Слово «фотография» происходит от двух греческих слов: «рhоtоs» — свет и «grарhо» — пишу и в буквальном переводе означает — «светопись».
Действительно, фотографическое изображение «написано» светом и, как говорилось выше, образуется в результате фотохимического воздействия световой энергии на светочувствительный эмульсионный слой, покрываю- щий фотопленку, фотопластинку или фотобумагу.
Для того чтобы на пластинке или пленке образовалось фотографиче- ское изображение, все предметы, фигуры и другие объекты съемки, попа- дающие в поле зрения объектива фотоаппарата, должны быть освещены. Свет от источника (солнца, лампы накаливания и пр.) падает на освещае- мые поверхности и, отражаясь от них, проходит через объектив съемочного аппарата к эмульсионному слою, образуя в нем скрытое фотографическое изображение.
Различные предметы, материалы, все освещаемые поверхности отражают упавший на них свет неодинаково. Количество и спектральный состав отра- женного света зависят от фактуры и цвета поверхности, от угла, который эта поверхность образует с направлением падения света и с направлением съемки. Например, черный бархат поглощает почти весь упавший на него свет, отражая всего 2—4%. Поэтому такой бархат выглядит черным даже при очень ярком солнечном освещении и таким изображается на снимке.
Количество света, отраженного белой бумагой, достигает примерно 80% от общего количества падающего света. Процент этот достаточно высок, и поэтому даже при съемках в условиях низкого уровня освещения, напри- мер при свете настольной электрической лампы, белая бумага, лежащая в непосредственной близости к этому источнику, получится на фотоснимке светлой, яркой, а иногда даже «пересвеченной», «забитой светом».
Таким образом, даже в том случае, если на снимаемый объект, на все составляющие его фигуры, предметы и поверхности падает общий поток света, равномерно распределяющийся по всему объекту и с одинаковой си- лой освещающий все, что попадает в поле зрения объектива съемочного ап- парата, фигуры и предметы будут иметь различную яркость, так как в силу неодинаковой отражающей способности и различных коэффициентов яр- кости они отбросят в сторону фотоаппарата различное количество света. Поэтому одни поверхности будут выглядеть более темными, другие — более светлыми, и в различных участках негатива, следовательно, возникнут раз- ные плотности, образующие фотографическое изображение.
Значит, и при общем, равномерно заливающем весь объект свете можно сделать фотоснимок, однако такая фотография часто выглядит вялой, серой, однотонной и неинтересной. Почему же это происходит?
Во время фотосъемки фотограф встречается с задачей правдивого ивы - разите л ьног о изображения на снимке того, что привлекло его внима- ние в жизни. Это может быть интересное событие, спортивное соревнование, портрет знакомого человека, бытовая сценка, новое здание, архитектурный ансамбль, аудитория вновь отстроенного института, красивый пейзаж и т. п. Интересная тема — это первое и важнейшее условие получения хорошего снимка.
Но тему еще нужно уметь раскрыть, выразительно показать на снимке, а для этого необходимо уметь правильно использовать те изобразительно- выразительные средства, которыми располагает фотография, правильно использовать фотографическую технику. Нужно научиться изображать с помощью фотографической техники фигуры, предметы и другие элементы и изображать их такими, какими мы их видим в жизни.
Предметы в жизни имеют объемы, цвета, обладают поверхностями с различным строением (фактурой). Такие объекты, как пейзаж или интерьер (внутренние помещения), имеют значительные размеры, глубину, они про- странственны. Эти характеристики реального мира должны быть забот- ливо воспроизведены фотографом на снимке, иначе снимок потеряет свою выразительность, будет лишь бледной копией жизни, а не яркой и запо- минающейся картиной.
И вот оказывается, что разницы в тонах, которая образуется на объекте и снимке при сплошном равномерном освещении, часто недостаточно для выражения объемов, фактур, пространств и для получения яркого и впечатляющего фотографического изображения. В жизни человек только тогда отчетливо видит объемы и фактуры предметов, оценивает глубину пространства и пространственное расположение фигур и предметов в от- ношении друг к другу, когда этому помогает о с в е щ е н и е.
Существуют, например, такие условия освещения, при которых выра- зительность объемной формы предметов и ощущение пространства теря- ются. На фото 61 геометрические тела освещены так, что на всей поверх- ности цилиндра, на всех поверхностях, ограничивающих объем пирамиды,
а также на фоне образовались почти одинаковые яркости. В результате становятся плохо различимыми грани и выпуклости, фигуры на снимке выглядят плоскими, так как никакой светотени или достаточно ощутимой градации тонов, помогающей выражению объемов, здесь нет. А потому и объемная форма на снимке теряется. Невозможно также оценить простран- ственное положение предметов, так как неясно, находятся ли предметы в непосредственной близости к фону или удалены от него на значительное расстояние.
