В романах-антиутопиях Ж. Верна и Г. Уэллса уже несколько иной хронотоп, чем в научно-фантастических романах-утопиях. В романах-утопиях изображались замкнутые общества, на примере которых писатели показывали устройство будущих государств. При написании романов-антиутопий писатели ставят другую цель: они изображают не идеальное общество, а часто просто какое-то изобретение, которое может привести к войнам, мировым потрясениям. А такое изобретение ученые могут сделать и в реальной стране. То есть, в таких романах большая [ударение на "о"] установка на достоверность, ведь события разворачиваются не в каком-то вымышленном месте, а, например, в США, в городах Балтиморе ("Вверх дном"), Филадельфии ("Робур-Завоеватель"), у Г. Уэллса - в деревушке Айпинг ("Человек-невидимка"), в Уокинге ("Война миров"). Но встречаются и замкнутые пространства, отгороженные от внешнего мира, например, у Ж. Верна - Блекланд, город, который создал ученый Камарэ ("Удивительные приключения экспедиции Барсака"). У Г. Уэллса "Остров доктора Моро" несколько выбивается из ряда других романов. Действие происходит на маленьком необитаемом островке Ноубл вулканического происхождения. Этот островок становится символом Земли, символом человеческой цивилизации, которая шла кровавыми, страшными путями.
По-прежнему, в романах Ж. Верна охватываются огромные пространства. Центральная часть канадской территории, Япония, Желтое море, Китай, Гималаи, Россия, Франция, Средиземное море, Африка, Маггеланов пролив, Америка - кругосветное путешествие завершено. Над этими странами герои пролетают на летательной машине "Альбатрос" ("Робур-Завоеватель"). Некоторые страны Ж. Верн описывает бегло, в некоторые углубляется. Но везде сведения емкие, точные, читатель узнает о народе, населяющем эту страну, о точном географическом расположении, часто о климате. Но это не однообразное перечисление стран, для каждой территории писатель находит свою особенность.
Тесная связь наблюдается между пространством и временем. Без труда мы можем узнать, над какой территорией, в какое время пролетали герои, сколько времени занял их полет, сколько километров проделали они за n-ое количество дней ("Чудесный летательный аппарат инженера Робура преодолел за двадцать три дня более тридцати тысяч километров" [125], "За сутки вся область, заключенная между нулевым меридианом и вторым градусом, в изгибе реки Нигер, пронеслась перед глазами пассажиров "Альбатроса." [126])
Таким образом, часто местом действия оказывается вся планета Земля. Хронотоп взаимосвязан с сюжетом. Романы Ж. Верна всегда в большей или меньшей степени остаются географическими романами. Приключенческий герой экстравертен, это человек пространства. Для научно-фантастических романов Ж. Верна характерен приключенческий сюжет, включающий в себя традиционные его элементы: путешествия, поиски, необычные происшествия, исключительные ситуации. И, конечно, путешествия влияют на хронотоп. Так, в "Робуре-Завоевателе" фабула строится на описании кругосветного путешествия главного героя и его невольных спутников. Географическая обстановка часто служит для действия фоном и является необходимым элементом внутренней структуры произведения.
Не отступает Ж. Верн и от своей манеры давать точную дату каждому событию. Характерно, что и у Ж. Верна, и у Г. Уэллса часто между датой написания романов и датой, когда должны произойти бедствия, разница невелика. Романы Ж. Верна "пестрят" датами. Как правило, в романах описан небольшой отрезок времени. В "Робуре-Завоевателе" события разворачиваются с 12 июня по 29 апреля следующего года. В романе "Вверх дном" с 3 декабря 189... года по 22 сентября следующего года. Марсиане из романа Г. Уэллса "Война миров" должны были появиться в тот же год, когда было написано это произведение - 1898 году. Выстрелы с Марса были замечены в 1894 году, марсианам понадобилось несколько лет, чтобы долететь до Земли. В эти годы было множество книг о Марсе и марсианах, но книга Г. Уэллса заняла первенство, благодаря своей "актуальности". Ведь катастрофа должна произойти со дня на день. Место, где впервые упали цилиндры, известно точно: Хорсельская пустошь, недалеко от Уокинга. Нашествие марсиан охватывает все близ лежащие города: Мэйбэри, Уокинг, Сэнд, Чобхем, Лондон. Падение цилиндров, нашествие, а затем гибель марсиан - все это происходит в течение двух недель июня. В этом романе мы не видим дальнейшего царствования марсиан, но можем предположить, что ожидало бы человечество, останься инопланетяне живы. Человечество бы разделилось на два лагеря: первые жили бы в просторных, чистых клетках, прирученные марсианами, они "станут похожи на домашних животных; через несколько поколений это будут большие, красивые, откормленные, глупые твари" [127]. Вторые, те, кто решился бы остаться на воле, рискует одичать, "превратиться в своего рода больших диких крыс..." [128] Но они спасли бы не только свой род, но и накопленные знания, в надежде, что рано или поздно они захватят боевые треножники и победят марсиан.
