Импровизация в хореографии





«Импровизация как “первотворчество”, как самая непосредственная, попытка извлечь порядок из беспорядка, как чисто интуитивное самоопределение в xaoce впечатлений и эмоций, как свободный полет своевольной фантазии — все это знакомо представителям разных видов искусства. Само понятие “импровизация” вовсе не однозначно — его семантика далеко не во всяком контексте соответствует его этимологии. Настолько, что оно может содержать в себе как позитивный, так и негативный смысл».

Импровизация может рассматриваться как логическая и психологическая модель творческого процесса вообще, Не случайно концепция, согласно которой импровизация получает свое научное истолкование в качестве «опережающего отражение», приобретает все больше и больше сторонников.

«Парадокс опережения», когда желаемое реализуется у художника раньше, чем он успевает осознать свое хотение, становится фактором поразительных открытий. Импровизационное начало неотъемлемо входит в структуру подлинно оригинального познания, которое может быть осмыслено, в частности, как череда локальных импровизаций. Ведь творческий процесс экспериментален на всем его протяжении.

В искусствоведении достаточно подробно изучен вопрос об импровизации в поэзии, драме, музыке. Boпpоc же об импровизации в хореографии всегда оставался «белым пятном » . Это произошло потому, что в нашей стране долгие годы хореография была догматизирована и канонизирована настолько, что просто не оставалось места для создания многообразного языка движений, которым мог бы оперировать исполнитель в процессе импровизации.

Рассматривая вопрос об импровизации на современном этапе развития xoреографии, можно выделить по крайней мере четыре ее разновидности.

Репрезентативная импровизация. Обращаясь к вопросу об импровизации в других видах искусства, можно заметить, что иногда это качество рассматривается как свойство творческой личности в реализации авторского произведения, т. е. как исполнитель интерпретирует автора в зависимости от того, как меняется его настроение, реакция публики или партнера.

«Самое ужасное, когда актер хочет повторить вчерашнее удачное исполнение или когда он готовится к “сильному” месту.

Итак, первое значение импровизации — это спонтанное, сиюминутное,

индивидуальное воплощение авторского произведения в зависимости от сегодняшнего, сиюминутного состояния исполнителя. Возможна ли такая импровизация в хореографии? Да, но без использования новых движений, а только для интерпретации созданного хореографом и зафиксированного на репетициях хореографического текста.

Однако гораздо большее развитие в хореографии получили два направления импровизации:

— импровизация как технический прием исследования для отбора движений или композиции их и дальнейшей фиксации найденных результатов в хореографический текст;

— импровизационный перформанс, который превратился в сценическую форму и может рассматриваться как вид хореографического искусства.

Итак, рассмотрим историю зарождения танцевальной импровизации и ее использование в хореографии. Импровизация всегда существовала внутри какой-либо танцевальной пластики, она обычно являлась частью народных обрядов, игр и праздников. Импровизация особенно отчетливо проявляется в народных танцах, когда в ответ на «вызов » соперника, исполнитель выходит за рамки устойчивых танцевальных форм (например, русский перепляс). Импровизация достаточно широко используется и в социальном танце, когда исполнитель растворяется в музыке и начинает движенчески выражать свое эмоциональное состояние.

Истоки импровизации как определенного танцевально направления лежат в творчестве таких известных реформаторов танца, как Ф. Дельсарт, Э. Жак-Далькроз, А. Дункан, Л. Фулер, также присутствовала творчестве М. Грэхем, Д. Хэмфри.

Этот вид искусства получил распространение в последней трети XX века Суть его составляют любые действия художника, наблюдаемые в реальном времени. Наибольше го развития этот вид импровизации достиг в 70-e годы, вместе с развитие contemporary dance.

Условную классификация основных направлений танцевальной импровизации. Ее цель — лучше понимать, что мы имеем в виду, коrд. говорим слово ‹ импровизация в танце.

«Традиционная» — импровизация внутри определенной танцевальной стилистики, прямое либо формальное наследие фольклорных традиций. Творчество танцора состоит лишь в выборе, соединении заранее заданных форм и фигур.

« Модернисткая» — романтическая школа импровизации в танце

модерн, выросшая из творчества А. Дункан. Представители этого направления считают, что чувства и состояния могут быть напрямую выражены в движении.

«Постмодернистская» — искусство танцперформанса, в котором можно выделить несколько линий:

— импровизационный танцтеатр имеет корни в театре абсурда, использует сильные визуальные и эмоциональные образы, простой язык движений, абстрактную музыка, нелинейную композицию. Прежде всего это творчество П . Бayш, Б. Тромлер, В. Ньюпорт, С. Линке, Р. Золлиг;

— танцперформанс как направление постмодернистского искусства, начало которому положил « Джадсоновский театр ». На первый взгляд импровизация означает спонтанность творческого выражения, и для большинства художников именно в этом состоит ее ценность.

Большипство техник обучения импровизации построено на увеличении чувствительности к сигналам, идущим из тела — его ощущений, его памяти, его тонкой, мало осознаваемой жизни, на способности мгновенно реагировать на импульсы, идущие из тела, и сигналы из окружающего пространства. И, реагируя, превращать их в историю, не всегда ясную и простую, но обладающую смыслом и своего рода красотой. Полная спонтанность так же невозможна, как и вечный двигатель: мы в любом случае обусловлены нашим прошлым опытом, мышечными зажимами и культурными табу. Импровизация — это осознанная спонтанность.

Рассматривая импровизацию как вид хореографическою искусства, можно определить ее признаки:

— уникальностью каждого индивида в своем движенческом контексте.

— источник движения всегда находится внутри исполнителя, это выражение внутреннего «я».

— основа техники импровизации — нахождение наиболее оптимальных путей затрат физической и психической энергии для движения.

— поиск индивидуального движенческого материала, передача своего внутреннего видения через движение.

— импровизация, несмотря на целый ряд технических приемов и oпpeделенные школы и методики, все-таки не танцевальная техника, а исследование танцевальных возможностей тела.

— импровизация — это путь контакта индивидуума с объектом,

с настроением, с ситуацией.

С тoчки зрения зрителя нет особой разницы между импровизацией и хореографией, особенно в современном танце.





Читайте также:
Аффирмации для сектора семьи: Я создаю прекрасный счастливый мир для себя и своей семьи...
Основные идеи славянофильства: Славянофилы в своей трактовке русской истории исходили из православия как начала...
Пример оформления методической разработки: Методическая разработка - разновидность учебно-методического издания в помощь...
Тест Тулуз-Пьерон (корректурная проба): получение информации о более общих характеристиках работоспособности, таких как...

Рекомендуемые страницы:



Вам нужно быстро и легко написать вашу работу? Тогда вам сюда...

Поиск по сайту

©2015-2021 poisk-ru.ru
Все права принадлежать их авторам. Данный сайт не претендует на авторства, а предоставляет бесплатное использование.
Дата создания страницы: 2016-04-27 Нарушение авторских прав и Нарушение персональных данных


Поиск по сайту:

Мы поможем в написании ваших работ! Мы поможем в написании ваших работ! Мы поможем в написании ваших работ!
Обратная связь
0.011 с.