Если одинаково освещены предметы, расположенные близко к точке съемки, более удаленные и самые далекие, то пространство плохо пере- дается на снимке, так как отсутствует закономерное чередование тонов, способствующее выражению этого пространства. Фото 26 снято в пасмур- ный день, когда все освещено общим мягким рассеянным светом, а светотень отсутствует. Отсутствуют и воздушная дымка или легкий туман, которые могли бы помочь решению задачи изображения пространства. В резуль- тате такого освещения получается чрезвычайно монотонный серый снимок, а глубина пространства, которую важно показать в пейзаже, здесь выра- жена плохо и снимок выглядит скучным и невыразительным.
Очень тщательной должна быть работа со светом и при портретной съемке, где необходимо выразительно показать пластическую форму лица, добиться сходства изображения с оригиналом, фотографируемым человеком. И опять-таки сильным изобразительным средством здесь является осве- щение.
При равномерном освещении лица ярким передним светом никаких тональных переходов не образуется, в любом участке лица на снимке мы видим один и тот же тон. В результате лицо на снимке теряет объемность, черты и линии лица стираются, исчезают, а вместе с этим исчезает и всякое портретное сходство изображения с оригиналом, пропадает пластичность и живость фотоизображения. Портрета в подлинном значении этого слова не получается.
Для правильной оценки формы фигуры важны также ее очертания, контуры, которые воспринимаются тем более четко, чем больше фигура отличается от фона по тональности. Иными словами, фигура и фон, на кото- рый она проецируется, должны иметь различную яркость, а часто и различ- ный уровень освещенности. Если человек, одетый в темное платье, находится точно на таком же темном фоне, становится трудно отличить фигуру от фона, они сливаются в одну общую тональность. То же самое происходит и в случае, когда светлая фигура проецируется на светлый же фон, совпа- дающий с ней по тональности.
На фото 45 и 46 фигуры четко отделены от фона, так как сильно отличаются от него по тональности. Тональному разделению фигуры и фона, на который проецируется фигура, способствует раздельное освещение фи- гуры и фона.
Фото 61.
Освещение
не способствует
выражению объемов
Фото 62. Фактура стекла
* выражена недостаточно
Фото 63.
Свет использован
для выражения объемов
Если осветить предмет без учета материала, из которого он сделан, предмет теряет на снимке одну из очень важных своих характеристик — фактуру, и изображение становится маловыразительным. Стеклянный ста- кан на фото 62 освещен верхним светом, и особенности стекла, его блеск на гранях, его прозрачность на снимке не выражены.
Приведенные примеры показывают, что неблагоприятные условия ос- вещения при фотосъемке приводят к обеднению изобразительного результата.
Но существуют и другие условия освещения, которые способствуют получению выразительного снимка, подчеркивают и выявляют объемные формы, пространственность и фактуру объекта съемки. На фото 63, напри- мер, свет помогает выражению объемов. Различные участки поверхностей изображенных на снимке геометрических тел, а также разные участки фона, на который проецируются геометрические фигуры, освещены не- одинаково, в результате чего образовались светотень и тональные переходы, способствующие отработке объемных форм предметов. Фигуры четко от- деляются от фона, который воспринимается как находящийся в некотором отдалении от них.
Пейзажный снимок 64 сделан при задне-боковом солнечном освещении. Предметы и фигуры отбрасывают длинные тени; чередование светов и теней, тональные переходы и воздушная дымка, освещенная солнечными лучами, способствуют выражению пространства. Очень важно для передачи простран-
Фото 64. X. Р е х е (студент ВГИК)- Этюд освещения
ства и то обстоятельство, что предметы, находящиеся близко от аппарата, притемнены, а второй план и глубина кадра изображаются значительно более светлыми тонами.
Портретный снимок 31 оставляет впечатление живого, объемного, пла- стичного изображения. Освещение здесь построено очень грамотно, свето- тень очерчивает объемные формы лица, в результате чего хорошо воспро- изводятся его черты и линии. Эти задачи удачно решены благодаря тому, что освещение обусловило необходимую градацию тонов, с помощью этих тональных переходов изображение и приобрело необходимую пластичность.