Таким образом, в романах писателей происходит столкновение настоящего с будущим. И будущее вызывает ужас. Вот как выглядит земля через тридцать миллионов лет в "Машине времени": "Огромный красный купол солнца заслонил собой десятую часть потемневшего неба... красноватый берег казался безжизненным и был покрыт лишь мертвенно-бледными мхами и лишайниками. Местами виднелись пятна снега. Ужасный холод окружал меня..." С такой же точностью Г. Уэллс описывает и полет во времени: "Я продолжал мчаться так со все возрастающей скоростью, день и ночь слились наконец в сплошную серую пелену; небо окрасилось в ту удивительную синеву, приобрело тот чудесный оттенок, который появляется в ранние сумерки, метавшееся солнце превратилось в огненную полосу, дугой сверкавшую от востока до запада..." [129] Но, если в "Машине времени" будущее, несмотря на то, что оно служило предостережением настоящему, все-таки оставалось недвижно, закреплено в пространстве, то в других романах Г. Уэллса (например, "Война миров") "будущее само является в настоящее в одном из самых пугающих своих обличий. Будущее, выросшее из настоящего, и по отношению к нему разрушительное." [130]
Г. Уэллс в своих ранних (антиутопических) романах никогда не сталкивает настоящее с тем будущим, о котором мечтает. Он сталкивает его с нежелательным будущим. Между настоящим и нежелательным будущим могут быть миллионы лет, но в настоящем уже угадываются еле уловимые признаки такого будущего. Будущее, которое Г. Уэллс изображает в "Машине времени", "Острове доктора Моро", "Войне миров" и которым грозится в "Человеке-невидимке", - это так называемое "экстраполярное будущее" [131], т.е. будущее, вытекающее из настоящего, без вмешательства воли и разума. Это будущее, которое надо предотвратить. Нежелательное будущее - "это повзрослевшее и постаревшее настоящее. То настоящее, которое в ходе лет оказалось уже на краю могилы. И надо позаботиться, чтобы оно не увлекло за собой все и всех, кому еще жить и жить" [132], - отмечает Ю.И. Кагарлицкий.
Таким образом, между антиутопическими романами и романами-утопиями Ж. Верна и Г. Уэллса существует коренное различие. Если в центре романов-утопий стоит изображение идеальных государств, которые, как правило, вымышлены и находятся либо на далеких островах ("Дети капитана Гранта", "Таинственный остров"), либо в странах, которые вообще нельзя найти ни на одной географической карте ("Люди как боги"), т.е. в любом случае романы-утопии изображают общества, отгороженные от внешнего мира, то для романов-антиутопий характерна установка на достоверность: события разворачиваются в реальных государствах и городах. Это необходимо для того, чтобы показать: нежелательное будущее наступит не где-то в другом государстве, а здесь, в реальном месте. В утопических романах Ж. Верна и Г. Уэллса прошлое и будущее никак не связано с настоящим, наоборот, оно противостоит ему, при изображении настоящего и будущего используется прием контраста, чтобы подчеркнуть, что когда-нибудь можно жить совершенно иначе и лучше ("Люди как боги"), в антиутопических романах писателей настоящее и будущее тесно взаимосвязаны: будущее вызывает ужас, а для того, чтобы оно не наступило, надо изменить настоящее.
