций, в нем заключенных. Все восемь ТС принадлежат кокону, а не Духу, кроме одной. Все ТС в какой-то мере автономны, и могут хранить и фильтровать информацию, чем и занимаются. Но пока эта ситуация сохраняется, все эти субличности по сути являются пленниками кокона, поскольку редко догадываются о существовании друг друга. Дух может их объединить. Мы обретем целостность, сольемся с Духом и станем свободными.
- Это как семя, которое бросили в землю и оно породило дерево? Семя было транспортом для дерева, но ведь это уже не семя. Т.е. мы обречены на умирание, а Дух в нас на вечность?
- Дерево вновь порождает семя. Да и Дух будет помнить все, что помним мы. А что мы такое кроме нашей памяти о нас?
Видимо, моим мужчинам тоже наскучили ученые разговоры и они присоединились ко мне.
- Натали, пора учиться.
- Нет, не хочу, «хочу жениться», в смысле замуж. За муж, т.е. за Мужа, а не за Мага… - у меня было благодушное настроение.
- Ладно, будет тебе муж, если хорошо учиться будешь, - пообещал Сэр.
Я приняла полугоризонтальное положение и сделала вид, что преданно и с обожанием смотрю на своего кумира.
- Угу. Уже лучше. Урок второй. Практический. Ты сейчас будешь сдвигать свою ТС в соответствии с озвученными выше шагами, а я буду сдвигать ТС у Олега и у себя, чтобы мы все втроем воспринимали одно и тоже. Настройся на свою любимую аудиторию в Универе.
Я немного, для порядка, погуляла мыслями по Универу, а затем закрыла глаза и погрузилась в ощущения своего нахождения в аудитории. Я вспоминала все мелочи, которые могла: портреты на стене, вид доски, звук когда доску поднимали или опускали, тихий шепот соседей, ощущение от «парты» и т.д. Затем я постаралась все это удержать в памяти. И действительно, через некоторое время. я почувствовала шорох песчинок, пролетающих через образовавшуюся брешь между мирами. Я не уловила момента, когда передо мной появился круг диаметром с полметра, сквозь который я смотрела на аудиторию. Я медленно расширила этот круг и вдруг почувствовала, что меня затягивает туда. Я чисто интуитивно уменьшила «смотровую трубу» и ощущение почти исчезло. Немножко поиграв, я выбрала оптимальный размер «объектива», и замерла. Картина была неподвижная, но размытая. Я ждала просто смотря в «объектив». И вдруг возникло ощущение, что кто-то разогнал туман и я очень четко увидела все детали аудитории, только я их не детализировала, а именно рассматривала все вместе. Откуда-то попутно возникло небольшое ощущение эйфории…
Не сразу я вспомнила совет Сэра, переместить ТС в сторону поверхности кокона. Осторожно я сделала это усилие, но я не могу объяснить, как я это сделала, только через некоторое время картина ожила. Все пришло в движение, однако четкость изображения сохранилась.
Я перенесла внимание на лектора, пытаясь услышать, что он говорит. Но ничего не услышала. Посмотрела на подруг и друзей, которые что-то интересное обсуждали на задних рядах. И опять же, кто-то внутри меня подсказал - регулируй движение ТС. Я сдвинула ее влево, но видимо больше чем надо. Звук возник. Но это был сверхзвуковой свист и я обнаружила, что мы все втроем движемся по какому-то туннелю.
«Закрой глазки. И верни нас на поляну!» - приказал Сэр.
Я закрыла глаза, но не знала как выполнить эту команду и немножко растерялась, однако нечто внутри меня очевидно знало больше чем я. В нос ударил запах сосны, пригревшейся на солнышке, а открыв глаза я увидела мою любимую бабочку Махаона, первое существо, которое я создала сама на этой поляне (поэтому она была мне дорога).
- На первый раз неплохо, - приветствовал меня Сэр. - Отдохни потом повторим эту попытку.