В конце 50-х - начале 60-х гг. во французское кино пришло новое поколение молодых кинематографистов. У них не было общей про граммы, они не составляли единой группы. Однако со временем в их творчестве появились некоторые одинаковые черты. Журналисты назвали их "новой волной".
"НОВАЯ ВОЛНА"
Движение за обновление развернулось сначала в области короткометражного кино, где коммерческие интересы были не так сильны. Фильмы "неполного метра" намного дешевле, и режиссёры могли более свободно экспериментировать с кино языком.
| Франсуа Трюффо, начинавший каккинокритик, писал:«Чтобы произошёл настоящий польём...нужно, чтобы молодые кинематографисты отказались от заимствований у „старого кино"...Нужно покинуть дорогие студии и выйти на побережье. Солнце дешевле прожекторов». |
В 1953 г. группа кинематографистов выступила с манифестом в защиту короткометражного фильма. Под документом стояло тридцать подписей, поэтому творческое объединение получило название "Группа тридцати". В недрах группы сформировался стиль многих будущих мастеров большого кино.
Другой областью, где в 50х гг. бурно развивалась киномысль, стала критика. Здесь вокруг Андре Базена (1918-1958) собралась молодежь, атаковавшая рутину и штампы. Они полагали, что фильм - это средство выражения индивидуального взгляда на мир, а не просто занимательный сюжет, призванный развлечь зрителя. Кинематографист должен пользоваться кинокамерой так же свободно, как писатель пользуется пером. Молодые ополчились на старое "папино кино". Для французского кинематографа тех лет, задыхавшегося в пыльных декорациях и шаблонных сюжетах, их требования были более чем своевременными.
Одним из первых режиссёров "новой волны" был Франсуа Трюффо (1832-1984). Первая полнометражная картина "400 ударов" (1959 г.) принесла ему известность. Герой фильма, тринадцатилетний Антуан Дуанель, не находит со взрослыми общего языка, что является источником драмы.
| Кадр из фильма«400 ударов». |
Сбежав из колонии, Антуан направляется к морю. Море для него - мечта, символ освобождения. И вот за полосой безлюдного пляжа перед мальчиком открывается бескрайний водный простор. Антуан заходит по колено в набегающие волны. Камера приближает к зрителю в стоп кадре его растерянное, вопрошающее лицо. Путь закончен, дальше бежать некуда.
Другой основоположник "новой волны" - Жан Люк Годар (родился в 1930 г.) начинал так же, как и Трюффо: кинокритика, коротко метражные фильмы, а в I960 г. -первый большой фильм "На последнем дыхании". Его герой Мишель Пуакар (роль, принёсшая славу молодому Жану Полю Бельмондо) враждебно настроен по отношению ко всем нравственным нормам.
| Жан Люк Годар (справа)на съёмках фильма«Детектив» (1985 г.). |
Однако разрушительный порыв героя ведет его к гибели. Убив полицейского и поставив себя вне закона, Пуакар мчится на украденной машине; похоже, что движение - его единственная цель. Пробеги, проезды, монтажные скачки, динамичные перемещения камеры - всё воплощает стихию движения, родную для героя. Почти во всех последующих фильмах Годара (а он снял их очень много и продолжает снимать до сих пор) будут появляться преступления, убийства, совершаемые среди бела дня, на глазах людей и при их полном равнодушии. Всем все равно, человеческая жизнь обесценилась.
ЖАН ПОЛЬ БЕЛЬМОНДО
Жан Поль Бельмондо родился в 1933 г. Его одинаково охотно снимают и создатели проблемных, интеллектуальных фильмов (например, Жан Люк Годар, Франсуа Трюффо, Ален Рене), и постановщики приключенческих боевиков и комедий. "Великолепный" (1973 г.), "Неисправимый" (1975 г.),"Одиночка" (1987 г.), "Ас из асов" (1982 г.) - названия фильмов говорят сами за себя. "Этот парень некрасив, но в нём что-то есть", - сказал об актёре Жан Габен. Сочетая некрасивость и обаяние, Бельмондо везде неотразим, динамичен, отважен и благороден. Его секрет заключается в том, чтобы казаться хуже, чем он есть, а в решающий момент показать, чего герой Бельмондо стоит на самом деле.
|
ЖАН МАРЕ
Кумиру французского экрана Жану Маре (настоящая фамилия Виллен Маре, 1913-1998) была суждена долгая жизнь. Он снялся в десятках разнообразных и далеко не равноценных фильмов. Актёр всегда изображал благородного защитника слабых и обиженных ("Граф Монте Кристо", 1953 г.; "Капитан Фракасс",1961 г.; "Парижские тайны", 1962 г., и др.). Играя героев - двойников, актёр как бы за ранее определил два направления в своём творчест ве.
| Жан Маре в фильме «Граф МонтеКристо». |
ЖЕРАР ФИЛИП
Франция всегда славилась своей актёрской школой. В 50-х гг. Жерар Филип (1922-1959) был больше чем актером - он был национальным символом. Аля кинозрителей всего мира Жерар Филип был прежде всего блистательным Фанфаном Тюльпаном из фильма "Фанфан Тюльпан". Неунывающий герой побеждает благодаря смелости и ловкости - но никогда с помощью грубой силы. Невозможно представить себе Жерара Филипа, наносящего удар в челюсть или в живот. Быть молодым, стремительным, лёгким - или умереть. Таков девиз творчества Жерара Филипа, его стиля и жизни. Смерть унесла актёра молодым, трагически подтвердив этот девиз. Жерару Филипу не дано было состариться, как он не дал состариться своим героям.
| Кадр из фильма «Фанфан Тюльпан |