Заключение
В работе рассмотрены утопия и антиутопия в научной фантастике Ж. Верна и Г. Уэллса и предпринята попытка включить этих авторов в ряд писателей, обращающихся к жанрам утопии и антиутопии. В научно-фантастических романах Ж. Верна и Г. Уэллса мы находим черты, характерные для утопии и антиутопии как жанров. Но утопия и антиутопии не представлена у писателей в "чистом виде".
Научно-фантастические романы Ж. Верна и Г. Уэллса отличаются синтетической структурой. Они представляют собой соединение жанра приключенческого романа (тайны, карты, путешествия, чудеса, борьба с антагонистами или природой), научной фантастики (изобретения, открытия, догадки, гипотезы), утопии (идеальные общества отгорожены от внешнего мира, там нет внутренних конфликтов, нет сатиры, царит полное единомыслие) или антиутопии (на примере вымышленных обществ проверяются утопические идеи, характерен мотив предостережения, присутствует острый конфликт, драматический, напряженный сюжет, фантастика использована с целью дискредитации мира, выявления его абсурдности).
Такую структуру имеют романы-утопии Ж. Верна "Двадцать тысяч лье под водой", "Дети капитана Гранта", "Таинственный остров", Г. Уэллса "Люди как боги". Утопические романы писателей воздействуют на чувства, эмоции, симпатии читателей. В романах наблюдается романтизация идей и героев. Авторы делают привлекательными для читателя утопические идеи, захватывающе интересными дела и события в жизни своих положительных героев благодаря приключенческому сюжету с его тайнами, путешествиями, борьбой и преодолениями. Законы поэтики приключенческого романа позволяют писателям идеализировать своих положительных героев, которые являются носителями утопических идей социальной и природной гармонии.
В романе Ж. Верна "Таинственный остров" начинается трансформация из утопии в антиутопию. "Таинственный остров" воплощает собой утопию места (изображен вымышленный остров, на котором люди живут счастливо), которая потом переходит в утопию ордена (герои создают "островок свободной земли" в штате Айова внутри плохого общества). Но уже в этом произведении появляется сомнение в возможности существования такого идеального общества (остров взрывается). Намечается переход от утопии к антиутопии.
В романах-антиутопиях ("Удивительные приключения экспедиции Барсака", "Вверх дном", "Робур-Завоеватель") Ж. Верн пытается трезво и рационально оценить последствия научного прогресса. Идет противопоставление мифу, созданному утопией. Для романов характерны сатира и гротеск, и все это направлено против утопии.
Если в ранних произведениях писателя ослепила беспредельность человеческого прогресса, то позднее он приходит к выводу, что достижения науки не должны обгонять состояние нравов.
Научный прогресс нужен человечеству лишь в том случае, если идет в ногу с прогрессом нравственным. Таким образом, писатель идет от утопии к антиутопии.
То, чем закончил свое творчество Ж. Верн, с того начинал Г. Уэллс.
Своеобразие антиутопий Г. Уэллса ("Машина времени", "Война миров", "Человек-невидимка", "Остров доктора Моро") состоит в том, что в основе сюжетов лежит конфликт: столкновение талантливого ученого с миром социального зла и морального уродства. В антиутопических романах писатель предупреждает человечество о возможных последствиях некоторых путей общественного развития. Г. Уэллс вновь и вновь предостерегает: то, что в его время кажется нереальным, через несколько лет может стать главным. В романах-предупреждениях используется научная фантастика. Структура романов-предупреждений позволяет Г. Уэллсу, допуская возможность негативного варианта будущего, не абсолютизировать свои выводы, и он постоянно занят поисками положительной перспективы социального развития.
У Г. Уэллса в романе "Люди как боги", так же как и у Ж. Верна в "Таинственном острове", соединяются утопия с антиутопией. Если в классической утопии нет сатиры, ибо главное - жизнеутверждающий пафос, то у Г. Уэллса сюжет включает не только описание общественного устройства идеального общества, но и сатиру на своих современников, погрязших в пороках и не готовых к жизни в подобном обществе.
