Музыкознание: этапы становления. Просвещение. XIX в.

В XVII-XVIII вв. возникает довольно много трудов такого же — энциклопедического — типа, в которые включены про­блемы теории, истории, эстетики в качестве разных аспектов общего взгляда на природу, свойства и технологию музыкаль­ного творчества и восприятия. Появляется и первый музыкаль­ный словарь («Dictionnaire de musique», 1703) С. Броссара, вслед за ним словари И. Г. Вальтера и И. Маттезона. Извест­ность приобрел и «Музыкальный словарь» («Dictionnaire de musique», 1768), составленный Ж.-Ж. Руссо из его же статей в знаменитую французскую «Энциклопедию».

В XVIII в. появляются и первые труды, посвященные отдельным сферам музыковедения, знаменуя собой начало его разделения на самостоятельные дисциплины. Первый такой труд принадлежит Ж.-Ф. Рамо. Это «Трактат о гармонии» («Traite de l`harmonie», 1722), действительно посвященный проблемам гармонического многоголосия, в котором впервые была дана теория основных гармонических функций. Почти сразу же, в 1725 г., появляется известнейший и популярней­ший учебник полифонии, который свыше полутора веков был настольной книгой — «библией» — всякого музыканта, пытав­шегося сочинять музыку: «Gradus ad Parnassum» («Ступень к совершенству») И. Фукса. Тогда же, в XVIII в., издаются

и первые труды по истории музыки: «История музыки», т. 1-3 («Storia della musica», 1757-1781) Дж. Б. Мартини и «Всеобщая история музыки» в 4 т. («General History of Music», 1776-1789) Ч. Бёрни. В основном, труды по истории музыки, число ко­торых множилось довольно активно, рассматривали исключи­тельно европейскую музыку, однако среди них были и такие, в которых затрагивалась музыкальная культура и неевропейских народов (например, «Очерк старой и новой музыки» Ж.-Б. Лаборда, 1780). Появляются также публикации документальных материалов по истории музыки: М. Герберт издает несколько средневековых трактатов (1784). Ч. Бёрни выступил не только в качестве историка музыки, но и положил начало музыкальной критике: много путешествуя, общаясь с крупнейшими музы­кантами своего времени, присутствуя на многих премьерах и иных крупнейших музыкальных событиях, он сумел в своих трудах представить широкую панораму музыкальной культу­ры в знаменитых, переведенных на многие языки трудах «Со­временное состояние музыки во Франции и Италии» (1771) и «Современное состояние музыки в Германии, Нидерландах» (1773).

Ко второй половине XVIII в. относятся и первые работы, по­священные проблемам музыкальной формы. Эмансипация ана­лиза как учения о формах началась еще в процессе кристалли­зации самих этих структур классической музыки, т. е. где-то в середине XVIII в., когда анализ воспринимался как совокуп­ность правил практического сочинения. Уже тогда был обна­ружен собственный объект исследования и использованы спе­цифические методы изучения этого объекта. Но если работа Хр. Циглера «Введение в музыкальную композицию» («Anleitung zur musikalischen Composition», 1739) так и осталась в свое вре­мя в рукописи, то трехтомный труд Г. X. Коха «Опыт введения в композицию» («Versuch einen Anleitung zur Composition») был издан, причем все три тома в XVIII в. (1782, 1787, 1793).

Столь бурно развивающийся процесс подразделения музы­кознания на отдельные относительно самостоятельные облас­ти и дисциплины не мог не вызвать к жизни попыток их систе­матизации, установления в них каких-то общих параметров, с одной стороны, и определенных границ между ними — с дру­гой. Начало этих попыток относится к XIX в. (немецкий уче­ный Гвидо Адлер выдвинул первую такую классификацию в 1884 г.), а их продолжение представляет собой, можно ска­зать, текущую проблему. Появляются все новые отрасли му­зыковедения (из последних — социология музыки, музыкаль­

ная семиотика), которые находят свое, только им принадле­жащее место на общей «карте».

ВОПРОСЫ

1. Каким ладом в современном понимании является древнегречес­кий дорийский?

2. Как вы понимаете различие между метром и ритмом (по Августи­ну)?

3. Что вам удалось узнать о жизни Гвидо из Ареццо? Что такое «гвидонова рука»? Что такое сольмизация?

4. Когда была написана первая биография И. С. Баха? Кто ее автор? Какие еще работы принадлежат этому автору?

5. Как называются труды Ч. Бёрни в переводах на русский язык? Если вы их прочли, то что на вас произвело наибольшее впечатление?

ЛИТЕРАТУРА:

Античная музыкальная эстетика / Вст. очерк и собрание текстов проф. А. Ф. Лосева. — М., 1960. Золтаи Д. Этос и аффект. — М., 1977. Ливанова Т. Н. Из истории искусствознания // Ливанова Т. Н. Из истории музыки и музыкознания за рубежом. — М., 1981. — С. 103-180.

Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Воз­рождения / Сост. текстов и общ. вступ. статья В. П. Шестакова. — М., 1966. Шестаков В. П. От этоса к аффекту. — М., 1975.

РАЗДЕЛ ПЕРВЫЙ