Оригинальное название: The Thomas Crown Affair. Римейк одноименного фильма 1968 года со Стивом МакКуином и Фэй Данауэй в главных ролях, снятый Норманом Джуисоном.
Режиссер: Джон МакТирнан
Сценарий: Алан Трастман
В ролях: Пирс Броснан, Рене Руссо, Денис Лири, Бен Газзара, Фэй Данауэй Оператор: Том Пристли мл.
Композитор: Билл Конти. Финальный саундтрек: Sinnerman (Нина Саймон)
Производство: 1999 г., США
Продюсер: Пирс Броснан, Бо Сент-Клэр (Irish Dream-time) Продолжительность: 108 мин.
Сюжет: Томас Краун (Пирс Броснан) – миллиардер с Уоллстрит, специализирующийся на слиянии и поглощении компаний. Когда он понимает, что чрезмерная экономическая стабильность больше не дает ему новых эмоций, то решается на самый неординарный поступок в своей жизни – на кражу среди бела дня бесценной картины из Метрополитен-музея в Манхэттене. Детектив Майкл Мак-Кэнн (Денис Лири) ищет предполагаемых преступников одновременно с детективом Кэтрин Бэннинг (Рене Руссо), полным решительности, нанятым страховой компанией для поисков картины. Кэтрин показывает себя не менее умной, хитрой и жаждущей приключений, чем Краун, которого ей ловко удается вовлечь в интригующую охоту за вором. В ходе расследования Краун понимает, что нашел себе достойного соперника.
В этом фильме можно выделить четыре ключевых момента:
1) понять точный сюжет и внутренние факторы, чтобы уловить логику фильма, которая, к тому же, разворачивается в весьма вычурной среде;
2) выделить наиболее важные динамики;
3) понять, с чем мужчина выходит из ситуации (зарабатывает он или теряет);
4) понять, собственно, что собой представляет женщина, показанная в фильме.
Фильм рассказывает в первую очередь о деятельности крупного предпринимателя. Биржевой эксперт и президент нескольких компаний покупает и продает предметы искусства – это его «тайный» бизнес.
Его ум проявляется в исключительной и умнейшей работе, а именно в том, что он выкрадывает подлинники картин известных художников, делает с них копии с помощью дочери известного фальсификатора, после чего возвращает подделку в галерею, а оригинал оставляет себе. Женщина здесь не в счет: художником является только Краун.
В сцене поиска мошенников мы видим смеющийся горделивый взгляд фальсификатора, когда он замечает на краю холста небольшой пузырек (какие иногда оставляет плохо просушенное масло), который был также и на оригинале. Великий фальсификатор доволен, потому что его дочь стала отличным специалистом: здесь фильм раскрывается как шедевр стратегии, игры и интриги.
Установив факты фильма во всех его переменных, перейдем к рассмотрению двух основных динамик.
а) Первая символизирует то, как человек должен умело использовать двойную мораль: уметь осуществлять максимальный заработок, обходя и обводя вокруг пальца высшие идеалы безопасности и убеждения общества. Действительно, фильм показывает превосходство человека, который отбирает у системы истинную красоту и обманывает ее с помощью фальшивок. Он дает обществу мем, но для себя сохраняет истину; себе – оригинал, а обществу – бюрократию и театр. Такое умение принадлежит искусству великой жизни.
б) Вторая динамика раскрывается через противопоставление «мужчина – женщина». Женщина-детектив приводит мужчину в восхищение тем, что разгадала в нем вора, ее прямота трогает его и вызывает любопытство. Но именно это восхищение приводит главного героя к падению. На самом деле в фильме женщине не удалось понять, что вором был он, несмотря на наличие всех необходимых рациональных предпосылок. Во-первых, для подобной аферы нужен очень умный и обладающий настоящим превосходством человек. Во-вторых, есть вертолет, команда, грузовик, организация, то есть этот человек не только очень умен, но и очень богат. В-третьих: такая картина могла заинтересовать только большого ценителя искусства. В-четвертых, либо до, либо после кражи вор был неподалеку от места преступления.