Необходимо отметить сложность в решении проблемы эволюции творчества писателей. У Ж. Верна более стройный переход от утопических к антиутопическим романам, чем у Г. Уэллса. В начале творчества Ж. Верн рисовал утопический идеал государства, но, сталкиваясь с действительностью, он не мог в дальнейшем не писать романов-антиутопий.
Г. Уэллс в начале своего творчества в публицистических произведениях тоже пытался представить идеальное развитие общества, но он не мог закрыть глаза на реальность, отсюда его антиутопические произведения, в конце творческого пути писатель все-таки пытается дать утопическое представление о государственном устройстве.
И Ж. Верн, и Г. Уэллс были писателями своего времени, т.к. в конце XIX - начале XX веков возможно было создавать как утопии, так и антиутопии.
[1] Шацкий Е. Утопия и традиция. М., 1990.
[2] Баткин Л. Ренессанс и утопия//Из истории культуры средних веков и Возрождения. М., 1976.
[3] Мортон А. Английская утопия. М., 1956.
[4] Морсон Г. Границы жанра//Утопия и утопическое мышление: Антология зарубежной литературы. М., 1991.
[5] Гальцева Р., Рознянская И. Поиски человека//Новый мир. 1988. № 12. С. 50-56.
[6] Зверев А. Крушение утопии//Иностр. лит. 1988. № 11. С. 40-43.
[7] Зверев А. Когда пробьет последний час природы//Вопр. лит. 1989. № 11. С. 20-23.
[8] Кагарлицкий Ю.И. Уэллс: Очерк жизни и творчества. М., 1962.
[9] Кагарлицкий Ю.И. Вглядываясь в будущее. М., 1989.
[10] Кагарлицкий Ю.И. Человек и будущее человека//Иностр. лит. 1967. № 1. С. 48-58.
[11] Кагарлицкий Ю.И. Уэллс и Ж. Верн//Вопр. лит. 1962. № 6. С. 116-133.
[12] Брандис Е.П. Жюль Верн и вопросы развития научно-фантастического романа. Л., 1955.
[13] Брандис Е.П. Впередсмотрящий. М., 1976.
[14] Жюль-Верн Ж. Жюль Верн. М., 1992.
[15] Ляпунов Б.В. По следам Ж. Верна. Научно-фантастические очерки. М., 1960.
[16] Динамов С. Уэллс. Г.//Уэллс Г. Мир Вильяма Клиссольда. М.; Л., 1928. С. 3-12.
[17] Андреев К. Три жизни Ж. Верна. М., 1956.
[18] Попов В. Ж. Верн: Биографический очерк. М., 1954.
[19] Михальская И. Некоторые вопросы теории романа в ранних статьях и переписке Г. Уэллса//Эстетические позиции и творческий метод писателя. М., 1972. С. 92-113.
[20] Михальская И. Концепция человека и жанровые структуры в творчестве Г. Уэллса// Проблемы метода и жанра в зарубежной литературе. М., 1978. С. 5-39.
[21] Любимова А.Ф. Проблематика и поэтика романов Г. Уэллса 1900-1940-х годов. Иркутск. 1990.
[22] Краснов А.П. Великий фантаст//Лит. в школе. 1978. № 1. С. 87-91.
[23] Ландор М. Фантастическая сатира Г. Уэллса//Вопр. лит. 1963. № 12. С. 20-51.
[24] Платон. Диалог о Государстве. Собр. соч.: В 4 т. М., 1984, Т. 3. С. 389-406
[25] Мортон А. Английская утопия. М., 1956. С. 5-7.
[26] Мор Т. Утопия//Утопический роман XVI-XVII веков. М., 1871. С. 20-160.
[27] Осиновский И.Н. Томас Мор. М., 1987.
[28] Шацкий Е. Утопия и традиция. М., 1990. С. 55.
[29] Баткин Л.М. Ренессанс и утопия. Из истории культуры средних веков и Возрождения. М., 1976. С. 12-15.