На фото 44 фигура отделяется от фона, так как они имеют разную то- нальность — результат правильного освещения фигуры и фона. Стеклян- ный бокал на фото 42 освещен боковым светом. Световые лучи преломля- ются на гранях бокала, придают стеклу характерный блеск, подчеркивают фактуру, отчего изображение становится особо убедительным.
Итак, правдивая и выразительная передача на фотоснимке объемов, фактур и пространства при портретной, пейзажной и любой другой съемке решающим образом зависит от условий освещения, при которых ведется съемка. Чтобы получить выразительное фотографическое изображение предмета, необходимо правильно выбрать условия освещения или правильно осветить этот предмет, очертить светом объем, выявить фактуру, уточнить его положение в пространстве. Это достигается с помощью установления на различных участках объекта съемки различных яркостей, распределе- ния светов, теней и полутеней. Ибо, как было показано выше, только в том случае, если снимаемый предмет имеет неодинаковую яркость в разных своих участках, на негативе получается целая гамма плотностей, а на сним- ке образуются необходимые тональные переходы.
Из каких же элементов складывается выразительное освещение фигур и предметов? Рассмотрим в этих целях фото 65.
Световой лоток падает на предметы, составляющие натюрморт, ярко освещает поверхности, обращенные к нему, и образует на объекте съемки так называемые свет а (фото 65, а).
На глянцевых и зеркальных поверхностях в тех местах, где эти поверх- ности образуют с направлением падающего светового луча углы зеркаль- ного отражения (по отношению к направлению оптической оси объектива), возникают б л и к и (фото 65, б).
На неосвещенных сторонах предметов появляются с о б с т в е н н ы е тен и (фото 65, в). Предметы отбрасывают на окружающие их поверх- ности п а д а ю щ и е тен и (фото. 65, г).
В свою очередь, и окружающие предмет поверхности, отражая и рас- сеивая падающий на них свет, «освещают» рассматриваемый предмет. Эта подсветка особенно заметна на теневых сторонах, где образуются р е ф л е к- с ы (фото 65, д).
Резкое деление освещения на света и тени особенно заметно в том слу- чае, если объект освещен одним источником света. Натюрморт на фото 65
Фото 65 М. Р ы к
(студент ВГИК).
Учебный натюрморт
снимался при нескольких источниках, а потому градация светотени здесь получилась более тонкой. В тех местах, где предметы освещены всеми дей- ствующими источниками, образовались света. На участках, которые не освещает ни один из действующих источников, появились тени. Но неко- торые участки предметов освещаются лишь одним из действующих источ- ников и недоступны для лучей других осветительных приборов. Здесь обра- зовались п о л у т е н и (фото 65, е ).
Сочетанием названных элементов освещения — светов, собственных и падающих теней, полутеней, рефлексов и бликов — и образовано осве- щение этого натюрморта. Свет помогает здесь обрисовать объемную и кон- турную форму предметов, выявить их фактуры, уточняет их пространствен- ное положение.
Понятно, что далеко не всегда на объекте съемки появляются все названные выше элементы освещения одновременно. Их присутствие в реальной действительности зависит от характера освещения, от условий освещения, при которых ведется съемка, и в жизни эти элементы встре- чаются в самых различных сочетаниях.
Так, в пасмурную погоду не бывает четкого деления освещения на света и тени, а все освещение приобретает вследствие этого мягкость, отличается малыми контрастами.
При освещении объекта съемки одним источником света, например свечой, образуются резкие радиально расходящиеся тени, полутеней не наблюдается.
Если объект освещен несколькими источниками света, тени теряют свою густоту и резкость очертаний, делаются прозрачными и легкими, на
Фото 66.
М. К о л е с н и к о в (студент ВГИК)- Киномеханик
объекте образуются мягкие переходы от света к тени, появляются полутени, контрасты светотени смягчаются. При нескольких источниках света созда- ются разнообразные яркости на различных участках объекта, и потому в этих условиях света и тени могут быть по силе и густоте самыми различными. На объекте возникают многообразные и тонкие светотональные сочетания, во многом содействующие пластической лепке объемных форм.
Итак, освещая объект съемки или выбирая условия освещения, при которых будет вестись фотосъемка, необходимо учесть значение света для обрисовки предметов, их формы, для выявления материалов, из которых они сделаны, что является существенно важным для и з о б р а ж е н и я их на фотоснимке такими, какими мы их видим в жизни.
Эта задача освещения получила название и з о б р а з и т е л ь - но й и ее значение особенно велико еще и потому, что трехмерный, объем- ный и пространственный действительный мир фотограф изображает на двух- мерном, плоском снимке. Как это было показано выше, свет при этом иг- рает активнейшую роль.