Детектив же не уверена, что вором был он, поэтому она выдвигает версии и проверяет, а подтверждение получает по изобличающей его вину реакции. Если бы он отреагировал с большим умом, например, сказав, что она сошла с ума, тогда женщина прикинулась бы, что пошутила. Часто женщины приближаются к мужчинам и задают вопросы или неожиданно говорят какие-нибудь фразы, которые тех затрагивают. Это удивляет мужчину и доставляет ему удовольствие, потому что он думает, что женщина знает, то есть думает, что перед ним – судьба и высший разум. В реальности, мужчина наивен: он признает вину, чем формирует у женщины убеждение. Данный мужчина, как, впрочем, и все остальные, не является экспертом по части женского мира. Кто знает женщину, тот знает жизнь. В сущности, никто не обладает этим знанием, и даже женщина не знает саму себя.
В фильме показаны три типологии женщин: типология матери (символическая и психологическая роль психоаналитика), женщины (детектив Кэтрин Бэннинг) и дочери (Анна, дочь великого фальсификатора). Главный герой ошибается, выбрав психоаналитика-женщину: она бросает ему вызов, чтобы он доказал свое величие и совершенство в том числе в отношениях с женщиной. И он принимает этот вызов, вступая в игру, которая не приносит ему заработка и в отношении которой он должен был бы проявить безразличие.
По сути, главный герой фильма является экспертом в области бизнеса, красоты, эстетики и рынка, однако в силу своей ментальной организации ему следовало избегать мира женщин.
Он мог исключить женщину из своей жизни множество раз, но был ею обусловлен. Женщина, на которую смотрят как на самку и сексуальный объект, становится обычным делом для обычных людей. Если без нее нельзя обойтись, значит, у мужчины нет необходимости в достижении высших уровней жизни. Связь с женщиной относительна и не является абсолютом или необходимостью. Это выбор и вопрос личной иерархии ценностей. Необходимо овладеть сильной релятивистской психологией[71].
Таким образом, этот выдающийся мужчина проигрывает трижды.
1) Когда вступает в отношения, не интересные для его ценностной идентичности. Его выбор не соответствует единству действия, он вне игры.
2) Когда связывается с шизофреничной служащей, в каждом действии которой сквозит расколотый эротизм.
Женщина такого типа – не редкость. Она постоянно использует свой женский шарм и сексуальность, чтобы убедить и подчинить себе мужской ум. Сексуальность такой женщины направлена не на удовольствие, а на убийство, смерть и разрушение достойного человека. Во всем фильме с ее стороны не было ни одного доброго, искреннего и настоящего действия, даже когда она пыталась проявить чувство любви, ревность или страсть. В момент «сцены ревности» на самом деле она испытывает злость, потому что другая женщина отнимает у нее оружие и лишает всякой возможности захватить мужчину. Почти всегда ревность женщин вызвана злостью из-за неспособности захватить мужчину. Такова истина, скрывающаяся за всякой формой собственнической ревности, которую мужчины принимают за проявление «любви». Героиня проигрывает на протяжении всего фильма: будучи клерком страховой компании, обычным детективом, она всегда стремилась быть рядом, чтобы разрушить этого мужчину.
3) Герой фильма в итоге приходит к краху. Вначале он был главой, в конце становится никем.
Проблема с женщинами подобного типа заключается в том, что они находят способ во что бы то ни стало оказаться рядом с мужчиной: спасения для мужчины нет. Когда я встречаю таких женщин, то жду, что они нанесут вред, потому что нет возможности уйти от опасности, которую они выстраивают в силу исторической, интеллектуальной обусловленности, обусловленности отношениями, социальным положением, профессией, уже установленными договоренностями. Поэтому я жду, пока такая женщина все сделает, убедительно притворяюсь, что верю, и когда она вцепляется, то меня уже нет.
Женщина (в жизни происходит точно так же, как в фильме) выстраивает обман с помощью социальных, законодательных, дружеских и общественных схем. Она не входит в игру тет-а-тет, «я и ты». Когда она встречает великого мужчину, то либо делает его глупым, либо обуславливает семьей, либо пытается сделать из него преступника. Подобная потребность убивать присуща некоторым женщинам с латентной формой шизофрении.
Глава одиннадцатая