[30] Морсон Г. Границы жанра.//Утопия и утопическое мышление: Антология зарубежной литературы. М., 1991. С. 233-276.
[31] Шацкий Е. Утопия и традиции. М., 1990. С. 73-180.
[32] Шелли П.Б. Освобожденный Прометей. М., 1970.
[33] Гюго В. Отверженные. М., 1988.
[34] Чаликова В. Предисловие//Утопия и утопическое мышление: Антология зарубежной литературы. М., 1991. С. 3-20
[35] Шацкий Е. Утопия и традиция. М., 1990.
[36] Шацкий Е. Утопия и традиция. М., 1990. С. 63
[37] Мортон А. Английская утопия. М., 1956.
[38] Шацкий Е. Утопия и традиция. М., 1990.
[39] Там же. С. 115.
[40] Гальцева Р., Рознянская И. Поиски человека//Новый мир. 1998. № 12. С. 53.
[41] Зверев А. Крушение утопии//Иностр. Лит. 1988. № 11. С. 40.
[42] Зверев А. Когда пробьет последний час природы//Вопр. лит. 1989. № 1. С. 17.
[43] Достоевский Ф.М. Собр. соч.: В 30 т. М., 1973. Т. 5. С. 99-180.
[44] Чернышевский Н.Г. Что делать? Пермь, 1981.
[45] Кирпотин В.Я. Достоевский Ф.М. в шестидесятые годы. М., 1966.
[46] Замятин Е.И. Мы. М., 1989.
[47] Чаликова В. Предисловие//Утопия и утопическое мышление: Антология зарубежной литературы. М., 1991. С. 3-20.
[48] Зверев А. Крушение утопии//Иностр. лит. 1988. № 11. С. 43.
[49] Зверев А. Когда пробьет последний час природы//Вопр. лит. 1989. № 11. С. 20-23.
[50] Хаксли О. О дивный новый мир//Ин. Лит. 1988. N 4.
[51] Платонов А.П. Избранное. М., 1989. С. 101-213.
[52] Там же. С. 214-460.
[53] Шацкий Е. Утопия и традиция. М., 1990. С. 102-109.
[54] Верн Ж. Таинственный остров. М., 1955.
[55] Верн Ж. Двадцать тысяч лье под водой. М., 1982.
[56] Уэллс Г. Люди как боги. Пермь, 1989.
[57] Андреев К. О Жюле Верне и "Таинственном острове"//Верн Ж. Таинственный остров. М., 1955. С. 5.
[58] Уэллс Г. Современная утопия. М., 1909. С. 66-67.
[59] Кагарлицкий Ю. И. Г. Уэллс//Уэллс Г. Полн. собр. соч.: В 15 т. М., 1964. Т. 1. С. 24.
[60] Там же. С. 12.
[61] Кагарлицкий Ю. И. Г. Уэллс//Уэллс Г. Полн. собр. соч.: В 15 т. М., 1964. Т. 1. С. 15.
[62] Уэллс Г. Люди как боги. Пермь, 1989.
[63] Там же. С. 183.
[64] Там же. С. 376.
[65] Там же С. 388.
[66] Верн Ж. Двадцать тысяч лье под водой. М., 1982. С. 85.
[67] Там же. С. 108.
[68] Верн Ж. Двадцать тысяч лье под водой. М., 1982. С. 107.
[69] Там же. С. 274-276.
[70] Верн Ж. Таинственный остров. М., 1955. С. 312.
[71] Верн Ж. Таинственный остров М., 1955. С. 303.
[72] Верн Ж. Дети капитана Гранта. М., 1985.
[73] Андреев К. Предисловие//Уэллс Г. Избранные научно-фантастические произведения: В 3 т. М., 1956. Т. 1. С. 23.
[74] Уэллс Г. Полн. собр. соч.: В 15 т. М., 1964. Т. 14. С. 362.
[75] Уэллс Г. Приключения человечества//Полн. собр. соч.: В 15 т. М., 1956. Т.14. С.362.
[76] Верн Ж. Собр. соч.: В 12 т. М., 1954. Т. 1. С. 9.
[77] Попов В. Жюль Верн: Биографический очерк. М., 1954. С. 15-16.