Но решением одной лишь изобразительной задачи еще не исчерпывает- ся все значение освещения при фотосъемках.
Для уяснения всего значения света в построении фотографического снимка рассмотрим фото 66. Значительную роль в композиции этого снимка играет теневой рисунок на фоне. Представьте себе, что этого рисунка нет в кадре, — снимок становится композиционно незавершенным, слева обра- зуются свободные, незаполненные пространства. Возникает желание кад- рировать такой снимок — освободить его от случайно образовавшейся пустоты. В настоящем варианте снимок точен по построению, несмотря на то, что главный объект изображения — киномеханик — смещен в нижний правый угол кадра.
Пустоту кадра заполняет световой рисунок фона, чем не только дости- гается композиционное равновесие, но, что очень важно, разрабатывается и уточняется световая обстановка, световой эффект.
На фото 32 композицию уравновешивают пятна света в левом верх- нем углу кадра. Активным элементом композиции на фото 44 является луч света на фоне. Очень важен в композиции фото 60 световой рисунок облаков на небе, занимающем большую часть кадра. В композиции фото
65 включены тени, отбрасываемые фигурами и предметами. Они наравне с материальными предметами заполняют кадр, завершают его композицию.
Следовательно, световые пятна, блики, тени являются композицион- ными элементами и учитываются при построении кадра наравне с фигурами и предметами. Отсюда и задача освещения, связанная с композиционным решением кадра, получила название к о м п о з и ц и о н н о й.
Решая композиционную задачу освещения, фотограф использует как действенные элементы композиции световые пятна, лучи, тени, блики и пр., использует для композиционного построения кадра притемненный передний план и высветленную глубину, добивается светового акцента на главном объекте изображения, затеняет элементы второстепенные и т. д.
Но изобразительная и композиционная задачи освещения не могут быть решены правильно, если снимок технически несовершенен, сделан с недодержкой или передержкой, имеет слишком глухие тени или непропе- чатываемые плотности в светах. Фотограф так выбирает освещение или так освещает снимаемый объект, чтобы уровень освещенности позволял вести съемку с определенной экспозицией. Интервал яркостей объекта должен выбираться или устанавливаться таким, чтобы его мог воспроизвести нега- тивный фотоматериал с данной фотографической широтой и т. п. Так воз- никает третья — т е х н и ч е с к а я задача освещения.
Таким образом, при выборе или специальном создании определенных условий освещения для целей фотосъемки фотографом одновременно и вза- имосвязанно решаются три основные задачи освещения — и з о б р а з и - т е л ь н а я, к о м п о з и ц и о н н а я и т е х н и ч е с к а я.
Очевидно, что только обязательное решение всех трех задач освещения даст возможность полноценно использовать важное изобразительно-выра- зительное средство фотографии — свет — и получить выразительные и впечатляющие фотографические снимки, на которых объект съемки вос- производится ясно и четко, со всеми присущими ему особенностями и ха- рактерными чертами.
Примерами именно такого понимания задач освещения и правильного их решения являются фото 67 и 44, полученные: первое — при соответ- ственно выбранном характере солнечного света, второе — при специально установленных осветительных приборах.
Вместе с тем в практике работы фотолюбителей часто встречаются снимки, в которых свет используется лишь как техническое средство для получения фотографического изображения, без всякого учета его компози-
<Poro 67. A. I" a p a H 11 H. O.iacrn11soe yrp o
ционных и изобразительных возможностей. Иными словами, в этих слу- чаях решается лишь одна задача освещения —техническая, и вся работа со светом, таким образом, сводится к созданию на объекте определенного уровня освещенности, достаточного для получения правильно экспони- рованного негатива.
Насколько при этом обедняется изобразительный результат, можно судить по фото 2, 16, 18, 26, выполненным на натуре. Эти кадры сни- мались при общем рассеянном или переднем солнечном свете, ровным по- током заливающем объект со стороны съемочного аппарата. При таком освещении все предметы и фигуры, как близкие к точке съемки, так и уда- ленные от нее, освещены одинаково ярко. Тени от предметов и фигур или вовсе отсутствуют, или отбрасываются назад и скрываются за фигурами и предметами. В результате светотень и ее возможности в снимках прак- тически не используются и изображение становится очень однообразным по тонам, пространства, объемы и фактуры не отрабатываются, фотоснимок делается серым, монотонным, неинтересным по световому рисунку и скуч- ным по тональности.
Таково значение освещения при фотосъемках.