[78] Верн Ж. Двадцать тысяч лье под водой. М., 1982. С. 30.
[79] Там же. С. 34.
[80] Там же. С. 236.
[81] Верн Ж. Таинственный остров. М., 1955. С. 22.
[82] Верн Ж. Таинственный остров. М., 1955. С. 110.
[83] Брандис Е. П. Ж. Верн: Жизнь и творчество. Л., 1963. С. 17.
[84] Уэллс Г. Люди как боги. Пермь, С. 187-188.
[85] Там же. С. 226.
[86] Там же. С. 394.
[87] Там же. С. 189.
[88] Там же. С. 354.
[89] Верн Ж. Вверх дном. Пермь. 1984.
[90] Там же. С. 74-75.
[91] Верн Ж. Вверх дном. Пермь. 1984. С. 105.
[92] Там же. С. 84.
[93] Верн Ж. Вверх дном. Пермь. 1984. С. 132.
[94] Уэллс Г. Машина времени. М., 1983.
[95] Уэллс Г. Машина времени. М., 1983. С. 68-69.
[96] Уэллс Г. Война миров. М., 1983.
[97] Уэллс Г. Война миров. М., 1983. С. 106-107.
[98] Там же. С. 110.
[99] Там же. С. 112.
[100] Кагарлицкий Ю. И. Г. Уэллс и Ж. Верн//Вопр. лит. 1962. N 6. С. 125.
[101] Брандис Е. П. Ж. Верн: Жизнь и творчество. Л., 1963. С. 102.
[102] Верн Ж. Собр. соч.: В 12 т. М., 1954. Т. 8.
[103] Там же. С. 234.
[104] Там же. С. 235.
[105] Там же. С. 237.
[106] Верн Ж. Робур-Завоеваталь. Л., 1987. С. 186.
[107] Верн Ж. Вверх дном. Пермь, С. 27.
[108] Кагарлицкий Ю. И. Г. Уэллс и Ж. Верн//Вопр. лит. 1962. N 6. С. 129.
[109] Лебедев А. Е. Традиции Дж. Свифта в творчестве Г. Уэллса//Учен. зап. Горьк. гос. ун-та. Вып. 160. Горький, 1973. С. 142-143.
[110] Свифт Дж. Путешествие Гулливера. М., 1974.
[111] Там же. С. 102.
[112] Лебедев А. Е. Традиции Дж. Свифта в творчестве Г. Уэллса//Учен. зап. Горьк. гос. ун-та. Вып. 160. С. 145.
[113] Уэллс Г. Остров доктора Моро. М., 1980.
[114] Уэллс Г. Человек-невидимка. М., 1988.
[115] Ромм А.С. Г. Уэллс. Л., 1959. С. 13.
[116] Уэллс Г. Человек-невидимка. М., 1988. С. 202.
[117] Ромм А.С. Г. Уэллс. Л., 1954. С. 40-41.
[118] Ландор М. Фантастическая сатира Г. Уэллса//Вопр. лит. 1963. N 12. С. 28.
[119] Завадовский М. Знакомство с Г. Уэллсом//Уэллс Г. Остров доктора Моро. М., 1980. С. 3-4.
[120] Уэллс Г. Остров доктора Моро. М., 1980. С. 569.
[121] Уэллс Г. Остров доктора Моро. М., 1980. С. 576.
[122] Там же. С. 538.
[123] Кагарлицкий Ю.И. Вглядываясь в будущее. М., 1989. С. 161.
[124] Кагарлицкий Ю.И. Уэллс и Ж. Верн//Вопр. лит. 1962. N 6. С.130.
[125] Верн Ж. Робур-Завоеватель. Л., 1987. С. 108.
[126] Там же. С. 116.
[127] Уэллс Г. Война миров. М., 1983. С. 380.
[128] Там же С. 381.
[129] Уэллс Г. Машина времени. М., 1983. С.53.
[130] Кагарлицкий Ю. И. Вглядываясь в будущее. М., 1989. С. 178.
[131] Там же. С. 103.
[132] Там же. С. 185.